临习国学经典，浸润文墨书香。“孙晓云文墨书香临本系列”以书法为载体，沿中华经典文脉，传承优秀文化基因，本书涉及小楷书体，通过欣赏、临摹、浸润式学习，把中华文萃书道滋润每一位中华儿女的心田。

《中国书法风格史》分为卷上书体演变期和卷下个性风格翻新期。全书从书法风格的基本构成因素、书法风格史的基本特征，书体演变的依据与书体风格等方面进行综合概述，全面、系统、具体、深入地论述了中国书法的千年发展，不是抽象、笼统的语言，而是无数个案分析与综合，并且尽力找到他们的轨迹与规律。对书法创作、书法理论的学习均有借鉴意义。

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《规范汉字基础教程（套装上下册）》一书分上、下两册，钢笔楷书和钢笔行书，主要介绍书写姿势和工具，有基本笔画和拼旁部首、书写知识的详解，还有描摹字贴，适合中小学生和书法爱好者使用。很多朋友在看到别人写一手漂亮的钢笔楷书或行书的时候非常羡慕，也有一种练字的冲动，但当字写出来的时候，自己都不愿意看，就放弃了接着写的念头。也有人曾发誓要练习写字，但不知道从何下手，从哪练起。其实，如果你够认真的话，按照规律去学习，用不了多久就能练一手漂亮的硬笔楷书或行书了。

梅跃辉的书法以北碑为支点，以篆隶笔意为审美追求。结体的构成方式，在反思唐楷的基础上，以敲侧、错落、对比、夸张等手段，反常入道，复归钟、王，使每一个点画都具有在整体中存在的理由，既没有无缘无故的长短，也没有无缘无故的粗细。梅跃辉的点画生成乘势而起，组合后的结体便在张力中互为运动，既生存有血有肉有筋有骨的图像空间，又节奏般地表述着时间轨迹，有强烈的视觉冲击力，且井然有序、自然生动。此集为作者2014年以来平时书写的习作，其中主要为写碑的作品，同时有意选取了一些篆隶和草书作品。

《中国历代书法理论研究丛书》的体例：一、书论原文。二、注释。三、译文。四、解析与图文互证。用具体图例来辅助说明古代书论中所出现的：（一）书家；（二）书作；（三）笔法、字法、章法、墨法等书法本体语言，对其具体形态进行图文互证并做深入浅出的解析。五、研究综述。前三部分，即原文、注释、译文为古代书论研究之基础，第四部分解析与图文互证为研究之重点，第五部分研究综述是对研究进行回顾与总结。

唐寅（1470－1523），字伯虎，号六如居士，桃花庵主、逃禅仙吏等，长洲（今江苏苏州）人，精于书画诗文。与沈周、文徽明、仇英并称明代画坛“明四家”。他的书法主要受“二王”和“赵体”的影响，秀美遒丽。《落花诗册》是唐寅的传世行书杰作。全作共分30页，在每页上各书写了七律一首，这30首《落花诗》均为唐寅和他的好朋友沈周所作。这件作品现藏于苏州市博物馆。书法端丽严谨，风格丰腴、润阔、灵活俊逸秀挺，是一件不可多得的精品。此次修订，还原了册页的形态，重新制版，添加释文和修订说明。

《胡匊邻自钤印稿》收录晚清著名篆刻家胡匊邻的篆刻作品一百多方。胡钁（1840-1910），一名孟安，字匊邻，号老鞠、不枯，又号晚翠亭长、竹外外史，晚年又号南湖寄渔，别署不波生，葆光亭主人。浙江石门（今桐乡）人。善书画篆刻，工诗词。书法初学虞世南、柳公权，后致力于汉魏碑版，古拙遒劲，颇见功力。山水峰峦浑厚，笔墨苍茫；兰菊亦娟逸有致。善治印，工刻竹，治印名声和吴昌硕相媲美，虽苍老不及而秀雅过之，刻竹极精。胡匊邻篆刻受赵之谦启发，熔铸秦汉印风，形成自己的独特风格，曾与吴昌硕相媲美，位列“晚清四大家”，惜印谱流传甚少佳谱更是难得一见。是谱为日本私人收藏胡氏自钤自拓本，为罕见版本，其中新见胡匊邻印蜕达五十方之多，且都是精品佳作。此谱不仅具有较高的艺术欣赏价值，还具备一定的学术研究价值。《胡匊邻自钤印稿》使用原钤印谱高清扫描，原色影印，为研究胡匊邻篆刻艺术提供更为直观的资料。

《袁敞碑》，全称《汉司空袁敞碑》，东汉元初四年（117年）刻。碑有断缺。1922年春，出土于洛阳。此碑以方折之笔作篆法，不失流畅，成为此碑长处。是小篆书体中不可多得的珍品。清邓石如习小篆，从此碑获益不少。《袁安碑》在书风上属于规范严谨一类，篆法通婉流畅，精细均匀，疏密得当，加之刻工精细。继承了正脉篆书传统。不失为临习篆书的好范本。

这套字帖精选历代古诗词佳作，按主题分为爱情篇、友情篇、乡情篇、咏志篇、山水篇和怀古篇，共六册。丛书选篇全面精当，诗词附有注释与赏析，以帮助读者理解记忆，兼具临写与赏读功能。全套字帖采用楷体临写与描红的形式，方便直观，是一套将实用和收藏价值融为一体的多功能字帖。