声乐艺术是最古老，也是人们最喜闻乐见的艺术形式之一。二度创作是体现声乐艺术表现创造性的核心。它在声乐艺术表现中包含着对原作品的合理解读、对艺术手法的把握以及对欣赏者需求的理解。本书在详细的论述二度创作的理论和内涵阐释的基础上，进一步对二度创作的技巧训练、美学体现、心里调控以及不同类型声乐作品的二度创作进行系统的阐述。在具体论述过程中，结合相关谱例，力求使理论阐述更为具体、生动和形象。

《历代古琴文献汇编》系列丛书共七卷，本卷为《历代古琴文献汇编·古琴制度卷》。将历代古琴文献中有关古琴制作的资料进行汇编整理，同时拜访全国各地古琴名家，收集各个版本的历代古琴谱图书。现在将此部分内容汇编整理出版，或对习琴之人有益，或对古琴传承有益。纵观整个古琴发展史，历朝历代均已出现许多古琴名家，做古琴文献资料汇编整理工作的相对较少出现。二十世纪五十年代初期，著名古琴家查阜西先生为古琴文献整理做了大量开创性的工作。今天，爱古琴团队也是沿着查阜西先生的整理思路，加之完善使之更全面。《历代古琴文献汇编（斫琴制度卷）》内容涵盖所收集的157部古琴典籍资料中对古琴制作的内容，大限度的还原了历史文献材料，包含了大量的多版本的文献记载，对古琴历代演变的指法形成一个较为清晰的脉络框架，为古琴文化的传承尽一份绵薄之力。

《风花雪月》是以具有云南白族音乐特色的音调为素材，以简洁明快的音乐表达形式，以标准的交响乐团编制写成的一部通俗易懂的作品。该作品是作者经过多年在云南大理体验生活之后对于大理的人文景观、文化底蕴、民间传说等元素的一次个性化的集中的音乐表达。该作品的结构设计方式，共由十二个有机联系、合集组织、各具特色的乐章组成。集中表现了云南大理美丽的自然风光、朴实的民风民情、生动的生活情趣。倾情抒发了作者对彩云之南这片土地的爱恋之情。同时也将此曲献给勤劳善良的白族人民。该作品于2017年由四川音乐学院交响乐团首演。是四川音乐学院具有自主知识产权的作品。

灾难深重的中华民族，历史上经历过无数的伤痛、牺牲与磨难。勤劳勇敢的中华儿女，不畏生死，前赴后继，颈项可断，血颅可丢，生命不息，奋斗不止，为中华民族的生存发展，凝聚并留下了英勇不屈、百折不挠的伟大精神。二胡协奏曲《诗咏国魂》，由两个乐章组成。以统一的主导动机发展而成的主题，贯穿两个不同场景的乐境。第一乐章“国难”：以快速、激烈、戏剧性的场面，展现中华儿女面对灾难与死亡的大义凛然、视死如归、奋起抗争、血战到底的英雄气概。第二乐章“殇祭”：国破家亡，生灵涂炭，日月无光，江河呜咽，痛定思痛，知耻而后勇。在伤痛的歌唱中，不时传出警醒的鼓声，预示着先贤“革命尚未成功，同志仍需努力”的告诫。全曲情感真挚炽烈，抒写开张扬厉，传达出一种凛然悲壮、亢直阳刚之烈和血祭河山、倾诉衷肠之美。本作品由中央音乐学院教育基金会委约创作，二胡演奏家于红梅2017年3月4日由指挥家洪侠指挥新加坡华乐团在新加坡维多利亚音乐厅首演。

2020年是贝多芬诞辰250周年。本书聚焦”贝多芬“，策划四大板块内容。其中，前三个板块代表我们今天谈到贝多芬会指向的三个意义——作曲家、音乐和人。在作为延伸阅读的第四板块中，邀请众多作者和音乐人就两大问题发起圆桌讨论，从中可以一窥贝多芬之影响。

《奇遇之年》甄选出超过225位作曲家的366首作品，每天一首，带领读者潜入一千多年的古典音乐深海。作者为每一首作品提供了动人的描述，让这些由来已久的音乐在当下生活里鲜活动人。除了通常被古典音乐史忽视的40多位女性之外，作者还为读者介绍了有着不同肤色、来自不同文化背景的作曲家，让读者相信，古典音乐是一种生生不息、丰富多元、充满活力的全球艺术形式。

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十九世纪法国伟大的军事家拿破仑说：“军号是战争之魂。”从战争史来看，军号确实是名副其实的战争的语言、冲锋的号角和胜利的凯歌。一代又一代的铁血勇士，一支又一支的铁血雄师，都是在军号声中诞生成长起来的。

本曲选的乐谱部分，共收入近百年来广东音乐在流传发展过程中，具有代表性的名家名曲并经著名高胡演奏家余其伟自二十世纪八十年代至二十一世纪初，二十多年来先后录制的百余首高胡演奏谱为主要内容，以便为高胡演奏者和广东音乐爱好者的学习提供方便和参考。此外，随曲选另附近年来由天津作曲家、演奏家创作和演奏的数首作品，一并列入曲选中。

余叔岩，男，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用”岩”代替。余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为”新谭派”的代表人物，世称”余派”。《余派唱腔琴谱集：纪念余叔岩诞辰百三十周年（1890-2020）/名派名家名段歌唱系列》收入余叔岩经典作品几十段供爱好者学习欣赏。朱家夔先生是余叔岩的琴师，他和余先生合作多年，主要在中后期。在他之前是李佩卿，在他之后有王瑞芝。余先生留下的十八张半唱片是分四个时期录的。一个时期是1921年在百代公司录的，共录了六张半，其内容是：《捉放曹（行路）》、《打棍出箱（闹府）》、《四郎探母（见娘、哭堂）》、《上天台》、《战樊城》、《卖马耍锏》、《法场换子》、《一捧雪》、《八大锤》、《桑园寄子》。第二个时期是在1925年高亭公司录了六张，内容是：《打侄上坟（西皮三眼）》、《搜孤救孤》、《珠帘寨》、《八大锤（断臂）》、《战太平》、《乌盆记》、《空城计》、《李陵碑》、《洪羊洞》、《鱼肠剑》。以上两个时期的录音均由李佩卿操琴，杭子和司鼓。第三个时期是1932年在长城公司录了四张，内容有：《失街亭》、《捉放宿店》、《乌龙院》、《打鱼杀家》、《打严嵩》、《摘缨会》。由朱家夔操琴，杭子和司鼓。第四个时期是1940年在国乐公司（后改太平公司）录了两张，内容是：《沙桥饯别》、《伐东吴》、《打侄上坟（西皮散板原板）》。由王瑞芝操琴，白登云司鼓。因这时朱家夔、杭子和两位被别人请去外地演出，不在北京，故换了王、白两位。王瑞芝是孟小冬的琴师，后来有时也为余先生操琴调嗓，1950年代初，王瑞芝在京沪港等地教授余派戏，对余派艺术的传播、弘扬起了不小的作用。