无论圣人还是凡夫俗子，只要静听这样的乐曲，就能领略到音乐里发生着一件妙不可言的事；当肉眼所见的被略去，心灵所见的便欢畅自由地飞舞。khansahb没有把印度古典音乐仅仅理解为藏在深山里的瑰宝，而是让它保持着运动和兼容，成为一块因为滚动而没有苔藓的古老石头。“你不必为音乐作解释，你听见它，有时流出眼泪，有时充满欢乐，音乐教你变成有灵敏感受的人”。他这样概括音乐，想想也是，他的音乐里本来就包含了一切，就像他所开办的音乐学校昭示的标题语那样，他所弹奏的乐境，是“宇宙的音乐”。答应过你一起穿越，因为一次牺牲般的聆听。有人把光线放大了几倍，那条手臂在伸出去的竹竿上盘来盘击。我迷恋鸟鸣里有枪响，像一次失衡的喜悦。那种突然的严肃和化成水流的念叨，没有这样的注视会死，我还要迷恋下去。如果当代爵士音乐家还只会在老套的乐句里令人昏睡，那他一定是一个每天吃三顿饭的人。要找匠人去影子打转的酒吧，多的是，往酒杯里扔钱的人。在这个城市里听爵士还是足不出户的好，他们不会让时间在脸上涂一层油彩的，像一堆音响兴高采烈。望着天花板开始变成一只眼睛，我多么想那变化的节奏跳到火苗上去。RalphTowner以前没有给我留下太好的印象，一个很会与人做伙伴的家伙，我对他的好感是因为他把冬天的幕布平放在地上而产生的，那些很久没有被使用过的温暖停在那里，早晨沐浴到了人们走后的安稳，人是把自己内心的死鸟拉出来才飞翔的，在低空遇到另一个吞食刹那的人。我还听到了RalphTowner的钢琴，比起他喜欢奔跑的吉他，他的钢琴保持着高倍望远镜里的散漫。有时，神话就是一只小鼻子嗅到两岸的潮湿，经常有着伟大的慌张，答应你数字都是喝醉的道具。我们没有别人的在等待里锤击的机会，我们是永远的日出日落，在那命运颤抖成圆体的时候。我快要疯了，我会在那条远去的路上建一个家的。音乐都是泪水流过视线的背景，我会收下那最亮的小麦，在今天这样的日子收下你。大提琴，DavidDarling的大提琴在天空里找了一个位子，天空的医院唱着歌，那是一张让没有管道的呼吸躺下的床，我们就是这样懂得了彼此的怜悯，用了很长的时间。大提琴的弓开始在天空里飘，你我都知道它会飘到哪里。可以找到一些搭配，吉他与空气、小号和穿上礼服的大提琴，你的很轻的重与贝司上挂满的彩灯，那署名秋天的伤痛和那条被我拉着的红绳子。无意成为季节的隐瞒者，我早在五月的时候就打开面朝太阳的有。RalphTowner左右手各一把吉他：：12弦与古典的。12弦的在做梦，古典吉他在放平你的肩膀。它反对过于端庄的情感，一次跑到窗子外的机会。是你在浑身颤抖，全世界的人都在这个时候种下记忆。我把那手道上的沉默换走了，换走了，让精灵的眼睛一颗颗地滚在地上，不要远走，下一季书是无声的，在等我们穿越。我不知道为什么会有如此捆住麦穗的音乐，它在瓶子里找到了那一夜的泪水，我永远把两条路修在了一起。我们都觉得水可以代替呼吸，在里面划动就永远没有坠落。答应了很久，一起从不同的地点向那里穿越。

涵盖电视剧叙事的核心元素：深入解析电视剧叙事的奥秘，探求电视剧创作的语法规律、类型样式、表达技巧与接受特点。富于创新的思想前瞻：重新审视电视剧创作演变过程中的经验、技巧和观念，注重研究方法的前沿性和探索性。丰富新颖的作品研读：书中新鲜的个案分析涉及国内外最新创作实现与热点现象，并被纳入比较研究的视野之中。卢蓉，北京广播学院影视艺术学院讲师。1997年毕业于北京广播学院，获文学硕士学位。主攻戏剧影视文学专业电视剧历史与理论研究方向。2002年开始攻读北京广播学院电视剧理论、电视艺术美学、外国电视剧比较研究领域的研究与教学工作。曾出版专著《中国电视剧的审美艺术》。迄今已发表《人的可能性与媒介的可能性》、《电影创作与评论中的人物与空间关系》、《文化研究思潮与当代美学问题》、《历史之象》、《大陆同现实题材电视？绱醋饔氡冉涎芯恐械募父鑫侍狻返仁趼畚模啻位竦谩敖鹩ソ薄钡裙壹丁⒉考堵畚慕薄２斡敕朊拦笱笆幼ㄒ翟诙辆方滩摹队笆拥佳菁际跤朊姥А芬皇椤？本书将电视剧叙事活动各环节之间的关系视为一个相互牵制、共生互动的整合体系。选择处于互动体系的核心中介及其相关命题，分别从叙事模式、情节、样式、技巧、人物认同等方面，对电视剧创作及其模式的递嬗进行了叙事学的技术分析和理论总结，深刻揭示了电视剧创作的演变过程、发展趋势及其创新潜能。论述中结与思辩，力图跳出一般的“制作手册”与粗泛的“文化”书写，使创作实践、创作现象与美学理论建设有机统一。书中新鲜的个案分析和理论探讨结合紧密，例证涉及历史上有影响的电视剧作品，还有当前国内外最新创作实例与热点现象。全书架构合理，点面结合，比较研究的思路和美学研究的努力，体现出相当的学术深度和开阔的理论视域，是一部学科前沿性与实用价值兼具的研究专著。

2004年度，最值得关注的影录！BOBOS饥渴的视觉档案馆，游走在历史与空想之间，婚情、爱情、性情、建筑、空间、情调……原来统统可以这样秀SHOW！当影像镌刻成辞藻！这里的BOBOS不是印象符号，这是第一本以波波族（BOBOS）的思考模式呈现的新文化影录。BOBOS族是这个时代精英们的“另类”阐释。他们有“小资”的生活享受，却拒绝“小资”的思考方式。因为，他们有特立独行的浪漫气质，有沙尘筛落后惟我采撷的新文化思维……

为什么同样的题材会拍出不同的影视作品？为什么同一个编、导、？莸牟煌髌坊岢氏帜持忠灰怨嶂亩鳎？一部影视作品取决于哪些心理因素，这些心理因素又是如何在冲突和协调中孕育形象体系的？一部成功的影视作品到底包孕着多少心理内涵？影视创作仅仅是主创者的事吗？广大观念又起着怎样的作用？——这部论著将帮您解决这些问题。秦俊香，女，1963年生，文学硕士，北京广播学院影视艺术学院副教授，硕士生导师。出版专著有《电视剧的戏剧冲突艺术》，合作论著有《王扶林电视剧导演艺术论》，在《当代电影》、《北京电影学院学报》、《当代电视》、《中国电视》、《河南大学学报》、《电影理论：迈向21世纪》和《文艺报》等学术期刊、论文集和报纸上发表学术论文近20篇。现主要从事影视心理学和影视剧改编等方向的研究与教学。本书是一部具有一定的理论意义和实用价值的影视创作心理研究专著，它立足于影视创作本体，运用中西方心理学和美学的相关理论，将影视创作视为整体的、动态的、系统的影视审美活动场的一部分加以分析和研究，论述了影视创作主体的心理特征、影视创作的心理机制的动态过程、影视作品本体的心理内涵、以及影视观众心理与创作的关系等与影视创作相关的各种心理现象和心理规律。该书把系统的理论探讨与具体的个案分析相结合、静态分析与动态分析相结合，说理充分，结构严谨，立论新颖，自成体系。可作为高校影视专业或其它艺术类专业的本科教材，也可作为影视专业研究生或广大影视创作者和影视观众的阅读参考书。

动画无极限，世界获奖动画短片的经典创意。对平常人而言，动画往往和卡通、迪斯尼，辛普森联系在一起。然而，从另一种角度审视，动画则是复杂、抽象、晦涩的电影类型，它属于游离在电影、纯艺术和图形设计之间的一种艺术形式。动画艺术家从音乐、文学和自然界中汲取创作灵感，并有机地结合了大千世界中一切奇异的要素和材料，从绘画的摄影，从沙粒到枯死的蛾子，林林总总，让人应接不暇。一部动画电影的诞生，通常经历了一个艰辛漫长的创作过程，在此期间导演的个人投入星巨大的。然而目前，这些天才的独立电影人，并没有得到他们应得的社会认知。《动画无根限》精选了50部原创的短片电影，这些灵光闪动的动画短片均出自全世界杰出的的动画大师之手，有早期的动画先驱奥斯卡·费钦格和玛利·埃伦·比尤特，和当今的动画精英迈克尔·杜多克·德·威特、提姆·霍普和伦·拉克等等。所有这些动画电影，包括一些个人的实验性作品，通常都是在一个完全独立的状态下完成的。而这些动画艺术家大多以拍摄商业动画为谋生手段，并在具体的操作中摆脱客户的束缚，运用短片电影进行新思维和新技术的试验，探索出来的新方法又回归到他们的商业创作中。本书分述动画电影的四大主题：形式、声效、语言和角色。而这四个方面是所有类型的动画的基本特征，包括2D、3D、数字、停格、Directfilmmaking和Flash动画。本书首先在导论中，对当代动画界进行了深刻而全面地剖析。正文中详尽地介绍了每一位动画导演的生平及其动画作品，包括可能涉及到技术、荣誉、创新和评论。随书赠送的DVD精选了本书中动画短片的传世之作。书中附有500多幅精美的彩色插图。

电影人丛书。1947年生于东京，是家中最小的一个。20岁从明治大学工学部辍学，混迹新宿，在爵士酒吧打工。26岁成为相声演员，擅长以辛辣的语言痛贬伪善者。32岁岁开始在电视台演出爆笑喜剧，以无厘头风格颇受欢迎。34岁开始演电影，以《俘虏》一片受到瞩目。42岁执导第一部电影，创造出瞬间暴力与纯粹安静的特殊风格。到目前为止，北野武演过三十多部电视剧及二十多部电影。导演了八部电影，其中《花火》获得威尼斯影展金狮奖。写过八本小说及六本杂文。开过一次画展。每星期录制七个电视节目。1994年8月的某个深夜，北野武骑重型摩托车发生严重车祸，导致面目神经受损。他高龄的母亲听到这个消息骂道：“要撞也不撞好一点的车！”目录1演员北野武2电视剧里的北野武3电影作家北野武——步行者与观察者4《凶暴的男人》5《3-4*10月》6《那年夏天，最宁静的海》7《奏鸣曲》8《一起搞吧！》9《坏孩子的天空》10《花火》11《花火》拍摄日志12《花火》拍摄日记13花火（HANA-B1）剧本14北野组座谈会15北野武与淀川长治访谈……

这套丛书，是以北京广播学院电视学院影视艺术学教学大纲作为基本框架，针对影视艺术创作人员所需的最重要的知识结构所设计的，涵盖了编剧、导演、表演、摄影、剪辑、美术设计等专业的主要课程，从前期策划、居中本创作、导演构思、美术设计到现场拍摄、后期剪辑、电脑特技制作合成等各个环节。可以说，这套丛书既是北京广播学院电视学院影视艺术学教学与科研成果的集中展示，又是迄今为止，我国最完整、最系统的影视艺术学教材。

《世界恐怖电影精品鉴赏》（第二辑A·B卷），精选41部世界经典恐怖影片，以社会学、人类学的视点观照人类心理与生存状态，再现电影诞生以来的人性异彩，是迄今为止最权威的恐怖电影鉴赏专著。正如文学史上有大量写哥特小说的名家一样，拍摄恐怖电影的导演中也有无数大师级人物，他们的作品探索的是人类恐怖体验深处的人生意义。真诚邀请您与我们共同分享这套精致的恐怖大餐。电影小说：以流畅而平实的笔触带您走入一个个神秘莫测的恐怖世界。作品分析：为您讲解恐怖事件，并告诉您恐怖故事背后的意义，为您揭开一个个激动人心的神秘档案，与您共同领略凄美迷离的艺术境界。图片：最丰盛的恐怖大餐（电影史上最经典的恐怖场面+巨星写真+影片拍摄工作照）。影片档案：41部经典恐怖电影的41张名片（原文名、最佳译名、另译名、首映时间、国别、导演、主演、摄影、音乐……）。恐怖指数：从创意、情节、演艺、画面、音效等五个方面对影片的恐怖程度作出权威评判。其他：（1）全书按影片译名拼音字母顺序排列。（2）随书附赠超值DVD光盘，画面精美，大气磅礴，世界经典恐惧电影精彩瞬间全收录。

本书力求用平实而生动、经济而准确的语言来描述新时期以来中国当代电影的发展形态。作者在梳理了大量的电影资料和现象的基础上，把新时期以来的当代电影分为七个时期：徘徊时代、补课时代、改良时代、浪漫时代、娱乐时代、高歌时代、写实时代，大致以时间为脉络，以现象描述为主体，很多时候二者交叉互错，互为补充。尤其可贵的是本书第一次把同一时期台湾和香港的电影同步列入了研究体系，达到了互参、多元、互动的整体格局，我们因此可以看到中国当代电影发展的全貌。正如作者所说：这不是一本官修的电影史，只是表达一个年轻学者的个人观点。本书的特点也正在此：这里没有陈腐的观念，没有派别和成见，而是一个热爱电影的学者的经验方式，活泼的话语，敏锐的知觉，独特的感受力，尤其是作者对电影作品细致的分析和领悟，把我们带到一个充满吸引力的多维空间。

一个人，如何能像希区柯克那样，挣脱内心的恐惧、焦虑、欲望与偏执，获得力量，找到属于自己的天才……《后窗》《迷魂记》《蝴蝶梦》《39级台阶》……一个有着伟大作品的天才导演，电影史上的光辉名字，对自己的生命经历却向来讳莫如深。在他复杂乖僻的个性、深刻迷人的艺术背后，究竟躲藏着些什么？美国著名传记作家唐纳德·斯伯特访问了与希区柯克合作过的制片人、编剧、演员和长年故交，搜罗了海量的各类材料，挖掘出艺术与个性间的联系，为世人理解希区柯克及其电影提供了一条清晰的线索。