《于敏文集（第5卷电影理论评论）》为电影理论评论卷，收录了作者电影理论研究、讲话报告、文艺评论、电影批评、创作心得、答读者问及生活随笔。展现了作者扎实的文艺理论基础和独到的马克思主义审美观。突出体现了作者对建设社会主义新文艺的深刻理解与殷切期望。

每年年底，我们都习惯性地、负责任地回顾一下刚刚过去的一年。今年，我对过去的时光多回眸了几眼、多回顾了些年。1949年以前，我国只生产了1676部电影故事片；从新中国成立至2013年底，生产了故事片8302 部，共9978部。也就是说，我国至今共有近万部国产电影故事片。在中国电影发展的历程中，、全国电影故事片年产量在100部左右徘徊了几十年，偶尔哪年多点儿，也没到200部。突然，在2004年，年产故事片超过了200 部，接着一路飙升，直至2013年年产故事片达638部。这是世界数量级。再看电影票房，泱泱大国，13亿人口，全国电影票房在100亿元以下也徘徊了好几十年，最低年票房只有几亿元。突然，在2010年，全国电影票房突破100亿元大关，之后连年增长，至2013年，全国电影票房已达218亿元，又是一个世界数量级。如今，中国电影已是世界电影生产大国，世界电影票房大国，绝对数值连超数国，中国电影市场由排名比较靠后跃居世界第二。我们在兴奋、喝彩之后自然要问，为什么现在中国电影发展这么快？从不同角度看，原因有多种，但最基本的有三条：一是国家经济实力的增强奠定了文化发展的经济基础；二是电影体制改革调劫了全社会的积极性；三是数字电影技术形成了最先进的生产力。三者相互促进，缺一不可，直接促成中国电影产业跨越式地连续增长。 电影属文化商品，、具有群体共同消费的特点。市场对电影数量的需求是有限的，而对电影质量的要求是无限的。200亿元的票房，绝对值不小，但我们人均票房还是低水平。美国是第一票房大国，年人均看5.5次电影，而我国是第二票房大国，但年人均看电影只有0.6次。这也告诉我们，中国电影市场还蕴藏着巨大的

《于敏文集（第1卷电影剧本）》为电影剧本卷，收录了剧作《桥》、《赵一曼》、《高歌猛进》、《无穷的潜力》、《工地一青年》、《炉火正红》。其中《桥》为新中国第一步故事片。以上剧本创作成熟，文字生动，具有较强的阅读吸引力，同时也具有珍贵的历史价值。

这本《微电影微记录》是“传媒新视野”丛书中的一部。本书包括了微电影理论和实践两个部分，辑录了北京联合大学应用文理学院新闻传播系学生在近几年创作的剧情短片和纪录片实践课中的优秀作品与主创人员的访谈。它的编撰突出了北京联合大学应用型人才培养的办学特色和努力建构媒介融合的教学生态，让学生从传统的课堂走到纯粹的媒体，融入媒体的工作环境中，服务于新闻传播人才培养的需要。

黄英侠主编的这本《电影类型：本土实践与域外经验》不同于以往关于中国电影的类型研究，在“ 中国电影走出去”、“中美合拍片”、“电影中国梦 ”的新兴语境中强调运用比较研究的方法，收录论文二十余篇，涵盖“历史与理论”、“创作与批评”、 “产业与发展”三部分内容。试图在理论、历史、创作、批评、产业、传播等多个维度阐发中国与欧、美、日、韩等域外经验在类型意义上的多重互涉，从而观照本土类型实践，挖掘本土类型可能，最终形成对中国电影类型化蓬勃态势及其现实困境的借鉴与反思。

《于敏文集（第4卷电影理论评论）》为电影理论评论卷，收录了作者电影理论研究、讲话报告、文艺评论、电影批评、创作心得、答读者问及生活随笔。展现了作者扎实的文艺理论基础和独到的马克思主义审美观。突出体现了作者对建设社会主义新文艺的深刻理解与殷切期望。

《家有小小男子汉》记录了作者在育儿过程中的思考以及各种问题的应对方法，内容真实，贴近生活。除此以外，加加小朋友小学之前的多彩生活也得以全面呈现，令读者更深的体会童年的美好。各种童言童语也会给读者带来欢笑和心灵的放松。《家有小小男子汉》有三个部分组成，每个部分由若干带有标题的文章或者小段子组成。第一部分为育儿思考；第二部分为亲子互动，母子过招；第三部分为童言童语童心童趣。

《大师影像女性世界》是北京电影学院表演系教师姜丽芬老师的著作，本书介绍了10位世界电影大师的电影作品，其中包括小津安二郎、侯麦、侯孝贤、费穆等，从每一位大师的影视作品中挖掘其女性视角，结合自己在教学、导演与表演的经验，做出分析和评述。作者文风相对随意，读来易懂，颇有散文的韵味。

《纪录片审美经验现象学》采用现象学理论与方法，首次对纪录片的审美经验进行了全面、系统的研究。在研究过程中，基本实现了对现象学美学中不同理论的有机融合，从开创性地构建起了纪录片审美经验现象学理论体系。全书共六章分别阐述了纪录片审美经验现象学的理论基础、纪录片审美经验现象学的基本特点、纪录片创作者的审美经验、纪录片观赏者的审美经验、纪录片审美的理想状态等议题，对纪录片审美价值的本质、纪录片的真实性、纪录片的主观性与客观性、纪录片的“纪实”与“虚构”等问题展开研究，将其中显示出的传统形而上学“二元论”思维框架所导致的困境乃至纠缠不清的问题得到了根本性的解决。

《南京艺术学院民国电影研究所系列丛书：民国电影艺术编年》精细地按年分目记述有关电影人、电影作品、电影事件、电影机构的史实，并附有制片机构、电影报刊、电影作品的表格，力图勾画出民国电影的全景图，以作为历史研究的基础。更值得倡扬的是，作者不辞辛劳琐屑，为全书编有详尽的人名、文献、机构、专业名词、图片的索引，方便学者检索，是一部严格符合学术规范的史料学著作。