本书是世界著名电影理论家克里斯蒂安·麦茨享誉学界的重要论著，全书分四个部分，致力于研究电影这种没有词语清单的语言，其方法融合了符号学和精神分析理论，将两者以巧妙的方式结合在一起。书名中的“想象”一词与“能指”一词的结合，清晰地宣告了著作所遵循的两种方法论。同时，“想象的能指”这一概念也精准地描述了电影的媒介本性，全面解释了电影机制主体观看过程和主体创作过程的心理学，是第二符号学诞生的标志，也是精神分析学电影理论的代表作。麦茨的电影符号学被公认达到了世界电影理论的高峰。

《黎明前的汕头》：1949年10月，国民党军胡琏残部加紧抢掠一番后，乘轮船和军舰由汕头港潮阳海门逃往台湾、金门等地。10月21日，将撤离的“台湾新军”十一师和十四师最后一批人员，准备炸毁汕头飞机场、水电厂、电信局和烧毁荣耀桥等主要交通、电讯设施，早有防范的中共地下组织领导汕头人民进行英勇的护城斗争。许多人义无反顾地参与进来，利用自身的谋略人脉，动员一切可动员的资源，为汕头的和平解放保驾护航。《英雄城市红色记忆》：这是一座英雄的城市，这是一片红色的土地。二次东征在这里撒下了红色的种子；“潮汕七日红”与旧军队分道扬镳，宣告中国共产党领导的工农武装诞生；即使在海岛一隅，镰刀锤头红旗也猎猎飘扬……谱写了多少波澜壮阔、惊心动魄的革命故事。“几番树帜思先哲，一统河山纪盛勋”，时间风过水流，回顾历史，缅怀先烈，展望未来，先辈们的事迹激励着后人为实现中华民族伟大复兴的中国梦而奋斗。《蛇岛地下尖兵》：从南昌起义到新中国成立前夕，在国民党反动派残酷统治下，中共地下党组织在汕头市开辟了一个对敌斗争的第二战场。地下工作人员隐蔽在敌特腹地，战斗在敌人心脏，在这条无形的战线上，经历一个个险情，完成党交给的一件件任务。谍中谍，计中计。在白色恐怖的年代，在二十世纪三十年代繁华的汕头埠一隅，围绕绝密的红色交通站，每天都在上演隐蔽战线上“现实版”的无声战斗。从红色交通站成为党中央与苏区联系的生命线，到新中国成立前夕策动敌特起义，那些战斗在秘密战线上的勇士们以忠诚与热血，谱写了一曲曲充满传奇色彩的壮歌。《永远的“阿姆”》：她的名字就是一个信仰、一面旗帜，如雷贯耳、家喻户晓。她是目不识丁的农村妇女，却成为拥有坚定理想信念的优秀共产党员。在光明与黑暗血雨腥风的决战中，她是面临绝境的红军战士不屈不挠的主心骨与守护神。在十年地下工作中，她举重若轻、镇定自若地战斗在白色恐怖严重的地方，是党的重要领导人与重要核心机关信任的守门人和联络员。她是村里首位送子当红军的母亲，为了中国人民的解放事业，她的儿子与女婿共4人献出了年轻的生命。在生命的最后一刻，她把省吃俭用节约下来的工薪交了最后一次党费……“革命母亲”李梨英的事迹可歌可泣，“红军阿姆”永远活在我们心中。《血色大南山》：这是一片英雄的土地。从1927年大革命失败后到1935年，大南山革命根据地坚持了8年艰苦卓绝的顽强斗争，沉重地打击了地方反动势力，有效地牵制了一部分国民党正规军，配合了其他革命根据地的斗争，其历史功绩永不可磨灭，青史长存。在中国革命的漫长岁月中，印刷、手写的革命标语何止千千万，但全国范围内的石刻革命标语群只有大南山一处。大南山石刻革命标语群纵横几十公里，在全国范围内实属罕见。革命石匠翁千也因此与这些石刻一起永垂不朽。一、二次国内革命战争时期在潮、普、惠大南山地区牺牲了867位革命烈士，深溪七烈士的事迹，是烈士们壮怀激烈、为理想献身的生动写照。

看电影连环画学党史100部红色经典，为庆祝中国共产党成立100周年，教育引导广大中小学生“从小学党史，永远跟党走”，在中宣部宣教局、中央党史和文献研究院、教育部基础教育司、中国文学艺术界联合会、中国关心下一代工作委员会、中国少年先锋队全国工作委员会等单位的指导下，中国电影家协会、中国教育发展基金会、中国电影出版社策划出版了100部红色经典电影连环画。100部红色经典电影连环画，由100部百看不厌的电影艺术精品集萃而成，反映了中国共产党100年来为民族独立、人民解放、国家富强、人民幸福而奋斗的光辉历程，是广大中小学生学习党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史*鲜活的素材。

说起擅长揣摩大众心理的电影导演，许多人会首推阿尔弗雷德·希区柯克。他几乎是电影史上一个时代的符号，除了在市场上大获成功，他还因为执导独具风格而深受学界青睐，关于他的研究层出不穷，令其他电影导演难以望其项背。米勒在希区柯克深不可测的叙事手法中又有了新的发现：希区柯克在电影中加入了一些令人“视而不见”的元素，这种秘密手法赋予了他的电影某种不同凡响的双重属性，让他的电影极富感染力。米勒集中研究了三部希区柯克电影：《火车怪客》《夺魂索》和《伸冤记》，他向我们讲明了，希区柯克期待着能出现一位“过度细致的观众”，他甚至需要这样一位观众。当情节似乎在有条不紊地推进时，这位细心的观众会尝试找出导演没有明确指出或呈现的东西，以此扩展观影的空间，让观影体验变得更为持久。对于希区柯克这种对细节近乎苛刻的执着，米勒不吝赞美之词。通过剖析希区柯克影片中的视觉“双关语”，他故意犯下的、打破连续性的“错误”，以及他亲自隐匿于影片中（并不是客串）的做法，米勒拨开重重迷雾，让我们对希区柯克煞费苦心的布局恍然大悟，对这位导演带着促狭气的幽默（也可能是黑色幽默）心领神会。《隐藏的希区柯克》是一部充满启发性的作品，读之令人感叹希区柯克留给观众的惊喜以及留给电影界的财富远远超乎想象，而“过度细致地”看电影却不失为一种在忘我境界中与隐藏的导演达成默契，让隐秘细节从潜意识中清晰浮现的欣赏方式。

本书集结了新近发现的1935年至1955年石挥发表在《文汇报》《大公报》《侨声报》《玲珑》（新加坡版）等中外报刊上的剧艺漫谈、影坛笔记、剧本、散文、书信，以及手稿、档案等多达125份，配以近百幅罕见的生活照、工作照、剧照、海报、节目单、漫画等。编者历时近三载，为穷尽史料搜遍海内外大小图书馆和档案机构，为更完整地呈现石挥生命轨迹与心路历程补充了极为罕见的一手资料。 其中，以图片形式展示的6期《戏剧报》副刊“艺术生活”呈现出一个意气风发、视野开阔的青年石挥。长篇杂文《天涯海角新篇》《海阔天空》钩沉往事、探寻家史，于笑谈间透露出更多关于石挥和那个时代的秘密。与美国朋友的9封书信则力图从外部视角针砭时弊。《石挥随笔：拍〈鸡毛信〉时的几件事》也许是石挥电影拍摄散记中写得最为精彩的一篇。本书对石挥年谱进行了大幅度更新，将他出现在媒体上的时间提前至1929年，其中石挥与篮球的往事令人颇感意外。作为《石挥谈艺录》的增补卷，书中内容的稀有性相当可观。

《2021中国电影艺术报告》具备较高的专业性、规范性和完整性，可以帮助影视从业者和普通读者把握2020年度中国电影的整体艺术状况，引发读者对电影艺术层面诸多元素的深入思考，具有较强的理论意义和资料价值。

本书是作者关于拉丁美洲电影作品的研究成果。全书共分为六章，包括行旅篇、魔幻现实主义电影、爱情篇、罪与罚篇、政治与现实主义、拉丁美洲新电影，每一章下又包括几部电影作品。主要是对近年来拉丁美洲的主要电影作品进行了分门别类的全面综述，以及对拉丁美洲相关电影作品从多角度的深入而具体的分析与探究。通过对诸多拉丁美洲影视作品的探析，以此来揭示出拉丁美洲电影艺术创作的规律、方法与技巧，以及拉丁美洲电影作品的独特之处。

周夏女士的学术研究用女性主义理论、方法去观照、审视整个中国早期电影的发展状况，尤其是女性在电影业的表现情态，应该说具有一定的开拓性。显然，这部著作为解读“中国早期电影”开辟了一个新的视角，不乏多层次多方面的启示意义。当然，这只是“中国女性电影”研究的部分成果。自1949年至今，中国电影随着社会不同阶段的更迭发生了翻天覆地的变化，尤其是21世纪以来，中国电影面临着全球化的竞争，经历了新媒体技术的革命，逐渐走向产业化的发展道路，形成了多样化类型化的发展格局，而“女性命题”在这一阶段的电影中也变得异常复杂，期待她早日完成她所规划的完整的《中国女性电影史》。

《2021中国电影产业研究报告》从发展概况、投融资、产品分析、制片企业、影院院线、市场梳理、营销方式及网络电影发展等方面分析2020年电影产业发展路径。其中，研究分析制片企业及院线的章节为今年重点，制片公司、院线几乎全部亏损严重，如何给予其相关政策支持，如何指导其整顿整合以渡过难关，是整个电影行业关心的重点问题。这两章作者本着实事求是的态度及为影人发声的精神，通过实地调研，直抒己见，针砭时弊，体现了中国电影人的坚韧。鉴于本年度的特殊性，数据调研难度极大，《产业报告》作者团队克服种种困难，切实取得各类一手数据，为中国电影产业记录下了这必将载入史册的变革之年，故本年度报告极具学术价值与历史价值。

本书为摄影家沈鹰拍摄于二十世纪七八十年代的照片合集，主要记录了那个时代沧浪区少年宫学生丰富多彩的课余生活。《小辰光》就像一条线，串起遗落在时光里的珍珠，串起了那个年代人的金色记忆。沈鹰老师的相机记录下了孩子们学习知识、表演节目、制作手工时的精彩瞬间，而这些孩子现在也成长为社会的栋梁之材。这本影集不仅是这些孩子的童年见证，更是整个年代的珍贵记录。