本书收录了《大禹故乡羌江渡》、《秀山幽谷人家居》、《夏茂修竹绕家园》、《渡头余落流日》、《数峰无语立斜阳》、《青城山花系列》等近二百幅中国画作品。

本书包括天津美术学院中青年教师素描作品约80幅，其中包括《男人体》、《女人体》、《云》、《空》等。

福建建安刻书有悠久的历史，宋朝时建安已是我国刻书中心之一。建安版本统称“建本”建本书所附图画即为建安版画。宋元时期建安刻书业主要集中在建安县及其境内麻沙、崇化两镇，明清时宁县与建安县合并为建宁府，仍是我国刻书作坊聚集地之一。书坊有麻沙建安堂、建安群玉堂、建宁一经堂属建宁府的尚有黄三八郎书铺、陈八郎书铺等。元代建安公私刻书行业犹有扩展。建安椿庄书院刻的《纂图增类群书类要事林广记》插图甚多，又有鳌峰书院、日新堂、勤有堂、勤德堂、公安部堂、翠岩精舍、宗文堂、积诚堂、与耕堂、余庆堂等均名肆，鳌峰熊宗立种德堂一家则延续到明万历间还在刻书.本书编著者精心遴选了具有代表性的建安版本、建安不同时期具有代表风格的版画，特别是将已列入另外一家出版社待出的《日本藏中国古代版画》书稿中有关建安部分提出，汇入本编。这部分资料图像清晰、精美，还原逼真。本书共选用了约100多个版本、500多幅画作，基本上能展现建安版画的发展历史与整体风貌，她的面世若能给研究者及画家提供一些可供研究、参考的资料，这便是编著者的初衷。

图案的写生变化是两种技术的结合，“写生”是摘取自然物象，分析自然物象的生长规律及其形体、结构的特征，为创造装饰纹样提供依据的绘画技巧。“变化”是图案的专有名词，即为造型之意。它依据写生的资料，在美的原则的支配下，作取舍与加强的处理，使自然物象成为一种新的形态的基本方法。《新四大变化：动物变化》介绍的是动物变化。

《新四大变化：风景变化》包括风景变化的特征及题材、风景变化的写生、风景变化的原理、风景变化的构图、风景变化的表现技法、风景变化步骤。

本书收录广州美术学院中青年教师素描作品约80幅，其中包括《蚕食》、《老人着衣像》、《女青年坐像》等。

青年教师李福成所著“绘画透视”一书，将西方科学焦点透视的各种现象作了较为详尽的阐述。为了说清透视这一整体现象，作者将整体分解为：“透视与透视现象”、“视平线的由来”、“一点透视现象”等若干个体来理解。与以往透视书最明显的区别在于，本书能够在说清楚问题的基础上尽量减少了文字述说，换言之就是做到了言简意赅。本书以中外名家绘画为图例，这便于读者直观理解透视规律，提高了读者的兴趣，可读性较强。本书具有一定的认识深度和较高的学术价值，也为结合现代绘画理论对传统艺术进行再认识、再发现提供了一些启示。

高凤翔，生于清康熙二十二年（一六八三），卒于乾隆十三年（一七四八），字西园，号南村，晚号南阜老人，山东胶州（今胶县）人。寓居扬州。官至徵州绩溪知县。他性情豪放，能诗，工书画、篆刻、喜欢砚台，收藏达千余方，著有《砚史》一书。晚年（丁巳）病臂，以左手作书画，自号后尚左生，又号丁巳残人，是清代著名的左手书画家。他用色别致。与金农、郑板桥、高翔等扬州八怪友情深厚，诗文书画往来密切，风格也相近，是扬州画派的重要成员之一。本画册收入他的作品多篇。

《赵孟頫画语录图释》共分为六章，主要收入了明代大画家赵孟頫关于国画中承传、古意、师造化、书画本同方面的画语录。书后还附有对赵孟頫绘艺术的探析、画评等。全书内容丰富，讲解简洁明了，通俗易懂，读者从中不仅可对赵孟頫的画风、画意有所了解，同时亦可根据书中所附的大量作品，逐步提高自身的绘画技巧。

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