《张大千画语录图释》主要内容包括：传统写生论、敦煌艺术论、笔墨论、工笔论、荷花论、布局论、泼墨泼彩论、抽象论、诗书画印论、创作论等。

《齐白石画语录图释》共分三编，主要收入了齐白石老人关于画的创造、画的涵养、画的类别的画语录，书中附有齐白石老人大量的绘画篆刻作品。《齐白石画语录图释》全书内容丰富，讲解简洁明了，通俗易懂，读者从中不仅可对齐白石的画风、画意有所了解，同时亦可根据书中所附的大量作品，逐步提高自身的绘画技巧。

本书选择的十一位画家使用作画媒介十分广泛，风格从精细的写实风格到粗放的印象主义风格应有尽有。每位画家，有的从精确的素描稿开始发展创作，有的则喜爱快捷的速写，描绘方法也往往大不相同。描绘野生动物没有一定的法则，但是，从他们各自不同的创作手法中，学习者会惊人的发现：这看似无法的动物画创作其实隐藏着高超的技法。本书的编写有一个突出的特点，在对每一幅作品的讲解中都有这位画家极富启发性的描述。比如在解说《晚雪——北美驯鹿》，编者在引导读者如何“用飘雪营造空间感”时，引用了作者罗伯特·贝特曼的一句话：“你必须考虑到画面的深度，雄鹿和后面的树林之间，两只雌鹿和它们前后的树木之间——所有要素之间都充满了空气。”参看画面，“飘雪的空间”真有呼之欲出之感。

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《水粉画技法教程》其时宋先生无暇顾及此事，我也不得闲，我之所以拖延下来，时间算不得问题，主要障碍还是自感没有多少东西好写的，写出来也跟别人的差不了多少，人云亦云罢了。踌躇也是好事，我得以更多思考，前人，他人的理论、技法多去弄弄明白，自己的思路、经验也反复推敲，日积月累也就有了眉目，也有了自信。遵循对学生更直接，对教师也有益的原则，顺乎思维程序、教学程序、实践程序、落脚于基础课教学，限制于写实范畴的基本技能的训练，限制于客观世界色彩的科学规律，虽是拙嘴笨腮，却也花费了心血写将出来，只望对读者有所补益。近年来，与国际接轨，经济大潮与孔方兄作祟，使水粉画受到冷落，但在美术院校的基础课程和升学考试中仍然占据着主要地位。它有着其他画种无法替代的艺术表现力，也有着易向油画、水彩画转换的可能条件，不管艺术市场前景如何变幻，水粉画自身独有的艺术魅力是永存的。

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写生是绘画的其本功，画画如游戏，可以用各种方式去玩，但必须遵循各自一定的规则。这规则就是客观的规律，是从大自然造化中总结出来的真理。翻开世界和中国的美术史，多少时代杰作层出不穷，支派纷呈，面貌更迭、变幻革新，但一脉相承的是对大自然无限的眷恋之情。都是大师们不断研究，体察自然与主观感情相溶合的结晶。无论中国画的神似、西洋画的印象与抽象无不是源于自然的启迪与对自然的感悟。神秘莫测浩瀚的宇宙与大自然有无数的奥妙和规律等待我们去探求与发现，所以不停的观察研究大自然的工作是永无止境的，写生也应是永无休止的。

本书内容包括：写生工具和材料技法、观察方法与形体理解、色彩表现技法、传统技法介绍、新材料技法等。本书着重介绍的是油画人体表现技法和必备专业知识，关于更深入的人体解剖学和绘画透视知识尚需读者参阅相关的专门论著。