“扬州八怪”是18世纪中后期以扬州为活动中心的画家群体，他们在艺术上“不拘于法度”“崭新于一时”，其绘画是中国传统艺术的底色之一，堪为中国的艺术符号——蕴含了中华民族文化的基因，成为中华民族文化的精神资源和艺术财富之一部分。 《扬州八怪研究大系》是在20世纪80年代江苏美术出版社出版的《扬州八怪研究资料丛书》的基础上，经多方面研究讨论，由江苏凤凰美术出版社立足当下，组织力量、梳理分类、确定纲目、倾力编写而成。这套“大系”不仅收录了“扬州八怪”的创作精品，也收集整理了“八怪”的文字著作，包括“八怪”的绘画、书法、印章作品等；既辑录了诗文总集中有关“八怪”的原始资料，又选收了近现代有关“八怪”的考辨等著述；既有“八怪”的诗文集、题画录、书画年表，又有“八怪”的年谱、现存书画目录等；是一份珍贵的文化遗产。 本册为《扬州八怪绘画精品录》上册，本册遴选收入了“扬州八怪”十五家绘画精品，包括李鱓92件、汪士慎49件、黄慎78件、金农38件。

Hanasa和原子Dan是活跃于ACG界的画师，本书则是他们以“花姬”为主题的双人商业插画作品集，里面收录了为《阴阳师》《崩坏3》《碧蓝航线》《机动战队》《闪耀暖暖》等创作的作品。本书内容由5章组成，分别为光色少女、阴阳流转、海色少女、机巧少女、战机再临，包含了100多张两位画师的商业创作、原创设计等作品。本书适合板绘初学者、动漫爱好者阅读和收藏。

这纸上美术馆是一套赏析世界著名画家代表作品的艺术普及读物。这本书展示了埃贡·席勒这位活跃于20世纪初期的奥地利画家近65幅杰作和他一生天才、跌宕的经历，并解析了作品画面背后蕴含的内涵和理念。席勒以明晰的线条创作了一系列的肖像和自画像，塑造出了人物的怪诞身姿和挑衅态度。其画笔下的人物身形扭曲、瘦骨嶙峋、造型奇异，常现身于空无一物之地。席勒笔下的画面既震撼人心又令人不安，这些作品当属20世纪最伟大的创作之一。

本教材包括版画的概念与基础、版画的技法与创作、版画的欣赏与分析三个章节，梳理j，版画艺术的发展脉络，分析了版画艺术的创作特点，对版画艺术的思维、技术和媒介做了及时更新，展现了版画艺术历久弥新的生命力。教材提供了**的教学资源，力图提高学生对技能手段、作品视觉效果与情感表达绘画实践之间内在关系的领悟能力。为便于学生入门，教材还采用了讲述基础技法原理和实例演示的教学方法，力求帮助学生快速切入学习，为学习者提供了翔实、清晰、前沿的学习路径。本教材适合版画专业的初学者和版画爱好者阅读和学习。

种类繁多的创作材料和与日俱新的创意技法，赋予综合材料艺术无穷的探索空间。本书囊括200个创意实验的方法与技巧，搭配600余幅图例直观展示基础技法与完整作品的创作过程，为你带来超详细的综合材料创作指导！无论你是正在摸索技艺的初学者，还是欲寻求突破的艺术家，这本真正意义上的“艺术全书”都将助你一臂之力，让你得心应手地运用各种材料和方法探索艺术创作的无限可能。

本书收录了画家吴兆铭160幅油画作品，涵盖人物肖像、着衣人物、人体、风景主题。书中通过精彩且高清的作品以及部分局部放大图展示了画家对画作构图、形体编排、色调结构的设计，对边线虚实的运用、细节的刻画、光影的处理、氛围的营造和情感的表达等技巧。此书既可以为读者开拓创作思路，丰富创作表现，又可以愉悦视觉。

本书围绕欣赏水彩画时的常见问题，从认识、评判水彩画起步，将如何赏读水彩画作为重点，以世界水彩500年赏析及“水彩之最”拓展读者艺术视野，深入浅出、图文并茂地引导读者开启发现水彩之美的慧眼，一步步走进炫丽缤纷的水彩世界，感受水彩艺术的独特魅力。

书名：《幻戏——虢子楷作品集》 开本：360X260mm8开 印张：22 定价：168.00元 出版时间：2021年11月 出版社：湖北美术出版社 装帧：精装 备注： ①画册含3个大拉页 ②大护封 ③随书附赠4K仿真海报（不同平台，不同款式） ④飞机盒 ⑤透明环衬（特种纸）作者简介： 虢子楷（笔名sheep）。毕业于四川美术学院工艺系陶瓷专业。 出版个人画集《妖绘卷》、《水仙》。喜欢人偶和木偶。 曾为电影《妖猫传》、《大鱼海棠》、《捉妖记2》绘制海报。 与Kappa品牌多次联名，制作了“白蛇传”、“五行-水”的鞋履设计。 图书简介： 《幻戏——虢子楷作品集》收录了虢子楷近年来创作的百余幅作品。他曾执笔《大鱼海棠》、《妖猫传》、《捉妖记2》的电影海报，得到大波观众和业界专业人士的关注。 这本画集的章节名称从元曲曲牌名中选取，与画集名称“幻戏”相呼应。画集划分为四个章节： 洞仙歌（对中国古典志怪的重新演绎）， 迷神引（其他文化背景下的神怪幻想）， 水仙子（古典志怪文学的绘本和系列插画）， 玉人歌（人偶和陶瓷）。 这4个章节的内容还需再扩充一下。每个章节的内容概述。 Q：这些陶瓷作品与画集有什么联系？ Q：为什么会用这些媒材去画？ Q：画志怪这些画的一个契机？ Q：这本画集与之前《水仙》有什么区别？

本教材将平行投影与中心投影原理相互印证，各种透视都具有验证方法和可复制性，并针对透视这一学科中常见的差错有所剖析和纠正。书中以方体三棱交汇点为视点，对三轴线投影交得轴向消失点，作面的对角投影交得距点。这样的变革使透视原理和空间关系变得简单而直观，整个投影作图过程简单、明了。书中以独特方式对三点透视做了深入分析，介绍了新平面圆的画法、透视圆的任意等分以及微动透视新的作图方法。这部分内容在国内外同类书籍中未曾有论述。作图时不再依靠给出长、宽、高尺寸求距，而是将长、宽、高视为距点锁定比例的方法，实现整体求距简化作图方法，达到便于教学这一目的。这也是本教材全新的透视珲念。

《海上掇英——名家名作（二）》遴选了江宏、车鹏飞、朱新昌、乐震文、朱敏、丁小方、陈琪、张弛、汪家芳、万芾等10位海上著名中国画家的四百多幅作品，结集成精装画册。当你展开一本本画家个人的作品册，画家个体的个性风格跃然眼前。这里选辑的画家及其作品无疑极具个性意识和独特风格意象。当我们将这一画家群体作为联系与整体观察，这套系列图录就有了更为丰富的释读价值。由编者与画家本人共同遴选的作品作为图像文本被赋予了更为丰富的信息荷载。我们或然可以看见不同世代的画家在创作中的不同审美取向和脉络。无论是不同世代画家以及不同风格追求，他们的作品不仅仅接续和呈现了海上画家群体继承传统回溯文化根性的努力，也在折射和凸显了海上画家群体在多元开放语境里创新求变的永恒主题。