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《刀光侠影蒙太奇：中国武侠电影论》系建国以来第一部全面系统论述中国武侠电影的专著。在评析武侠文化基础上，史论结合，阐述自1921～1994年包括港台在内的中国武侠电影发展概貌后，分别从侠、武、传奇模式（叙事结构），以及武侠电影构成诸元素角度，剖析了武侠片创作与审美规律；继以专章，论析了诸多有国际影响的著名武侠片电影艺术家及其作品。全书在结合具体影片阐述武侠电影本体思想艺术同时，又结合中国历史与文化传统、民族心理及审美意识特异性等纵议横论。其见，精辟睿智而耐人寻味；其识，思辨辩证而蕴含哲理。行文生动，亦庄亦谐。是一部内容丰富，颇具开拓性的电影研究佳著。

地球是宇宙中最美的星球，为了使她免遭罪恶的宇宙人的侵略，赛文，奥特曼成为第二位奥特曼战士。他全力以赴，英勇作战，把一个个凶狠的对手，统统击败了！ 本书前言恶魔般的宇宙人今后还将来犯。赛文，冲上去！打败它！粉碎侵略者的梦想，永远保卫全宇宙的和平！特色及评论文章节选

1895年12月28日，法国人路易斯·卢米埃尔在他哥哥奥吉斯多·卢米埃尔协助下，在前人发明的基础上，设计成功“活动影戏机”，在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的印度沙龙内正式放映了他们拍摄的《工厂的大门》、《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿喝汤》等几部世界上最早的短片，这一天，被世界各国电影界公认为电影时代的开始。1896年8月11日，上海徐园内又一村放映“西洋影戏”，这是中国最早的一次电影放映；随后，电影作为西方的商品文化和“新奇的玩意儿”输入中国；1902年1月，北京也开始放映电影。1905年秋，在北京硫璃厂土地祠开设丰泰照像馆的任景丰（庆泰），用法国制造的木壳手摇摄影机，拍摄了中国京剧表演艺术家谭鑫培表演的《定军山》中“请缨”、“舞刀”、“交锋”等场面，它是中国最早的一部戏曲片，也是中国人自己摄制的第一部影片。这第一次的尝试拍摄电影，就与传统的民族戏剧形式结合起来，很有意义。“丰泰”在以后三年里，还拍过其他～些戏曲短片。

本书为《电影学新论丛书》之一种。作者在本书中从语言学的角度切入电影艺术创作实践的各个领域，涉及了包括电影观赏心理、明星机制等方面在内的课题，力图建构起某种有中国特色的电影语言学体系。作者基于对艺术各门类语言问题的了解，基于本世界中后期兴起的符号学等理论体系，对电影语言的诸范畴、方法提出了较有独特性和独立研究见地的理论观点。本书语言流畅，文字表述清晰。

《并非冷漠的大自然》译自苏联六卷本《爱森斯坦文集》第三卷，共分四部分：“论作品的结构”、“激情”、”再论作品的结构”和”并非冷漠的大自然”。书中，作者对如何使影片达到艺术上的完整与统一做了全面的论述，在镜头有机组合、声像和谐组合及合理借鉴其他艺术形式等方面进行了深入细致的探究；同时，还详尽分析和全面探讨了划时代力作《战舰波将金号》、《伊凡雷帝》等的创作过程和成功经验。这是一部解读大师的电影创作经验及理论思维的经典著作。

图书目录：

据法国大学出版社1992年第1版译出。

《中国影片大典》是一部记载中国电影自1905年诞生以来，各电影制片机构所出品的全部故事片、戏曲片、舞台纪录片创作状况的大型史料性工具书。全书依照年代分为4卷，本卷为全书的第一卷，即1905年—1930年卷。共收录650部影片及80余幅剧照，基本上反映了中国早期电影创作面貌及发展情况。本卷依照《中国电影大典》的总体例编撰，本卷所收影片均属中国早期电影制作，每个制片机构，甚至每部影片的常规项目中，对于创作、制作人员名称以及排列的顺序都各不相同，本卷均按照原来的排列顺序著录，而不要求统一；一些现在已不沿用的称谓均不作更动；原始材料中存在的一些文字不统一之处，均保持原貌。这样做是为了让读者看到历史的原貌，并从中了解到中国电影的发展和演变过程。还要特别说明的是，尽管中国电影诞生至今不过90余年，本卷所收影片的后限至今也不过60余年，但在这段历史时期中的兵燹战乱、天灾人祸，都直接影响着史料（包括文化的、电影的）的收藏和保存。尽管我们在最近数年间在馆长的大力支持下，尽了最大的努力，也得到京沪各地电影、图书、档案机构的大力支持，但是至今仍有一部分影片的资料无法找到。为了反映历史的全貌，我们把能够找到的资料，哪怕只有十分简略的常规项目、只有一两句的说明，甚至哪怕只有一个片名，都把它列入，以作为这一部影片在中国电影的历史上曾经存在过的见证。