本书介绍了一些规律性知识。但任何规律都是相对的，特别是艺术规律，有关形式、技巧、方法更不能绝对化。因此介绍绘画方法时，不但告诉读者这样画，也提供可以那样画，以便活跃读者的思维。绘画艺术的知识领域浩瀚广阔，不同学派和不同见解那么多，就素描基础训练而言，即使是大多数人推崇的某个学派，在教学中因人因教因学都还有千差万别的差异，这种不同和差异是艺术发展的必然。因而，素描基础训练也没有“标准”的唯一正确的理论。代表一种理论的书籍对于读者正如钥匙和锁的关系，一把钥匙只能打开一把锁，一种理论也只能为思路相近的人所接受。这本书能起到一把钥匙的作用就是作者最大的奢望了。

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本画集系统地介绍了徐悲鸿一生所作的素描中人像、画稿还附有画家早期的粉画、水彩画精品。

以树木花卉比喻女人，这是我国传统的审美意识。《红楼梦》里的大观园，既是女儿国，又是百花园、据统计，这里有名有姓的年青妇女有１２０余人，花草、树木、藤蔓共１３０多种，确乎可称洋洋大儿。但是，细心的读者一定可以觉察，曹雪芹既没有孤立地写花卉，也太有孤立地写人物，很多地方花是人的影子，人是花的代身，常常’‘庄周梦蝴蝶，蝴蝶梦庄周”，浑为一体。这其间，还包含于作者运用隐喻、影射和象征等手法，有些推背图式的暗示，正如金陵十二钗图、册中的判词和１４支《红楼梦曲》，令人扑朔迷离，玩味猜测。举例来说，一大虚幻境中的“千红一窟”和“万艳同杯”，指的是仙花灵叶配制而成的香茗和醇酒么？不是的，正确的理解应该是“千红一哭”、“万艳同悲”，它们都是无数年青妇女血和泪的结晶。又如有名的“葬花词”，难道仅仅指理界落花么？当然也不是，它象征着理养少女们美丽的青春，埋葬林黛玉自身。再如第６３回”寿怡红群芳开夜宴”，众人行酒小时各人抽到的花名签，包括题词和引用的一句旧诗，都是城语式的，或形容这个人物的容貌性格，或？凳舅拿斯樗蓿蛲嘎豆适碌那榻诜⒄梗蛄的骋簧钕附凇Ｓ纱丝杉苎┣墼谛础逗炻ッ巍肥保云渲写蟛糠值呐鹘牵甲髁嘶ɑ艿谋扔鳎佣勾蠊酃ㄍ沤醮兀拾哽担氏殖鲆慌砂倩ㄆ敕拧⑷悍颊木跋蟆？第６３回中所提示的芙蓉型的黛玉，牡丹型的宝钗，梅花型的李纨，杏花型的探春，海棠型的湘云，荼蘑型的房月，并蒂花型的香菱，以及桃花型的袭人；这都有曹雪芹的原文可作依据。我们只要循着作者的思路，钩稽事实，说明问题，就可以了。可先除此以外的人物，如何以花作比拟，那就要独立思考，各抒己见了。我曾撰写《红楼梦群芳图谱》（天津杨柳青画社出版）一书，除了对上述８人作些解释外，还另选２２人，一一以花喻之。她们是：梨花一妙玉；罂粟花——王熙凤；杜鹃——紫鹃；昙花——贾元春：虞美人——尤三姐；牵牛花——巧姐；迎春花——贾迎春；曼陀罗——贾惜春；莲花一一晴雯；蔷薇——龄官；水仙——金钏：女贞——鸳鸯；芍药——薛宝琴；凤仙花——平儿；樱花——尤二姐；兰花——邢岫烟；含笑花——小红；朱顶红——司棋；野玫瑰——芳官：凌霄花——娇杏；仙客来——秦可卿；夫妻蕙—蕙香。当然．它任何比喻都是蹩脚的。我不能保证这些比喻都能得到读者的赞同。更何况，《红楼梦》中的人物都是立体的雕塑像，由于视角不同完全可以作出歧异的评价。但我认为，只要绳之以文，作细心的揣测，就比较有希望接近作者原来的构思和寓意。比如以牵牛花比喻巧姐，不但因为巧姐生于七夕，又赖刘姥姥取名，而且还有脂砚斋的批语提供线索和金陵十二钗正册的美人纺织图可以佐证，预示巧姐在贾府衰败之后与板儿成婚，过着男耕女织的农村生活，所以牵牛花非她莫属。又如以蔷薇花比喻龄官，也可以从龄官热恋贾蔷，并在蔷薇花架下划“蔷”字中找到根？荩肭巨被ā案角蕉钡奶匦韵辔呛稀Ｔ偃缫运杀扔鹘痤耍环矫嬗捎诮鹧蓖端跃Ａ矸矫婊褂捎诩直τ竦剿赦秩サ旒溃吹铰迳裣穸錾窳骼幔得髯髡哂幸馐兜匕阉珊徒痤肆翟谝黄稹７泊酥种郑阋灾っ髯髡叩脑⒁馐侵档锰剿鳎梢蕴剿鞯摹？需要声明的是，《红楼梦群芳图谱》并不是对《红楼梦》人物立传，作全面评价，也不是从植物学的角度介绍花卉知识。它只是在这两者之间寻求内在联系和交叉点，有些地方还只取一端，不及其余。

本书是一本指导美术欣赏的读物，书中从文艺复兴至本世纪初欧洲绘画作品中，挑选了29幅有代表性的作品，加以介绍和评述。

本书阐述了如何掌握运用透视原理的方法及其与绘画的关系，详细讲解了形体透视原理及运用方法，扼要介绍了色彩透视的基本法则和传统绘画形式的散点透视基本原理。

《花鸟画构图要点》的内容以连续的图和简要的文字说明为主，配有部分范画。力求简明扼要，通俗易学。中国画，它是我国民族传统文化中的珠宝。任何人涉足这一艺术境界里，都将得到情操的陶冶，更能增添高雅之气。

宋文冶（一九一九——一九九九）生于江苏省太仓县。一九四0年于江苏美专沪校疑业。一九五七年入江苏国画院。长时期以来，曾请益名画家吴湖帆、张石园、朱屺瞻、陆俨少等。于六十年代初参加江苏美协组织的西北、两湖、粤东的二万里旅行，饱览了祖国的名胜古迹，丰富了生活，使画风有所转变。一九六三年有《宋文冶作品选集》问世，一九八一年后，分别在法国、日本、新加坡等国和中国北京、南京等地举办个人画展，一九八七年列八英国剑桥的《世界名人录》。宋文冶先后笔墨功底深厚，注重反映山河新貌，格调清新，生机勃勃，尢以描写江南水乡景色而著称。晚年，尝以泼墨泼彩运入山水画中，使作品风格又呈新意。

本书目的是向喜爱美术的青年朋友们讲解关于静物素描，石膏像素描，人物头像及人体素描的基本规律与方法，并介绍各种表现方法的素描范例。希望它对更为复杂物象的表现起基础作用。所写的仅限于自己的认识与体会，因此是浅薄的，更不是唯一的。若对青少年朋友们有点滴的帮助，并有幸能听到一些批评意见，就感到欣慰了。

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