本书由美国著名的油画家兼教师凯文·麦克弗森所著，本书教你怎样去欣赏美轮美奂的色彩，怎样用艺术家的眼光去审视这些色彩以及作画的全过程，帮你建立起足够的信心。你将领略区区一小块调色板的威力，学会了解光和影，学会怎样从开始就使构思简洁明快，使作品具有强烈的艺术感染力，你也能学会怎样有效地使用绘画的工具。通过一步步深入的展示，你能从中领悟到怎样去表现一个景物；通过精心设计的课外练习和生动的实例，你能大胆而踏实地开始作画。那些想用鲜亮而丰富的色彩作画或以全新的眼光来审视大自然的读者，将会发现本书的真正价值。

在中国和欧洲，艺术家对“静物”的处理，反映了两种文化对于“物”与“艺”的不同追求。与“风景”、“人物”不同，“静物”是外来词。中国古代绘画中无所谓“静物”，今天的“静物”只能在“花鸟”、“蔬果”和“博古”、“杂画”等门类中去寻找。虽然在唐宋时期就已经有了极其出色的描绘花鸟、蔬果的画家，但中国画家从来不把他们描绘的物品看作无生命的静止的东西。在“静物”中追求跃动的生命，是中国画家一贯的追求，死心眼儿描摹物体的形状和颜色，在中国画家和文人看来，简直是缺乏智慧和技艺的表现。“意足不求颜色似”，中国画家向往的是画家在描绘“静物”时表现出来的人格精神文化情趣。

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《色粉画技法探新》是一本由专业画者写给初级绘画者看的画画书，书中对色粉画基础知识、色粉画绘画技法和色粉画实例绘画步骤的叙述非常详尽，是一本真正把色粉画理论和绘画技法讲透的初级色粉画教材。书中讲解了晕散法、叠色法、擦除法、刮粉法、遮盖法等色粉画基本画法，跟着书中的步骤学习，你一定可以逐步掌握色粉画的绘画方法，为今后的深入学习打下基础。

董辰生的插图选自建国以来的各个时期，有的留有“政治配合”的印痕，有的本来就是“急就章”，但即使是从这些配合画和急就章里，我们也能看出画家扎实的基本功和对艺术的一丝不苟。近年来，有不少既缺乏生活又毫无基本功的所谓画坛新秀，在给一些“地摊文学”画人物插图时，将人物画得丑陋粗俗。画者给人以美，非给人以法，更非玩蛇耍猴者博人以笑。

中国绘画史，是一部艺术发展史，同时也是一部艺术实践史。而中国山水画在绘画发展的历史长河中，可以说是最具丰富性和完善性的。隋唐以来，历代山水画大师融前人之法，采山川精灵，创造了许多优秀技法，留下了很多珍贵的画迹，加上画理和画论，真是浩如烟海，令人叹为观止。这些宝贵的艺术财富，在我们进行山水画的学习、繁荣山水画的创作以及进行新的探索时，无疑是值得借鉴的。任何一位有成就的山水画家，总是受益于传统的，他们有选择地汲取前人的艺术精萃，从中得到启迪，在实践中加以融化、变革，生发出新的艺术生命。

从通俗的写实风格出走的画家，分别选择了适合自己艺术气质和技巧结构的风格样式。简而言之，不外表现、抽象和象征等倾向。但大部分画家并没有完全与写实技巧决裂。由于中国传统艺术在表现、象征和抽象几方面有着独特的经验，所以风景画家在这些方面取得的成绩也就较为显著。他们往往采取综合的吸取手法，使画面上的景物具有含蓄和多义的性质。在表现和抽象手法的运用方面，值得注意的是油画家对中国传统水墨画和书法资源的吸收。点、线和运笔的气、势，光影色调中水墨氤氲，使许多油画风景的画面具有一种书写性，一种以深厚文化修养为基础的自由和自如。当然，在这种形式感觉下的作品的中国气质。我们的风景画已经成为真正中国的艺术，成为中国当代艺术中具本土风神的一个方面。收入这个画集的风景画出自当代中国各地有代表性的画家之手，由于篇幅的限制，虽然还不能囊括中国风景油画创作的方方面面，但已经可以看出中国风景画在艺术所达到的水平，并从而品味当代中国艺术家心目中的自然。

贾又福，一九四二年生于河北省肃宁县。中央美术学院教授。主攻山水画。数十年来以北方太行山区农村为创作基地。曾二十二次深入太行山区。足迹遍及河北、河南、山西三省，二十余县。苦心探求中国现代山水画的创造发展，并致力于中国画理论的研究。至今海内外出版贾又福画集和贾又福画语录共十五种版本。

《工笔花鸟白描图集》收有工笔白描画稿近80幅，是画家万一先生依据自己长期写生所积累的素材提炼概括而成。这些由不同的花、鸟、树、石组成的画面，构图严谨而工致，笔法纯熟而有韵味，形象师法自然而活泼，内容清新而意境高雅，展示出作者热爱生活的炽热感情。《工笔花鸟白描图集》描绘的题材丰富多彩，所绘花草树木有牡丹、山茶、兰草、芍药、秋葵、玉兰、碧桃、梨花、杏花、海棠、竹、枫叶、黄栌（红叶）、紫荆、美人蕉、萱草、山丹花、野藤草等20余种；所绘鸟雀，则有斑鸠、红嘴蓝鹊、喜鹊、山雀、麻雀、虎皮鹦鹉、葵花鹦鹉、太平鸟、燕子、黄鹂、腊嘴雀、戴菊莺、白头翁、珍珠鸟、棕肛凤鹛等18种；此外，尚有山石、太湖石……都是工笔花鸟画和工艺美术所常用的题材，如之画面构图完整，着色之后即为工笔彩画，因而特别适宜工艺美术设计人员，中老年书画爱好者参考、借鉴。

被称为“后印象主义”画派的三位画家：塞尚、高庚、凡高，都与法国印象主义画家有着密切的联系，而且不同程度地受印象主义画派的影响，但他们都不满意印象主义只是一味忠实地再现客观对象的光与色，他们都有自己的艺术追求，特别是当时日本的浮世绘，传入法国后，引起了法国画家、特别是印象主义与后印象主义画家的浓厚兴趣。