草书是中国传统书法中最有利于书法个性的字体，但难记、难识、难写，导致书法爱好者学习草书障碍重重。为帮助读者练习草书，本书仿古代影响颇大的《草决百韵歌》，以五言歌诀形式，约万字，针对草书学写过程中容易遇到的难题，如易混淆偏旁部首、易写错字体对比分析，分别开出化解之策，并总结有相关规律和理论，均是作者几十年来习练草书之经验结晶。在编排形式上也颇具匠心，歌诀作者以规范草书写就，旁附以印刷宋体为草书释文，一一对应，方便读者对照使用。

本书为《邓石如篆书千字文》，是清代书法家、篆刻家邓石如的经典书法代表作。该帖用笔稳重，端庄大方，且又不失趣味与苍劲老辣之感。内文采用左右页对照方式编排，左边为高清原色原碑帖，右边为精选范字，精选范字附以技法讲解，并配有讲解和书写示范的视频。本书甄选精拓善本，采用四色印刷，极大程度地还原出原帖的形神风韵。

本书为《宋徽宗瘦金体千字文》，整体风格匀称峭拔、筋骨挺劲、清爽润朗、飘逸灵动。内文采用左右页对照方式编排，左边为高清原色原碑帖，右边为精选范字，精选范字附以技法讲解，并配有讲解和书写示范的视频。本书甄选精拓善本，采用四色印刷，极大程度地还原出原帖的形神风韵。

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本书对中国书法艺术的形成和发展史进行了较为全面而系统的介绍。全书分为八个章节，开篇始于先秦，历经秦汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋、金、元、明、清直至近代，将各个朝代的书法艺术的特征、流派、发展状况以及代表人物和作品进行了分析和总结。书中介绍了书法艺术随着文字的产生，经过先秦两汉的孕育，魏晋南北朝的发端，在隋唐五代日臻成熟，至宋元明清时期守成中兴的发展历程，以及在篆、隶、楷、行、草等各种书体中，书法艺术家们所获得的突破与成就。本书行文流畅，史料翔实，对代表性作品配以图片，通过阐述书法理论，鉴赏名家碑帖、摩崖等作品的方式，将书法艺术的起源、发展、兴盛完整地展现在读者面前，使读者进一步了解我国书法艺术之精妙。此外，与同类书籍相比，本书还着重强调了书法的文物观念，阐述了书法的文化性，在整理书法遗产，保护书法文物，弘扬传承书法文化，以及普及书学理论等方面，都有十分重要的意义和作用。

苏轼，字子瞻，一字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡。眉州眉山（今四川省眉山市）人，北宋文学家、书法家、美食家。苏轼生于宋景祐四年（1037 年），卒于建中靖国元年（1101 年）。苏轼在仕途上可以说是坎坷曲折。元丰二年（1079 年），苏轼因写作《湖州谢上表》遭御史弹劾并因被诬作诗“诽谤朝廷”，被捕入狱。他在狱中饱受折磨诟辱，曾写两首诗与弟弟诀别，幸亏亲友的奔走营救，免于一死，结案出狱，被贬谪为黄州团练副使，但不得佥署公事，不得擅离安置所，仍然过着“半犯人”式的管制生活。元丰五年（1082 年）七月和十月苏轼两次经游黄州赤壁，写了两篇以赤壁为题的赋，后人称第一篇为《赤壁赋》，第二篇为《后赤壁赋》。《赤壁赋》为苏轼的行楷书长卷，纵 23.9 厘米，横 258 厘米，共六十六行，前五行三十六字已缺，由明代文徵明补书，台北故宫博物院藏。《赤壁赋》用笔丰润沉雄，笔法自然流畅，楷书中多带行书的笔意，在沉厚之中见灵动。王羲之的潇洒飘逸，颜真卿的沉雄浑厚幻化成了《赤壁赋》的曼妙多姿。其结体左右伸展，横向大于纵向，形体较扁，左低右高，自有一种欹侧之势，又把四平八稳的扁平打破了。这种气势欹侧而豪气横溢的大家风度，明人董其昌评之为“是坡公之兰亭也”。《赤壁赋》在章法上也很有特色，字与字之间距离比较密，行与行之间距离比较疏，疏密得当，体度端庄，雍容华丽。苏轼在《和子由论书》所说的“吾虽不善书，晓书莫如我”，“端庄杂流丽，刚健含婀娜”，正是《赤壁赋》书法艺术的写照。

本书以汉字设计为主要内容，旁及文字学、书法、视觉艺术、出版等多领域，是国内比较领先的字体设计研究型出版物。本书是一本论文集，收录了10篇论文，5篇是研究汉字平台的字体设计，分别从历史、字体设计的墨色研究、《辞海》正文字体设计的嬗变等几个角度进行论述，其中《像灰缎子一样平滑——汉字字体设计墨色经营方法研究》质量较高。另5篇则研究多语言平台下的字体设计。

本书立足于从哲学范畴上找寻书法的源流、历史及审美特点。内容包括：书法哲学研究的初衷和目的、书法哲学思考的范围和方法、书法哲学研究的重要意义三大部分。旨在通过探讨书法背后深层含义使大众通过哲学理论层面更好地了解书法这一艺术门类。本书是在哲学的框架下探讨中国书法独特的审美价值，将长于形象思路而行于涣散的古老的书法理论生成为逻辑严密的书法理论体系，视野开阔，理论独到。对于中国书法理论体系将会有很大的价值。

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本套书分为先秦两汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元明清四册，通过精选中国古代书法史上的名碑名帖，对每一件作品和背后的故事进行深入浅出的讲解，从名家、技法、师承、书法趣闻以及在书法史上的地位等诸多方面立体解读，为中华传统文化爱好者提供了基本的书法艺术常识。