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陈凯歌、张艺谋、田壮壮、吴子牛等中国第五代导演，是中国当代电影中的一支生力军。傅明根所著的《从文学到电影（第五代电影改编研究）》立足于文学的电影改编这一研究视角。从电影改编的语境、改编的模式以及改编中的叙事话语等层面，关注和探讨中国第五代导演的文学改编电影。《从文学到电影（第五代电影改编研究）》希望能够从第五代电影对文学的改编实践中总结出一些规律性的东西，以为中国电影的改编添砖加瓦。

中国电影美术学会主编的《影视美术创作研究文集》汇集了近十多年来，电影与电视诸多优秀美术师的创作追求与感悟。其中有对目前我国影视美术创作发展趋势的研究，有经验总结，也有思维启示，有对新形势下美术创作的思考，也有对美术造型元素的最新解读，以及对数字时代视觉特色的综述……这些多向性的学术思考和多样化的研究文章，不仅是影视美术师多年来坐标式的经验总结，而且对影视导演、摄影、表演、录音等各专业人士的自身工作，也将大有益处。

《戏曲电影导演技法教程》对戏曲电影导演技法进行梳理，总结出较为系统的应用性理论。《戏曲电影导演技法教程》主要研究戏曲影视发展史、戏曲影视导演理论、戏曲影视导演创作等内容，不仅有助于培养稀缺的戏曲影视导演高端仁慈啊，而且能够促进戏曲与影视的交融，丰富戏曲艺术和影视艺术的表现力。

本书介绍影视剪辑的思维和技巧。包括如何读剧本、如何建立影视作品的情节走势结构图、导演与剪辑师的关系、商业电影的剪辑技巧、艺术电影的剪辑技巧等。

《电影之书：世界电影史上的150部经典作品》是一部生动、凝练的电影史，融汇了世界各大影评家对20世纪电影巨作的直接体验。《电影之书：世界电影史上的150部经典作品》的评说方式浅显易懂：影评家分不同时期、以个人视角将影片呈现在读者面前。全书共分10章，每章专述电影史上某一特定时间和地点的影片。为《电影之书：世界电影史上的150部经典作品》执笔的知名影评家各施所长，每章先以一段概述起始，随后是对个人（或两人）精选的15部影片的评述。这些精选影片，有的是旧日经典，如《金刚》（King Kong）和《江湖浪子》（the Hustler），有的则是仅在业界知名、仅供专家赏析的稀世珍品。对每部影片的评析独立成章，内容包括导演简介及其执导本片的原因，其艺术特色、技术要素以及本片摄制的背景。最重要的是，每位影评家还阐述了自己选择该片的个人原因。《电影之书：世界电影史上的150部经典作品》文笔鲜活，配以精美剧照，让百年电影史活现在读者面前。

艺术往往真实地反映着一个国家的民族特性。日本的艺术也不例外。例如，从古至今延绵不断地融入至日本人心灵深处、成为日本四大古典戏剧（舞乐、能乐、木偶净琉璃、歌舞伎）生成和发展底流的民俗艺能，讲究“一期一会”、在静寂中追求精神完美与超越的茶道，献给神灵的幽玄深邃的能乐，诙谐滑稽的狂言，华美绚丽、既浪漫又写实的歌舞伎，抒发百姓苦与乐的漫才和落语，以及享誉世界的浮世绘、漫画、动画、电影等等。这些都以其独特的艺术？现形式和强烈鲜明的视觉形象，展现着东瀛日本的个性和魅力。受日本艺术独特魅力的感召，此前在我国也出现过一些关于日本艺术类的优秀研究成果。这些研究成果不仅为我们提供了许多难得的知识见解和资料文献，同时还大大提升了我国研究日本艺术的水平。不过，令人遗憾的是，这些研究成果和出版物大多零敲碎打，不成体系，很难为我国读者勾勒出一个全面系统的日本艺术图景。不仅如此，其种类和数量也远远不能满足社会对这方面的迫切需求。

建华的新著《戏剧影视文化散论》即将付梓，嘱咐我写几句话冠于书前，以资纪念他在珞珈山与我一起度过的岁月，我爽快地答应了。建华的朴实敦厚、勤勉好学给我留下深刻印象，他在珞珈山完成了硕士、博士学业，给师友留下许多值得回味的美好记忆，读其书如见其人，怀想他在珞珈山求学的情形，令我感到愉快。这本书由三个部分构成，第一部分是关于元杂剧之公案剧的专题研究，这是在建华的硕士学位论文的基础上修订而成的。尽管公案剧研究早已有不少人涉足，但建华能自出新意，别开生面，推进了这一研究，实属不易。记得当年在论文答辩会上武汉大学中文系古代文学教研室的几位老师都给予了较高评价。不久，建华又报考武汉大学古代文学专业的博士，复试时，还有老师谈起这篇硕士论文，称赞建华“基础不错”。建华的公案剧研究系统而全面，资料收集和理论准备均较为充分，视角也比较新颖，特别是从法律文化视角对元杂剧中司法者形象的解读，超迈前贤，别具慧眼。书稿的第二部分记录了近几年建华开展戏曲与民俗研究的足迹。这一研究或许是从我的《传统文化与古曲戏曲》一书之第一编《民俗文化与古曲戏曲》中获得灵感，但比我的研究更深入，更细致。我在此书中分别从节日民俗对于戏曲文化传播的意义以及节日如何影响戏曲形态则语焉不详。建华著中《节日风俗与郭郎的角色演变》、《节日风俗与戏曲题材》、《娱尸考辨》等篇章虽然并未形成严密的体系，但都是从民俗文化切人的专题研究，在微观考察上用力颇深，昭示了戏曲与民俗关系研究的拓展与深入。书稿的第三部分既含有戏曲、话剧评论，也含有影视评论，大多关乎戏剧影视之现状，这说明建华在关注文艺既往的同时，还关注其当天。这些论述大多在戏剧发展史的坐标上展开，视野开阔，对论述对象的把握了比较准确。这些篇章放在这本书中，使之显得既“杂”且“散”，但其形成与建华所从事的人文素质教育工作或许有关。他执教于湖北经济学院，不大可能像在中文系执教的教师那样只在某一领域用力，而是需要根据经济学院学生的欣赏需要调整自己的研究．扩大研究范围，好在戏曲、话剧、影视都可以归为戏剧类，有许多相通之处，故将其揽入书中也未为不可。

《动画导演及后期制作》动画导演及后期制作是动画专业高端的综合性课程，涉及大量创作语言和行业规范，专业性强，是动画专业学习的成果体现和创作终端。《动画导演及后期制作》由一线动画专业教师团队结合多年教学实践经验悉心撰写而成，兼具理论性、创造性、实践性和规范性。《动画导演及后期制作》在突出课程化教学和实用性设计的基础上，结合动画导演及后期人员的工作心得与行业理论规范，采用详细课题设计和创作实践范例进行标准化的课程教学，体现了科学、系统、全面、新颖的治学态度和学术精神，保证了教材的专业性和针对性，是相关专业教学的必备教材和自学自考的绝佳辅导用书。

这是一群年轻人的故事，演绎的是一曲动人的青春讴歌。这是一群无畏的战士，拼搏在动漫事业前线无怨无悔，矢志不移。三年多的时光，一千多个日日夜夜。他们走过的日子，不仅仅只是一个影片制作完成的故事，更是一段奋进不退的抗争！ 春露秋霜，酷夏严冬。几经寒暑，破败村落中寂寞成长。春华秋实，艳阳瑞雪。又是新象，繁华都市里开辟新章！ 朋友，当你看到《巴特拉尔传说（精）》，你不应错过。朋友，当你拿起它，你能感觉到它的厚重。当你开始翻阅的时候，这部历时三年的画卷，便会在你面前展开一幅华丽的年轻人热血燃烧的画卷！本书由孙立军著。