书脊题名：旋律演奏一举多得。

口琴是世界上Z小的簧片类乐器，又是世界上吹奏人数*多的乐器。它有固定音高，音色优美，轻便易学，价格低廉；既能独奏，又能重奏、合奏，还能伴奏。是理想的教学乐器。应广大中小学音乐教师的要求，特编写这本小册子，供学生学习使用，帮助他们迅速掌握口琴基本吹奏技巧和有关知识，让小小口琴走进课堂，成为他们的好伙伴。限于笔者水平，难免挂一漏万，不当之处万望指正。《口琴十二课（供中小学学生选用）》在编写过程中得到了中日合资无锡铃木乐器有限公司、姜堰市乐器厂、中华口琴会、上海市大桥中学、新昌路小学等单位以及王益君、陶禾青老师的支持和帮助，在此深表感谢。

书脊题名：乐理知识必备手册。

乐句　本册一开始就说明：要以乐句为单位，而不是以一个一个的有为单位去思考和感受音乐，这是十分重要的。　教师应当唤起学生的注意：用不同的音乐处理弹奏每一个乐句（可根据个人对乐曲的理解去演奏），是钢琴演奏的基本手段之一。触键　毫无疑问，触键是钢琴演奏中一个极为重要的环节。本书对诸如断奏、连奏、连线等曲例的安排，是循序渐进和合乎规律的。　要全面发展各种触键方法，作者编订的《哈农练习曲》便是我们的良师益友。目前，该书已被大多数钢琴教师和音乐学校用作标准教学用书之一。音阶与和弦　在学习了半音和全音之后，接着是音阶的构成，和以音阶为旋律及伴奏音型的曲例。　然后，用纵向结合和分解形式的和弦构成的小曲，向学生展示三和弦及转位。　七和弦（及其转位）不是从和声学的角度进行分析，而是简单地作为一种和弦形式教给学生，应当让他们记住这种和弦，因为它在现阶段的乐谱中会经常出现。范围　在调号方面，本书只用到三个降记号和三个升记号为止，其余调号将按适当顺序，在第四册中依次介绍。　第44页上列出了本书所用的音阶与和弦，供参考用。　音乐术语和表情记号汇编（带缩写和解释）见第46页。　本书最后几课介绍了六八拍子，这是到此为止的一种新的拍号。　这一册和本教程的其他各册一样，其课程是为当代学生短期训练班专门设计的。

这一册的第一首曲例是供复习第一册中学到的音符、时值和其他乐理知识用的。在学习新的音时，要求学生只用一只手弹奏是非常重要的。与此同时，做好练习题中的口头和书写作业，将为学生在用双手弹奏之前就熟悉这些新的内容提供了保证。供教师和家长用的伴奏，不仅可以使这些曲例听起来更加完整，而且对建立良好的节奏感和速度感，甚至对促进学生有表情地弹奏都有极大的帮助。大部分曲例之前，有短小的四小节五指位置的手指练习。由于五指组是音阶的先导，因此这些小练习的重要性是不容低估的。对作为音乐和技巧的基本形态的音阶，以后将作更详细的讨论。本书的后半部分将介绍一些非常简单的双音及三音的、包括纵向结合和分解形式的和弦。它能使学生在学习和弦的原理与演变之前，就获得和声伴奏的“感觉”。当然，这只能是在掌握了一定的音阶和音程知识之后。

二四拍子，三四拍子、四四拍子和六八拍子中的十六分音符。高音谱表上方的加线。低音谱表下方的加线。装饰音。跳板的视频运用。和弦弹奏中的连音踏板。拇指在二指和三指下穿过。二指和三指跨越拇指。移调。这一册和前几册一样，为学生提供了相当充分复习内容，使得他们有足够的机会发展新学到的每一种知识。有关技术方面的课程，例如大拇指从手下穿过和手从拇指上跨越这个关键的技术环节，复习尤其重要。这一册还为前几册中学到的断音和连音的触键法提供了复习曲例。按照乐谱的要求运用这些触键法是极为重要的，因为它们是整修演奏的有机组成部分。乐谱上的跳板记号十分有限，只在那些最有效果的地方使用。对于这方面的特殊才能的学生，教师可酌情增加跳板的使用。这一册的主要目的是教导学生尽可能地弹得富于音乐感。一切努力都要针对这一最终目标。还要尝试从总体加快弹奏速度，但决不能因此而影响准确性。

继承民族民间传统，借鉴西洋音乐中能为我用的东西，拓宽与发展笙的表现力，是本曲集所遵循的重要宗旨。为此，在达到训练目的的前提下收入和改编了一定数量的民间音乐曲牌、乐曲，以及部分外国音乐作品。同时，练习曲的编写也注重了音乐性、趣味性，以及训练中的科学性。本练习曲集在编写中考虑到目前笙的种类及使用情况，选择了二十一簧、二十四簧、二十六簧三种河北把位圆斗笙为本由集练习用笙，并收入了少量的三十七簧笙练习曲和独奏曲。练习曲集分基础练习、技巧练习、多声及复调练习、乐曲等四部分。为考虑学习者程度上的差异，练习曲的编选幅度较宽。

本书入选的作品按创作年代的先后排列，使读者对苏联曲的产生和发展有一个整体的了解，多数歌曲附有背景材料，有助于读者理解欣赏，入选的作品，既具备“可唱性”，可供广大的音乐爱好者、歌唱家和音乐团体作为演唱材料；同时又具备“史料价价值”，可供专业工作者研究、借鉴和参考。

暂缺简介...

本书通过实例，详尽地阐述了小提琴演奏艺术合理指法的基本原理，提供了解决疑难问题的正确方法。谱例十分丰富，几乎囊括了小提琴协奏曲、独奏曲以及室内乐的全部保留曲目，还有许多管弦乐曲中小提琴声部的重要片段，包括228位世界著名作曲家和小提琴演奏家的598首乐曲、改编曲和练习曲，汇集谱例1874条，真可谓当今世界小提琴指法理论方面的集大成之作。本书许多方面的论述是权威性的、富有魅力的。历史地看，它不仅是某个被忽视的领域的一块里程碑，不仅是一位伟大的小提琴家兼音乐家个人辛勤耕耘的写照，而且问世以来虽经岁月流逝，书中对指法艺术和指法科学的评论是富有吸引力、合乎情理的。这本书是小提琴演奏者最实用的指南。