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本卷收录元代后期画家王蒙、方从义等人的作品及元代无款作品共九十三件。无款作品依山水、人物、花鸟、杂画等不同题材编次，这些作品虽佚画者姓名，但同样展示了元代绘画的辉煌成就，有助于我们对元代绘画全面的了解。

中英文本。

《新编全集》是德国漫画家埃·奥·卜劳恩（1903-1944）之传世漫画名作《父与子》的全部作品，和55篇中国名作家“父写子，子写父”的经典美文之合集。编辑出版本书的目的，旨在以图文并茂的形式，让读者在欣赏卜劳恩《父与子》漫画艺术的同时，又得中华美文之惠泽。愿读者从中领略两代人之间交织的情感和感觉漫画家和作家对人类热爱的情怀。

《溪山清远图》作者以其熟悉的上虚下实的构图形式（所谓“半边”式）来布置景物，所描绘的山坡、巨石、江岸、树木、桥梁等都集中在画面下部，甚至临近画边，这样画面景界显得非常开阔，给人一种登高俯视的感觉。画面上半部，或以清淡的笔墨表现远山，或留出大片空白表示江水、烟云。虽然空白面积很大，但不令人感到空虚，反而使景界更加清旷深远。全图疏密关系的处理，真正达到所谓“疏可驰马，密不通风”的境地，其中“茂林佳趣”。“层崖叠嶂”、“奇峰孕秀”、与“清江写望”、“山村幽居”构成此起彼伏的效果，使画面产生一种轻松而强烈的节奏感。同时画家以高远与平远交织互用，更丰富了山川的形势变化。深山与大水紧密结合、前后连贯自然，毫无拼凑的痕迹，是这幅长卷的成功之处。而且在中国山水画长卷中，很少有人布置景物，这样简练、空灵，这样充实又富有变化。

通过主持系列片而为欧美观众所熟悉的温迪嬷嬷被誉为“自《文明》作者肯尼思·克拉克勋爵以来的最佳艺评入”。这部代表作中注入了她对艺术的深挚的爱、广博的知识和睿智的洞察。概览早期绘画后，本书将令你了解古往今来的艺术，赏析世界名画。本书将带你饱览乔托以降每一位西方大画家的创作。四百五十多件旷世杰作的彩图细数西方绘画发祥至今的潮流、演变与辉煌．另设边栏提示相关背景。本书深入分析三十余幅巨作，包括波提切利的《维纳斯的诞生》、伦勃朗的《犹太新娘》、莫奈的《莲池》、凡·高的《自画像》等．由画面放大的局部深入大师的精神世界．揭示作品底蕴，解释绘画技巧。

石涛是明清时期最富有创造性的杰出画家，在绘画艺术上有独特贡献，成为清一代大画师。摹古派的领袖人物王原祁评曰：“海内丹青家不能尽识，而大江以南，当推石涛为第一。”石涛是个和尚画家，自称苦瓜和尚，他生于１６３０年，卒于１７４２年。他原名朱若极，后更名元济，原济，又名超济，小字阿长，号大涤子，又号清湘老人（清湘陈人），晚号瞎尊者，别号还有很多。石涛是明代皇族，刚满１０岁时即遭国破家亡之痛，削发为僧，改名石涛。他因逃避兵祸，四处流浪，得以遍游名山大川，饱览“五老”、“三叠”之胜。从事作画写生，领悟到大自然一切生动之态。至康熙朝，画名已传扬四海。但他又不甘寂寞，从远离尘器的安徽敬亭山来到繁华的大都市南京，康熙南巡时，他曾两次在扬州接驾，并奉献《海晏河清图》，晚年与上层人物交往比较密切。石涛在绘画艺术上成就极为杰出，由于他饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重，墨气淋漓，空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒，很少皴擦；或粗线勾斫，皴点并用。有时运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔，方园结合，秀拙相生。石涛作画构图新奇。无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。全书采用直观、形象的以图释意法，辅以较为细致的文字说明，用技法解析和原作的全景式、细微末节式的图例对全图的布局、技法等作了细致的剖析。

米友仁，（公元1086-1165年），一名尹仁，字元晖，小名虎儿，晚年自号懒拙老人，米芾长子，世称“小米”。他能书擅画，北宋宣和四年，应选入掌书学，南渡后官至兵部侍郎、敷文阁直学士。其山水画脱尽古人窠臼，自成一家之法。米氏父子创造的山水画，运用“落茄皴”（即所谓米点）加渲染的表现方法，抒写自己对山川的感受，世称“米家山水”。此图是米友仁山水画的代表作品之一。图绘江上雪山、云雾变幻的奇境。图开卷便是浓云翻卷，远山坡脚隐约可见，随着云气的游动变化，山形逐渐显露，重迭起伏地展开，远处峰峦终于出现在团团白云中。中段主峰耸起，宛如镇江一带尖峰起伏之状。林木疏密，表现远近与层次，此段山水清晰，显露了真实。但末段一转，山色又隐入淡远之间，处处体现造化生机。该图中作者用没骨法取代了隋唐北宋以来的双勾法，给人一种树为“无根树”的自然美形象，刷新了山水画的形象和表现方式。这更让观者明白，原来“奇观”之“奇”，在于奇景、奇情、奇境，而更在于心源和手法之奇！全书采用直观、形象的以图释意法，辅以较为细致的文字说明，用技法解析和原作的全景式、细微末节式的图例对全图的布局、技法等作了细致的剖析。

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山水画意境美的创造，体现了人和自然的审美关系，其中也反映了客观自然规律和艺术创造的辩证关系。而山水画各种技法的产生，正是在画家观察、感受现实的基础上形成的。技法作为艺术语汇、符号是表达意境的手段，如勾、皴、染、点，笔法、墨法、色法等等，都是体现自然神韵，物化形态的手法。本书图文并茂。分历代山水画家审美风格与技法：画学思想、“立意”“为象”、意境创造、技法特点，心师造化：根植传统，蒙养生活，观察感受，抒发真情，山水画中各种表现手法，名家画黄山：朝暮海明、奇松怪石、云雾蒸腾、瞬息万变，名家山水课徒画稿图说：树石基础、规矩准绳、掌握笔墨、奠定基础等四部分后附作品欣赏，十分有参考价值。