我们的菜产党和共产党所领导的八路军、新四军，是革命的队伍，我们这个队全完全是为着解人民的，是彻底地为人民的利益工作的，张思德同心就是我们这个队伍的一个同志。人总是要死的，但死的意义不有不同，中国古时假有个文学中做司马迁的说过：“人固有一煞费苦心，或重于泰山，或轻于鸿毛。”为人民利益而死，就比泰山还重，替法西斯卖力，替剥削人民和压迫人民的人去死，就比鸿毛不轻。张思德同心就中为人民利益而死，他的死比泰山还重要的。因为我们是为人民服务的，他的死比泰山还要重的。就不怕别人批评指出。只要我产为人民的利益坚持好的，为人民的利益改正错的，我们这个队伍就一定会兴旺起来。 我们都是来自五湖四海，为了一个共同的革命目标，走到一起来了，我们还要和全国大多数人民走这一条路，我们今天已经领导着有九千一百万人口的根据地，但是还不够，这要更大些，才能取得全民族的解放，我们的同志在困难的时候，要看到成绩，要看到光明，要提高我们的勇气。要奋斗就会有牺牲，死人的事是经常发生的。不过，我们应当尽量地减少那些不必要的牺牲，我闪的干部要关心第一个战士，一切革命队伍的人都要互相关心，互相爱护，互相帮助。今后我们的队伍里，不管死了谁，不管是炊事员是战士，只要他是做过一些有益的工作的，我们都要给他送葬，开追棹会，这要成为一个制度，这个方法也要介绍到老百姓那里去，村上的人死了，开个追悼会，用这样的方法，寄托我们的哀思，使整个人民团结起来。

英国文艺评论家迈克·苏立文在评价吴老文章时，曾说：“单凭他发表的文字就足以让他在艺坛上占一席之地。尤其是他那样强烈、简练与坦诚的表达方式，可与他所崇拜的梵·高媲美。”吴冠中为文不刻意造作，洗练而又饱蕴深情。其文字质朴清新，所用语言皆自然率真，不应时俯仰、随人长短，皆为自己之所见、所闻、所思、所感。他曾说：“我写得十分浅近、直白。我觉得，描写感情应当直抒胸臆，不应该用一个多余的字词。这，就像鲁迅先生所说的：宁肯把可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”英国文艺评论家迈克·苏立文在评价吴老文章时，曾说：“单凭他发表的文字就足以让他在艺坛上占一席之地。尤其是他那样强烈、简练与坦诚的表达方式，可与他所崇拜的梵·高媲美。”《画外音》一书精选吴老散文随笔作品70余篇，“均系画笔所无从表现者”。既有清新唯美回忆韶光、颇具《故乡》风格的《水乡青青育童年》，也有读来不禁让人潸然泪下、回想与己相濡以沫几十年的老妻的《他和她》；既有不足千字、在画界引起轩然大波、为其带来无尽笔墨官司、字字珠玑的《笔墨等于零》，又有为伪作“炮打司令部”官司所感、慨叹“鹿死于角，獐死于麝，我得死于画乎”、长达万余言之《黄金万两付官司》；既有让他未成“曲调”语先塞，每每向人介绍时，“往往自己先就激动了，却找不到确切的语言来表达感受”的《梵·高》，又有对画界现状深感不安、有感而发之《美盲要比文盲多》；既有表现其不屈从于金钱、更不附庸于世俗的品质，将不满意之作付之一炬，而作的《毁画》，又有悼念恩师林风眠先生、拳拳深情的《雁归来》……

前言显而易见的是，电影并非一个赤裸而自然的故事涌现，影片的叙事也并非如人们所认为的那样，由演员的表演与人物的对白来承负。事实上，我们在影院的黑暗中体味到的一切，一如柏拉图的洞穴人所看到的幢幢阴影，它只是一种复杂的电影语言的叙事效果而已。因此，对于一个电影人或电影理论者来说，影片的解读，不仅是专业化的电影欣赏，而且是电影的揭秘。他应在电影叙事人隐身的电影语言背后发现他，反身揭破某种视听效果的构成，并在丰富而巧妙的电影叙事策中发现其中的叙事结构与意义结构。这是一种影片的解读策略。它不同于一般意义上的电影批评，而成为一种更为主动的表意实践。一位电影的解读者对一部影片的精读与揭秘，不会止步于影片自身，而是会将一部影片放置在更为广阔的社会，历史和文化环境之中，以发现其中的意识形态“秘密”。从某种意义上说，当代电影理论的意义正在于作为一种解读的利器，使影片的解读者借此来揭破电影之谜。

讲电影的书很多了。这本有点与众不同的地方，就是插图（剧照）很多，而且图随文走。读者不必对书中那些“最”这样“最”那样的说法过于认真。100年来的电影世界千姿百态，无奇不有。本书列举的这些电影无疑都是有它们的某种优势、某些长处的。有的电影并不很吸引人，但在某个方面非常独到。真正热爱电影的朋友，肯定不会忽视电影世界的形形色色的“妙语”。本书通俗易懂，并且附有大量的插图（剧照），而且图随文走，可供广大喜爱电影的读者欣赏。这本书有点与众不同的地方，就是插图（剧照）很多，而且图随文走。读者不必对书中那些“最”这样“最”那样的说法过于认真。当然，有独到之处的好电影远远不止我这里说到的这些。或许这本书还应该有第二卷、第三卷……但那是以后的事了。目录：最酷电影最失控电影最好男人电影最恶作剧电影最不紧不慢电影最奇谲电影最死定电影最任性电影最不是滋味电影最斗狠电影最伤感电影最众生相电影最精致电影最野性电影电正点电影最天高云淡电影最神神道道的电影最本能电影最自虐电影最冷峻电影最迷情电影最冲动电影最寻开心电影最天才落魄电影最为人作嫁电影最悲情电影最凶残电影最黑色幽默电影最眼花缭乱电影最纯粹电影最人生电影最情节电影最性感电影最鞠躬尽瘁电影最功夫电影最阴沟翻船电影最愤青电影最嚣张电影最孤寂电影最红颜薄命电影最悲惨电影最内讧电影最没大没小电影最鬼打鬼闹电影最性情电影最冷血电影最黑吃黑电影最无常电影最恶之花电影最厌世电影最借题发挥电影最死得其所电影最小资电影最自暴自弃电影最残酷电影最猛男电影最青春期电影最生死恋电影最乌龙电影最受罪电影最无法无天电影最痴情电影最意象电影最象征电影最励志电影最桃花运电影最幻灭电影最压抑电影最施虐电影最不明不白电影

《隔洋观景：好莱坞镜像纵横》30余万字，共收入28篇论文，分为中美电影交往、热点聚焦、专题与个案研究三部分。这套丛书张扬“以我为主”的文化主体性，以“和而不同”为准则，以求达到“借他山之石以攻玉”的目的。文丛首卷是从“中美电影交往”、“热点聚焦”、“专题与个案研究”三个板块对好莱坞电影现象的一次“隔洋”素描。……文丛的文化学术视野将伴随本土现代文化的复兴，高扬起东方文化的主体独立精神，在更新的历史层面上实现与其他文明的共处，在“和而不同”、平等对话、多边互动以及市场共享中，呈现出各自不同的文化特色及电影镜像无可取代的魅力。

“小资电影”的作者如此定义“小资”：“他们在意钱包的程度远远亚于对心灵自由的 追求”，他还引用了法国后现代大师罗兰·巴特的话“小资观”———“有点钱，不要太多；有点权力，也不要太多；但要有大量的闲暇。”本书共分言情小资、唯美小资、悲情小资、情色小资和迷幻小资等五部分来介绍小资电影。同时收录了250部小资电影简介、小资追捧的十位导演及小资们喜爱的明星，推荐的小资电影都很值得一看。

本书介绍了大象、牯岭街少年杀人事件、街区男孩、发条橘子、大逃杀、白色婚礼、教室别恋等成长电影的故事、私人鉴定和获奖记录。

发现好电影就像发现爱情、发现大海一样，是生活中值得纪念的事件。本书中的电影正是这样一些“事件”的主角，它们的艺术个性和思想深度使它们超越了奖项、票房和一时的风光，真正进入人的内心。费里尼曾说：“就其本质而言，一部电景是不能用话语形容，就像你不能奢望叙述一幅画或逐字逐句转述一份乐谱一样。”本书中的文字确实无法释放出一部电影全部的美感，尤其是那些很有电影品质的作品，但它们为读者打开了一扇通向电影本身的门，而且，这些文字作为对电影的解读，像一些美丽的彩虹，也可以成为一种艺术。

有人说，动画片是给小孩看的，其实动画片影响的远不止是儿童。在成年人的心中，动画形象依旧是挥之不去的记忆。因为，每个人都有属于自己的童年时代。“希望动画片也能像电影那样多元化”是迪斯尼、梦工场和斯皮尔伯格的追求和梦想。当代人谁也不能说没有受到好莱坞卡通形象的影响。漂亮可爱、聪明伶俐的米老鼠；聒噪蠢笨、自以为是、永不改悔和永远倒霉的唐老鸭；拒不承认自己是狗的史努比，永远拿着一根胡萝卜在啃的兔八哥，总会在我们的记忆中占据重要的一角。《白雪公主》、《狮子王》、《玩具总动员》、《花木兰》、《虫虫危机》、《海底总动员》、《小鸡快跑》、《怪物史瑞克》、《精灵鼠小弟》……这一个一个耳熟能详的名字总是以各种方式来诠释生活，诠释未来，诠释快乐，诠释我们的幻想国度。我们钦佩动画的想像力，于是我们童年的世界里有了如梦境般美丽的第二世界，我们的心被插上了幻想的翅膀。也许我们很难想明白：是人们塑造了卡通？还是卡通塑造了人们？真的，如果电影没有卡通，人们将会怎样？这是本书策划之初编者的想法，于是，本书所选的50部影片有大半是动画片——那些从梦开始的地方就一路伴随我们前行的电影。当我们把孩童的纯真换做成年的沧桑，回头望去，发现它们已经变成了寓言一样的东西，所有的美好和感动还在，只是另外多了一份深刻和沉重。安徒生说过的那句话是对的：童话，是给所有9岁到90岁的人看的，动画片也如此。书中还选了一部分真人演绎的电影，这些影片有一个与动画片共同的特点：温暖、美好，恰如午后阳光般令人襟怀暖暖，整本书与本电影图书不同之处也正在于此：它是可以让人微笑着看下去的，在微笑中怅怅回忆或者默默审视自己——童年的自己或者灰色红尘中日渐老去的自己。两个自己有太多不同，相同的是：我们还怀抱着无数的梦想。也许，电影只是一种形式，借助这个形式，我们一生都能拥有那些关于飞翔的梦、自由的梦、童真的梦、生命的梦。固然这些梦的底色并不乐观，甚至有些绝望，但是悲观和梦想结合，才更有一种令人感动莫名的力量。而电影的魅力也在于此。这样的电影都在我们的书里，用清新流丽的文字解读给你看，一份观影手记交换我们悠悠的电影往事和深藏在岁月里的心事。读电影的美好也正在于此。

山西电视台开办的《黄河报道》栏目是一档法制类节目，在当地影响很大，本书是该栏目创办1000期的结集，共收入文章约100篇，凝聚了该档节目的所有参与者的心血。