介绍了电影美术和银幕造型。

美国人未必乐意接受“法国是电影故乡”这种说法。事实上，美国大发明家爱迪生及其得力助手狄克逊早在1889年左右便已试制成功初具现代摄影机雏形的设备，至迟于1893年芝加哥万国博览会上就向世人展示了一套名为“电影视镜”的放映装置。但这种“电影视镜”仅能供个别观众单独观看，与法国卢米埃尔兄弟在1895年12月28日献映的经银幕投射、供一批观众集体观看的电影有质的不同。再说爱迪生讲究尽善尽美，原指望一步到位试制有声电影，因而在申请电影发明专利权方面被卢氏兄弟捷足先登。受法国同行的启发，爱迪生公司很快研制出经过改良的“维太放映机”，于1896年4月23日假纽约一家杂耍剧场举行首映，由此揭开了美国电影史的第一页。匈牙利电影学者巴拉兹曾高屋建瓴地指出：“资产阶级把其他社会制度和思想意识的产物——古老艺术——奉为一切艺术的绝对标准和唯一典范。这种艺术观使文明的欧洲成为不利于电影这门全新的20世纪艺术发展的环境，而既没有什么传统、也没有什么偏见的美国人则很容易接受这门艺术的突进现象。”美国是移民人口众多的国度，本世纪初这一潜在的观众市场大大刺激了美国电影业的兴盛。由于无声电影具有廉价、通俗易懂等特点，与移民、劳工阶层十分亲近，在美国社会里很快成为民众喜闻乐见的大宗娱乐消费品。1905年匹茨堡市出现了由杂货铺改建的第一家“镍币影院”，一张门票仅需五分钱镍币，故而从早到晚观众川流不息，场场爆满，业主一星期收入即高达千元以上。这一新兴娱乐行业在短时间内犹如星火燎原蔓延到美国各地，据1908年统计，在各大、中城市贫民区开业的“镍币影院”已猛增到一万家以上。此时期美国主流电影贯彻的制片方针是：“在观众不知不觉而又有兴趣、可理解的限度之内，向他们灌输一些有好处和有教育意义的东西。”银幕上充斥着诸如“贫穷和善良比为富不仁要好”、“不管你如何穷，总还有人比你更苦”、“机会面前人人平等”、“善有善报，恶有恶报”等等带有抚慰性质的说教。影片通常以大团圆结尾，且凡属可能的话，均插入星条旗高高飘扬的镜头来赢得满场掌声。因而，“镍币影院”被视作“穷人散心的地方，文盲受教育的场所，普及宗教信仰的厅堂”。

本书探讨了电影时空、蒙太奇、电影结构、摄影、音响、光与色、剪辑与节奏等在影法创作中的运用。

本书是中国电影出版社编辑的《电影爱好者丛书》中的一本。全书共分七讲，作者用生动的语言、充实的范例、细致的理论分析，向广大的读者展现了电影导演的艺术世界，它能够帮助电影爱好者，特别是有志踏上电影导演之路的朋友们，却叩开电影导演艺术殿堂的大门。本书是第一部由大陆作者所著的有关电影导演的专著，有其理论价值，同时它又通俗易懂，读起来很有趣味，特别适合初涉电影艺术领域的工作者和电影爱好者阅读。

著者描述自己童年时代的生活、家庭、初恋、5次婚姻以及同情人的浪漫史，讲述了自己许多影片的酝酿、创作、拍摄及他与一些著名人物如：卓别林、卡拉扬、英格丽·褒曼等人的交往。

《电影爱好者丛书·电影演员的魅力》主要内容：影星在艺术世界里充满着神奇的魅力，吸引着无数的观众，什么是他（她）们获得成功之奥妙？《电影爱好者丛书·电影演员的魅力》作者——北京电影院多年从事表演教学并执导过影片《多梦时节》的林洪桐教授，在书中从不同的角度介绍了中外著名影星们的艺术成就，其间插有对电影表演理、技巧的通俗性论述，全书内容丰富，似一部由一个个生动的故事组成的影星表学艺术信锦，有较强的可读性。

《中国电影画册》（一九四九——一九七九）是我国电影三十年来的剧照选集。三十年来，中国电影的历程是不平坦的，因为三十年间，我国进行过多次政治运动，而每一次运动都不能不影响到电影创作。林彪、“四人帮”横行的十年间，是对电影事业影响最大的一次，我们称之为十年浩劫，它使我们的创作事业停滞或者可以说倒退了。读者翻开这本画册就可以发现，选编在这里的许多优秀影片的编剧或者导演，或者演员，或者摄影师和美工师，因为遭受林彪、“四人帮”的迫害，已经不在人问了。见物思人，能不感喟？与此同时还不能不提到，选编在这里的大部分影片当年都是被林彪、“四人帮”诬为毒草，打入冷宫，受到禁锢的。值得高兴的是“‘四人帮”终究被粉碎了。随之我们的电影也解放了。粉碎“四人帮”以后三年来的恢复工作是有成效的。如果能够记取以往的痛苦教训，让我们的电影艺术事业沿着马克思主义、毛泽东思想的正确道路顺利前进，我国社会主义的电影艺术必将大放光彩，这是肯定无疑的。我国社会主义的电影事业是随着中华人民共和国的成立而开始的。如果没有中国共产党领导的新民主主义革命的胜利，就没有中华人民共和国，同时也就不可能有社会主义的电影事业。但在中国文化战线上，特别在文艺领域里，远在三十年代，我们党所领导的马克思主义的左翼文化思想，就在国民党残酷的白色恐怖下，同当时右翼的反动文化思想展开了激烈的战斗。就在这种战斗中，逐渐锻炼和培养了一批革命的电影工作者，因此才会有一九四九年的解放区和国统区两支文艺大军的会师，才能有一九五一年一下子就拿出二十六部崭新的故事片和许多优秀的纪录片来举行新片展览月的盛况。所以新中国的电影艺术事业是有着长远的历史渊源的，不是突然从天上掉下来的。当然，真正社会主义电影事业的发展，还是在人民政权建立以后，在党的文艺路线指引下开始的。但由于极左思潮的干扰，我们的电影事业也曾经走过曲折的道路。这里有认识问题，也有方法问题；有主观上的原因，也有客观上的原因。但是我们终究坚持了唯物论的反映论哲学原理，坚持了马克思主义的美学原则，坚持了革命现实主义的道路，紧紧地依靠人民，忠实地反映生活，从现实的革命发展中来表现我国人民的生活和斗争，表现革命的历史和各个时代的优秀的历史人物。在双百方针指引下，我国电影32作者创作了一系列的优秀影片，从而得到了广大人民群众的赞赏。到目前，在党的十一届三中全会正确路线指导下．电影艺术必将开拓更为光辉灿烂的前景。

《影视学教程》主要内容包括：电影的诞生与发展述略、电影的孕育和发明时期、从幼年到迅速成为一种艺术的时期、无声电影走向成熟的时期、电影艺术走向全面成熟的时期、多头并进的曲折发展时期、从突破创新中走向多样化发展的新时期等。

为贯彻中共中央宣传部等四部委联合向全国中小学推荐100部爱国主义内容影视片在中小学开展爱国主义教育的通知精神，我们将这100部影视片中的歌曲精选编辑成册，以供师生们学习、演唱、欣赏选用。这100部影视片中的歌曲，凡内容适合中小学生的大都已收入本歌集，少数影视片中有多首歌曲的，我们酌选具有代表性的作品入集。本歌集以影片名汉语拼音音序编排。书后附有按内容分类的《中小学爱国主义教育影视片目》。

《电影学新论丛书：电影形态学》全面分析了构成电影形态的方方面面，从电影声画组成元素，到镜头间的各种组合方式，到各种电影样式，都力求用深入浅出的语言进行详尽的分析解剖；并将影片分析、电影形态演变史、电影形态学史及艺术形态学史融入到有关的论述中，使读者对电影形态从点、线、面获得全方位的观照，可帮助读者了解电影，走进电影艺术的殿堂，亦可作大学电影选修课参考教材，《电影学新论丛书：电影形态学》同时将电影形态的各个方面概括成电影形式规范系统，提出了电影三形态说（历史、文化、审美）、电影审美形态三层次说（语汇规则、结构样式法则、造型原则）等新颖看法，并考察了意蕴、各门艺术和技术对电影形态的影响，是国内第一部电影形态学专著。因此，又可给电影及电视编、导、演和研究工作者提供有益的启发。