裴亚莉和饶曙光合著的这本《电影政治知识分子和产业（新中国60年电影形态研究）》将新中国大约六十年间的电影生产分成四种形态进行研究。这四种形态之间有一个历史性的嬗变过程，与中国社会及思想变迁的过程息息相关。但是这并不是本书的主要目的。《电影政治知识分子和产业（新中国60年电影形态研究）》的目的是要阐明，中国社会和思想的变迁，构成了电影形态的变化，也就是说，“电影的存在方式”发生了变化：形式、目的、生存手段和与观众的关系。这四种形态是：电影作为政治意识形态、电影作为电影、电影作为知识分子表达以及电影作为产业。以这四种形态为纲要，分别梳理了以解放区电影为基础的“红色电影”、以旧中国上海电影传统为基础的“电影化的电影”、以电影语言现代化的理论讨论为基础的知识分子电影以及以全球化浪潮为背景的以市场为目的的商业电影的形式创造和文化内涵。这个探讨，既是对新中国电影艺术成就和理论成就的一次总结，也是在新的角度对历史予以评价的一次尝试。

早已打算，在这个金秋季节“金盆洗手”，不再为新闻作品集写序言了。因为，我前前后后为二十余部新闻作品写过序言，觉得许多话大都说过，有点“江郎才尽”的困窘，还是搁笔为上策。不料，杨洪新台长为新疆电视台成立40周年出了一部《新疆电视台40年·精品集》，是电视台40年来获奖作品之集大成。他们陈辞恳切，请我务必拨冗提笔，写上几句勖勉的话。我知道，新疆电视台是新疆新闻界在全国的得奖大户，争金夺银，屡“战”不爽。面对这样一群追求卓越的年轻人，捧出的又是一部精品大系，令你不得不改变想法，并欣喜地“擦干”了手，放下了“盆”，再写几句絮语赘言吧。新闻工作者都知道，新闻工作向社会播洒的，是精神的光点、热源、和谐剂、知识雨……追求的是高出一筹的境界、春风化雨的功力，超凡脱俗的水准、精品至上的层次。一部精品的出现，宛如“天上一轮才捧出，人间万姓抬头看”。它对社会的影响力、对民众的凝聚力、对政策的感召力、对人心的动员力，均将发挥难以估量的作用和深远的影响，这就是我们要抓精品的意义之所在。何谓精品，众说纷纭。新闻作为大众传媒，它的“大众性”是须臾不能忽视的。所以，好的新闻作品，必须是高品位的大众化、高格调的通俗化。电视台这次入选《精品集》的作品，都有这样的品格。无论“高品位”，还是“高格调”，强调的都是“高度”。高度决定新闻作品的传播力，高度决定新闻作品的影响力，高度还决定新闻作品的实践力。这个“高度”，能给受众一种向上的托举力、向前的推动力、向心的吸引力。作品有了高度，宣传就有了事半功倍的效果。这就是精品以一当十的意义之所在；也就是《新疆电视台40年·精品集》出版的意义之所在。

《宋江波电影导演艺术档案》收录了宋江波导演的。两部影片《毛泽东与斯诺》和《走向太阳》的完成台本、创作手记、评论文章、专题报道等资料，以便于人们对这两部影片做更深入的研究。影片《毛泽东与斯诺》以讲述斯诺1936年访问陕北苏区的过程，亦即获得写作《Red Star over China》素材的过程为主，兼及了斯诺与毛泽东长达35年的友谊。《走向太阳》是一部关于八路军、解放军文艺工作者郑律成的人物传记片。

《再创儿童电影的新辉煌：第十届中国国际儿童电影节论坛文集》主要包括了让优秀的中国儿童电影走出去儿童电影创作研究、拍儿童电影是我们的一种责任、表达与真诚、关于儿童电影的几则话题、中国儿童文学的目光、谈儿童电影的几个问题“抱歉”背后的“苦涩”、泛媒介背景中的青少年影像素养培育教育、儿童文学：儿童电影的资源与推手、动漫创作和接受心理艺术研究、儿童电影产业创意问题与研究维度等内容。

《天启年间的生活》收录的是张东钢的三篇影视剧作选，以供电影爱好者赏析。所谓影视剧作，即指依据对生活的感受、认识和评价，用影视方式思维而以文字方式表达未来影视片内容的一种文学样式。

追问一种艺术的意义，实际上就是在追问一种艺术的价值。特别是对于一种艺术形态多维空间的阐释，实际上就包括对这种艺术形态多向意义与多重价值的探讨。汪振城教授的新作《影像意义阐释的多维空间》就是这样一部从影像空间的表现形态入手，立足影像的多重意义与价值探讨的学术著述。他把电视作为影像化的文本来研究，集中探讨的问题是“如何阐释电视影像文本的意义”。

《合肥与中国电影》共分为八章，主要内容包括：百年电影与一座城、中国电影进化史、中国电影艺术品鉴、合肥电影路线图、合肥电影发展史等。

作者王群是最早涉猎电影产业化这一研究领域的学者之一。在《电影叙事范式与文化语境》中，她通过对好莱坞商业美学、好莱坞大片对中国主流大片的影响以及中国主流大片与好莱坞大片的博弈等方面的研究，阐述了自己对产业化背景下艺术与商业的融合之思考，其观点颇具前瞻性与独特性。

《长春影事（东北卷）》编录的访谈范围是长春地区部分受访电影人及其亲属，其工作具有创作性质。由于长春电影人基本上都集中在从“满映”到东影再到长影这样同一个机构的传承链条之中，这些人员大致共享同一个电影的历史进程，而采集也由一个基本稳定的工作小组进行并表现出相当的规划性，因此本书似有一种更加靠近传统的完整历史叙事的特征。

《影业春秋：事业卷》包括：好邵功勋访谈录、赵伟访谈录、伊明访谈录、张奉奎访谈录等内容。