编辑推荐：这本《芥子园画谱》（又称《芥子园画传》）曾被誉为[画学之金针]，引导多少初学者循序摹画而得以渐步入门庭。这集主要是人物画的概述以及技法，包括：人物画概说、历代名家人物画论、人物造型、头部画法、五官画法、全身画法、人物动态、一竖二横三体积四肢、人物动态的三种形式还有衣纹画法等等。

本书的编写目的是：（一）为染织设计初学者提供参考书。（二）为引导广大染织美术爱好者及消费者对染织美术的认识，提高大众的审美水平，促进染织美术的发展。本书内容分两大部分，第一部分是染织图案设计基础知识，第二部分是作品欣赏。

《人类素描》的对称版或曰翻版，是另一本拙著《人文动物园》，那《人类素描》虽然写的全是动物，但仍然是关于人类的。我不希望自己的思想是非人的思想，我更不希望自己的思想是反人类的思想。只不过，有时非动物的思想就是非人的思想，有时反动物的行为就是反人类的行为。因为人类与动物都是上帝或日大自然的伟大造物，他什”应该和谐共处。　人类被中国人孟轲称为“异于禽兽者几希”，被希腊人亚里士多德称为“理性的动物”，被英国人莎士比亚称为“万物之灵长”，被法国人帕斯卡尔称为“会思想的芦苇”。因此，如果乌龟不能想得更多，那么人类就该想得更多；如果大象不能做得更好，那么人类就该做得更好。　归根结蒂，人类与所有的动物，都被释迦牟尼称为“一切有情”，甚至称为“众生”——可惜有人把这个词语当做了骂人的话。如果任何人还有一点慈悲之心，那么就该爱护同类，也爱护异类——包括所有的动物和植物，乃至蓝天白云和清风明月，以及我们人类与所有动物共有的这个星球。中国古人描绘的盛世景象中，最令我感动的，就是“百兽率舞”。毫无讽刺意味地说，人类如果想要在这个星球上生存下去，确实必须与狼共舞。

本书为浙江人民出版社组织出版的“中国书画篆刻家辞书系列”之一。本书集收藏、鉴赏、资料于一体，是一部具实用价值的工具书。上编收录有作品传世的画家842人，上起东晋顾恺之，下迄清末吴昌硕。一些出生于清朝而从艺活动在清末、卒于民国初年的画家，也收录于本书，卒于吴昌硕以后者不再收录。对画史有记载但无作品存世或者虽有作品存世而一法无法觅得其作品的古代画家，本书将其传略及从艺活动之概况，收录于下编。有些画家传世作品较多，国内外博物馆、美术馆及收藏家均有收藏，本书限于篇幅，只择要收录其部分作品。本书上编以朝代之先后为同一朝代内每个画家姓氏笔画之简繁为排列顺序；下编一律按姓氏笔画排列。画家姓名之后括号内的年份，为古代画家的生卒年份。对于只知其生年而不知其卒年者，或知其卒年而不知其生年者，只得用“？”号代之，或在前加一“约”字和“XX后”等字样。画家中有同姓同名者，均分列辞条，并注明。一些画家之女亦工于此道者，则在辞条中作附带记述。有些画家的字及号在过去的一些辞书中常有讹误，本书将在辞条中根据这些画家的印鉴、款识加以勘正。本书所收入的历代画家作品，有些因年代久远而清晰度不够，有些因排版需要而卷、轴、幅参差，所选用者亦不完全是画家代表作，还有部分作品在时代、作者、真伪等问题上学术界存在不同见解，本书在收录中不作定论，留待专家进一步探索考证。<

当人们走进人民大会堂，欣赏它那宏大的建筑规模和精湛的装修艺术的同时，不难发现，这里也是一座名副其实的艺术的殿堂。在它那众多的接待厅、会议厅、休息厅内，不但摆设着各种巧夺天工的工艺品，还陈列着全国各地书画大师和名家的力作。这些作品以其深刻的思想性、高度的审美价值和鲜明的时代感，使国内外无数艺术爱好者为之吸引和倾倒。本书就精选了其中的120余幅作品，奉献给广大读者，以期引起社会各界对人民大会堂珍藏书画的关注，使这些珍品在文化传承中发挥应有的作用。

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现在呈现在读者面前的《当代西方哲学画廊》和《中国哲学画廓》在鹭江出版社积极有效的组织下，无论在形式还是在内容质量上，都使这种形式的图书水准达到了新的水平。时至今日，经过了知识的沉淀和积累，我们已经有更多的更多和现实的态度来梳理中国传统文化和当代西方哲学。自然，在九十年代，人们更多元化的生活方式、更快的社会节奏，已经形成了与八十年代几乎完全不同的读书取向。为了让人们能以较少的时间、较为轻松愉悦的方式来了解中国传统哲学和当代西方哲学，《画廓》的形式不失为一种很好的选择。当然，我们知道，将哲学通过《画廓》这种较为简单浅显的形式来阐释，似乎与哲学本身所具有的深刻内涵和艰奥的表达形式有矛盾，但哲学无不是对于人的关怀或是对真理的热情追求，在其深奥的处表里，藏有的是质朴的并且是简洁明了的温暖底蕴，《画廓》就是我们将其温暖传播开来慰贴人心的一种努力。

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騎乘飛天掃把跌跌撞撞搞笑全世界巫婆與吸血鬼大家族的最後傳人 神奇女巫卡蜜兒的異想世界1999年「Cartoons on the Bay」最佳兒童動畫影集 公視卡通神奇巫婆變變變原著卡蜜兒是一個穿著傳統服裝的現代巫婆，已經活了幾百歲，看起來有點瘋瘋的、神經大條、但是還挺善解人意。但是但是，她真的是超級自戀，她當選過「全宇宙最醜的巫師小姐」喔！顾恺之说：“凡画，人最难。”因其难，所以要对画理、画法多作研究。撰写本书的目的就在于此。中国画的人物画，源远流长。人物画技法的演变亦是和人物画本身的发展并存并行，水乳交融的。研究人物画的技法，是必得沿着人物画的脉络追根寻源，顺流而下，才能按部就班，顺理成章。因此，本书的章节大体是依着历史的顺序编排的。

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