《艺术手册》表达了一种态度：在喧闹的当下社会，我们能否静下心来，做一点不那么吵吵嚷嚷的事情？即便我们做不到“旁观者清”，我们是否也可以力图保持一个旁观者的心态？

“白日美人”的幻想是什么？《白日美人》（1967）开启了布努埃尔五十年电影生涯的最后一个篇章。这部电影既含有尖锐的社会讽刺，又是现实与幻想、记忆与梦境的紧密结合。片中女主人公塞弗琳由卡特琳·德纳夫扮演。塞弗琳的丈夫是一位受人尊敬的医生，她却在下午偷偷跑去卖春。穿着伊夫·圣洛朗服装的德纳夫象征着欧洲的一个阶级，历史悠久，外表光鲜，却环绕着堕落的灵韵。但她还是一个与自己的过去和欲望作斗争的女人，她想把那些东西从头脑中清除出去，而它们却始终阴魂不散。《白日美人》是布努埃尔最复杂的影片之一，迈克尔？伍德要通过这一研究解开里面若干谜题和悖论。影片中哪些东西根本不必深究？哪些是障眼法、谜语，或者讽刺？伍德一面玩味着《白日美人》的猜谜游戏，一面对晚期布努埃尔进行了分析。对他来说，拍摄《白日美人》的布努埃尔既不是一位安详的老人，也不是一个再生的超现实主义者，而是一名电影导演，他的远见卓识以这样轻盈而独特的方式传达出来，显得更为震撼人心。

吉尔·德勒兹是法国当代著名的哲学家，也是目前系统研究过电影的唯一一位思想家，撰写了两卷本的论著《电影》，从电影出发探讨世界的奥秘，也从哲学的高度揭示电影的奥秘，其电影美学思想在欧洲电影学界产生了重大的影响。但国内还鲜见对德勒兹的研究。《有生命的影像——吉尔·德勒兹电影影像论研究》是作者从事的教育部人文社会科学研究项目的研究成果，系统深入地阐释了德勒兹的电影美学系统和观点，视角独特，论证严谨，希望能借此推动中国电影美学研究的进步和电影创作的提升。

近年来，华语电影大片已成为中国电影市场最引人瞩目的现象，本书试图整合工业、美学、文化等角度，对华语大片进行深入研究。在导论部分，作者界定了华语大片的内涵，简要回顾华语电影大片的发展历程，并从类型的角度对大片的特点进行概述。

《影视鉴赏（第二版）/“十二五”职业教育国家规划教材》为“十二五”职业教育国家规划教材。全书以影视精品的鉴赏为脉络，渗透了影视的基本理论和鉴赏方法，引导学生由浅入深、从点到面地欣赏、读解、品味、评析影视佳作，逐步实现提高学生审美感受力、鉴赏力、创造力的目标，具有较强的适用性、创造性、趣味性和可操作性。本次修订突出了时代特色，内容选取遵循“艺术领路”“影视并举”“经典与时尚兼顾”“票房与口碑皆佳”的原则，把近年来影视艺术的名片佳作收入其中，使其更加贴近学生熟知的领域。《影视鉴赏（第二版）/“十二五”职业教育国家规划教材》既可以作高职高专人文素质课的教材，又可以供广大影视爱好者品读。

《影视欣赏（第二版）/“十二五”职业教育国家规划教材》第一版是普通高等教育“十一五”国家级规划教材，第二版是在第一版基础上修订而成的，编撰者以广阔的视野、浅显的理论介绍了电影和电视的基础知识。首先介绍了电影和电视的发展概况，然后重点对当前热门的类型电影和流行的电视节目进行了梳理，并对各自代表性的作品进行了各具特色的鉴赏评析；既有史实的纵向扫描，又有理论和现实作品横向的具体链接，使初学者能够轻松掌握电影与电视的精髓要义。同时配套开发了多媒体教学资料库，以便于教师使用《影视欣赏（第二版）/“十二五”职业教育国家规划教材》开展教学活动，营造生动的教学环境。《影视欣赏（第二版）/“十二五”职业教育国家规划教材》可作为高职高专院校培养并提高学生审美能力和文化修养的公共选修课教材，也可作为影视爱好者接触影视的入门读物。

《于敏文集：第3卷（电影理论评论）》为电影理论评论卷，收录了作者电影理论研究、讲话报告、文艺评论、电影批评、创作心得、答读者问及生活随笔。展现了作者扎实的文艺理论基础和独到的马克思主义审美观。突出体现了作者对建设社会主义新文艺的深刻理解与殷切期望。

《北大课堂系列002：经典电影十八讲》从17位导演和数十部经典电影作品切入，大致从五个角度展示影片精读的基本方法和解读策略，讲述电影语言语法的应用，同时通过解读实践引导读者学习当代电影理论的捷径。本书在深入剖析电影文本的基础上，直面影片所隐含的文化中关于“情感结构”等问题，尝试处理“情感结构”中种种幻象与真实，讨论主体性的呈现，切断电影理论自身历史和现实的脉络，还原它们在东西方思想史、文化史、艺术史中的原初位置。

有些新上任的摄影师由于缺乏实际的工作经验和规范，在摄制组及拍摄现场常常出现这样或那样的失误，致使片子影像质量和生产运作受到不好的影响。《实用影视制作技巧丛书·影视摄影临场实践手册：写给初入片场的新摄影师》介绍了拍摄实践中的应对思路、技巧方法和基本经验常识。作者参照中国内地故事类影视制作的普遍现状，将多年工作实践中吃一堑长一智的反省和总结，连同与青年同事合作的感触，零星搜罗，铺陈开来，随想成文。

电影与游戏结缘，成为中国导演新势力和复兴主义的代言需要更多激情、更多想象和更多、更大的拼搏精神和开拓的张力：管虎、贾樟柯、陆川、乌尔善、宁浩、滕华強、李玉、徐峥、李蔚然、王竞、韩杰、薛晓路、赵薇、金依萌、郭敬明等15位新晋导演合力展现中国导演新势力。