绘画
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工笔草虫画法孔端甫著工笔草虫画是我国传统工笔花鸟画中的一个亚目。历代花鸟画家,一般都兼工草虫。其中也有不少画家,独擅盛名,为后世所传颂。微小的喓喓草虫之所以长期受到广大群众的喜爱,主要是因为它们具有玲珑的体态、艳丽的色彩、活泼的舞姿、悦耳的歌唱,以及它们为大自然带来的无限生机,能使得人们心旷神怡,击节称赏。从而致使以草虫作为主要表现对象的工笔草虫画,因其刻画入微,形神兼备,也获得了人们格外的垂青!长期以来,工笔草虫画除以卷轴画的形式专供欣赏外,还在工艺美术的造型和装饰上,得到广泛的应用,来美化人们的生活。因此,学习者也日益增加。为了满足社会上爱好和从事工笔草虫画学习的青年同志们的需要,本书扼要介绍了工笔草虫画的学习和创作方法。内容力求具体,不作空论,以期能为初学者指出一条较明确的学习途径。限于作者水平,其中难免有错误失当之处,尚希专家、读者及时批评指正,以便继续修改,使其逐步完善起来。
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教儿童学国画柳咏絮等著中国画是我国传统的绘画形式,也是世界艺术宝库中的一颗璀璨的明珠。事实证明,在参加历届国内、□□儿童画展的获奖作品中,都以中国画居多。可见,中国画是我国乃至世界各国人们所喜爱的绘画形式。 儿童对客观事物有特殊的观察方式和特殊的认识与感受。他们的这种“特殊”与中国画中的水墨画的简练、概括、富有装饰味,以及在造型上要求“似与不似之间”的神似手法是很合拍的。通过实践证明,儿童掌握一些水墨画的知识与技巧后,他们笔下所描绘的形象、事物总是那样朴实、稚拙,天真烂漫,可爱动人。编写《教儿童学国画(上)》的目的,就是想要引起儿童学习水墨画的兴趣,学会一些能够接受和容易掌握的表现技法,让他们借助毛笔和水墨的功能来表现□感兴趣的事物。从而陶冶他们美好的情操,启发他们潜在的智慧、才能,提高他们的审美能力,为将来具有较高的文化素养以及创造能力,打下初步的基础。为了使儿童比较容易地掌握物象的造型,《教儿童学国画(上)》在选材上注意安排了他们喜欢和熟悉的动物、昆虫、花卉蔬果以及一些科幻、浪漫的人物等。而每幅画又都有步聚图和要领说明。既有装饰、概括富有童趣的骨线,又有水墨淋漓富于变化的墨色渲染。儿童可以在兴趣中掌握物象的造型和传统的水墨表现手法。而这种画法又不象传统的水墨画所要求的那样严谨、程式化,大有儿童发挥、创造的余地。
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教儿童学国画柳咏絮等编著为了使儿童比较容易地掌握物象的造型,《教儿童学国画(下)》在选材上注意安排了他们喜欢和熟悉的动物、昆虫,花卉蔬果以及一些科幻、浪漫的人物等。而每幅画又都有步聚图和要领说明。既有装饰、概括富有童趣的骨线,又有水墨淋漓富于变化的墨色渲染。儿童可以在兴趣中掌握物象的造型和传统的水墨表现手法。而这种画法又不象传统的水墨画所要求的那样严谨、程式化,大有儿童发挥、创造的余地。中国画是我国传统的绘画形式,也是世界艺术宝库中的一颗璀璨的明珠。事实证明,在参加历届国内、国际儿童画展的获奖作品中,都以中国画居多。可见,中国画是我国乃至世界各国人们所喜爱的绘画形式。儿童对客观事物有特殊的观察方式和特殊的认识、情感。他们的这种特殊与中国画中的水墨画的简练、概括、富有装饰味,以及在造型上要求“似与不似之间”的神似手法是很合拍的。通过实践证明,儿童掌握一些水墨画的知识与技巧后,他们笔下所描绘的形象、亨物总是那样朴实、稚拙,天真烂漫,可爱动人。编写《教儿童学国画(下)》的目的,就是想要引起儿童学习水墨画的兴趣,学会一些能够接受和容易掌握的表现技法,让他们借助毛笔和水墨的功能来表现最感兴趣的事物。从而陶冶他们美好的情操,启发他们潜在的智慧、才能,提高他们的审美能力,为将来具有较高的文化素养以及创造能力,打下初步的基础。《教儿童学国画(下)》共分上、下两册,上册是动物部分,下册是植物和人物部分。
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中国画历代名家技法图谱·山水编卢辅圣主编;上海书画出版社编暂缺简介...
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中国画历代名家技法图谱·山水编卢辅圣主编暂缺简介...
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中国画历代名家技法图谱卢辅圣主编清蒋骥“读画纪间云:“村居、亭观、人物、桥梁,为一篇之眼目:”虽然这些点景物在一幅山水画的章法、笔墨上所占的比重往往不大,但由于能够标示出人物活动之生气,起到画龙点睛的画眼作用,故我们在画山水时绝不可予以轻视。末人韩拙在山水纯全集中对于山水四时的物理人事作了极为详尽的闸述他特别指出:“品四时之景物。务要明乎物理,度乎人事;”认为画家祇有明了物理人事之大概,纔能“随时制景。任其才思”:因此山水画家在醒酿意境构思时,第一步的筛选应当集中从物理人事入手,而绝不可将不属于特定意境构思的其它点景物误选进来,致使画面与生活之理相背戾。但光有第一步的筛选集中还不够,因为属于同一季节,同一地理环境的各种点景物还会是很多的:故清汤贻汾在《画筌析览》中说:“盖凡为点缀,固不皆应有而有,亦当知可无则无:山亭设而观瀑,水阁构以迎;京,篱护丛篁,栏防绝涧,类此皆收束光景而应有者也,渔父映于芦汀,吟鞭袖于驴背,琴边香鼎,瓶里疎花,类此皆描写细微而可无者也:故惟圭角妄生,无异佛头着污,断勿有心悦客,遂为刻意修容也。”既然点景物往往为一幅山水的画眼,所以通幅都是眼也不行,在合于物理人事应有的点景物中,还应该根据画理之需要进行精选——这画理就是点景物应对于通幅山水之气脉起到或收束,或连接,或映衬的作用:这就需要我们在画点景时,将其与整幅画的意境、章法以及笔墨技巧密切结合起来考虑一正如清人秦祖永在《绘事津梁》中所说:”树木、山石、人物、屋字,桥梁、舟楫,以及禽为一切,必要先有谱格精熟于胸中,然后发抒腕下,方能称心而出,不脱不黏,神明于规矩,绝无一毫拘泥之迹;如落笔而始研求,布局而方审慎,必至顾此失彼。视左离右,弊端百出。皆由于心手相戾,未能应弦合节”。本书精选了历代名家所画的各种点景物,分为人物、屋宇、桥梁、舟楫,动潜、杂什七大类提供给读者作参考,愿读者在具体创作运用时能够充分吸取有益的营养,而创造出新时代的相应风格和技法。
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中国画历代名家技法图谱·山水编卢辅圣主编;上海书画出版社编暂缺简介...
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中国画历代名家技法图谱·山水编卢辅圣主编;上海书画出版社编暂缺简介...
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装饰画技法李家旭,刘静宜著暂缺简介...