本书的研究目的在于探讨新年画运动的政治价值和文化价值，即它对中华人民共和国政治文化建设的意义，以及它所确立的图像体系及运行机制在20世纪中叶中国美术整体格局转换中所发挥的重要作用。笔者认为，中国美术之所以发展到 ，许多关键性要素如图像符号、叙事模式、传播状况、组织管理模式等等，都可以追根溯源到这一运动，在中华人民共和国诞生的 初几年中、新年画成为 、民族形象的 集中 通俗的表达媒介，它所创造的视觉符号成为新中国权力结构的表达载体，而运动本身的组织方式也成为新艺术体制建立的基本途径之一。本书第二章将着力探讨新年画运动与新中国政治文化建设的关系。从某种程度上来说，这是中国现代美术格局转换的 内因，也是对新年画运动历史定位的 大影响因素。接下来将对新年画所创造的图像符号系统进行分析研究，并探讨它的符号、传播与新中国权力结构之间的关系，这将是第三章的主要内容。第四章是新年画运动的实践形态，将尽可能全面客观地对新年画发展的每一个历史阶段进行考察和总结。第五章将考察“年画模式”的形成过程，分析其特点，以及它们如何渗透进其他画种，如何被大众接受而 终形成中国人 为熟悉的视觉样式。在本书的 一章，我将试图将新年画运动纳入历史坐标，探讨这一运动与中国现代性进程的关系。

本书希望能够激发读者对动画角色造型设计的兴趣和热情，培养读者的审美能力和创造力，从动画角色造型设计的基本概念、原则、方法、流程等方面进行了系统地介绍和分析，并结合了大量的实例和案例，让读者能够从理论到实践，从基础到进阶，全面掌握动画角色造型设计的知识和技能。教材着重介绍了造型设计的多种训练方法，旨在为读者进一步提高造型设计能力指示一个方向，同时也希望读者能够以发展的眼光看待造型设计的规范及设计方法。

《地平线下的星星》是-部诗歌和插画集，是文学和绘画在艺术领域的- -次跨界合作，其中包括了李玮炜近十年来创作的- -百余首诗歌和潘婷婷绘制的二十幅与之相关的插画。图文并茂，耐读耐看。作为诗人和插画家，两位创作者通过文字和图像在精神层面进行了一-次精彩的对话，体现了跨界融合和相互阐释的一种可能。读者以此作为- -扇门，走进“80后”创作者的精神世界，去认识这个群体千差万别的个性和底色，以及他们关于生命与责任、理想与价值的体验。

本书收录的是“首届中国时尚插图与绘本艺术邀请展”中的作品，来自于当前中国具有代表性的高等艺术院校如：北京服装学院、中央美术学院、清华美院等十几所艺术高校，作品内容分为传统非遗、文体娱乐、市井百态、多梦童年、青春萌动、科幻畅想等六个板块400余幅，作品艺术表现形式囊括了当今流行的插图与绘本的各种表现手法，具有时尚的创新精神与文化意义。本书彰显了新时代中国时尚插图与绘本艺术领域的综合实力与 水准，是一次难得的全国时尚插图与绘本艺术展示的集中亮相。

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《动画场景设计》是动画专业的专业基础教材，从适应我国目前文化产业大发展的需求和社会经济发展的现状出发展开研究，充分体现本专业的 学术理论研究成果。该教材 多从动画场景的前期风格研究、造型规律、应用属性特别是动画游戏行业的标准等方面进行综合考量，将教学内容融入动漫游戏产业需求中进行研究；设计案例流程完整，企业要求明确，可操作性极强，强调职业能力的培养，力求体现项目化教学模式，教学内容由易到难，由基本技法向独立项目过渡，让学生掌握场景的创作流程，通过实际操作项目明确知识目标、技能目标和素质目标，内容编排科学合理，符合应用型人才培养的规律。本教材重视中国传统文化元素运用，突出文化育人。在教材中有机渗入不同朝代的建筑等传统文化元素，通过案例分析和制作过程详解，拓宽教材的深度和广度，在实现能力构建的同时树立文化自信。本教材通过案例分析、技术实现、实践项目使“工匠精神”通过 多样化的方式为学生所理解，在知识应用中感悟劳动带来的价值感。本教材图文并茂、通俗易懂，在教材的章节中将文本、图片、视频等资源相互融合，以多种形式呈现教材内容，服务教学过程，满足当下数字化背景下的教学需要。本教材理实一体，不仅适用于动画专业的学生使用，也可作为企业的场景设计人员的培训教材。

山水画是我国的三大国粹之一，作为一]有着强烈民族特色的传统艺术，中国山水画不单具有悠久的历史，并有 高的艺术造诣。本书稿主要阐述了我国不同时期山水画的发展历程以及与西方风泉画的异同之处。书稿共5个章节，由中国山水画概况、当代山水画写生观与创作观、写生技巧、写生创作、新山水画写生与创作、例图赏析与讲解几部分组成。书稿在统山水画的艺术背景下，分别将山水画的写生和山水画的创作作为主要研究对象，深入分析了在我国传统美术创作中，山水画的写生技法练习对画者将来进行自主创作的重要意义和影响。对启发相关传统画教学人员乃至学习人员、促进我国传统山水画艺术的可持续发展与创新、传承方面，具有-定的参考价值。

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