本书是我社“教师基本功训练”系列图书中的一种，内容包括《九成宫醴泉铭》《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《曹全碑》四通最常用碑帖，分别从点画、偏旁部首、结构、布势四个方面对每通碑刻进行细致讲解分析，且每通碑刻的部分例字配有相关视频，可以方便读者交互式学习。书的最后对书法的创作进行了举例分析，还补充了书画作品落款常识，相信会对书法学习及教学有所助益。

在曾杲的这批作品中，他探索了同一种工艺手段下，多种印章体系的整合，其中可以看到对于唐宋时期官印形式的学习，在去除掉官印体系中刻板的元素后，这类作品显得更飘逸潇洒。同时还可以看到，他也尝试以鸟虫篆入印，通过锤打、焊接等工艺，让鸟虫篆在这种形式下呈现出与石上更不一样的面貌，金属的张力，改变了线条细节的形状，与石上镌刻相比，精细度有所不如，但在浑厚上则要远胜。同时在曾杲的这批印章中，还有古玺形式乃至行楷书入印的情况。在以往这么多种形式的创作时绝难在一个篆刻家。一段时间的创作里见到的。更为可贵的是，曾杲的作品虽然形式多样，但在他的调控整理以及统一的制作方式下，呈现出了面貌风格上的统一，并没有给人以杂乱之感。

“经典碑帖全本放大”丛书是针对书学者对经典碑帖放大临摹学习的需要策划的一套书法字帖。本系列聚焦历代经典之作，本着“尽精微”的原则，大开本原色全本放大精印，为读者呈现了原大碑帖不易为人察觉的精微处。同时，又以“致广大”的理路，将原作缩小而全貌呈现，以启引学书者重视对原作的整体把握。本社一直在探索为读者提供高质量有针对性的临习出版物，希望本系列的出版能为大家学习经典、师法古人带来有益帮助。《张迁碑》是“经典碑帖全本放大”中的一本。

“经典碑帖全本放大”丛书是针对书学者对经典碑帖放大临摹学习的需要策划的一套书法字帖。本系列聚焦历代经典之作，本着“尽精微”的原则，大开本原色全本放大精印，为读者呈现了原大碑帖不易为人察觉的精微处。同时，又以“致广大”的理路，将原作缩小而全貌呈现，以启引学书者重视对原作的整体把握。本社一直在探索为读者提供高质量有针对性的临习出版物，希望本系列的出版能为大家学习经典、师法古人带来有益帮助。《乙瑛碑》是“经典碑帖全本放大”中的一本。

欧阳询（五五七-六四一），字信本，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人。书法兼擅各体，尤长楷、行书，和虞世南、褚遂良皆为初唐著名书法家，并称“初唐三大家”。其书自创一格，影响后世甚巨，人称“欧体”。欧阳询幼时丧父，由父之友人任官于陈朝的尚书令江总抚养长大。其生性敏悟绝伦，博贯经史，隋炀帝时任官太常博士，即以擅书名重长安。隋亡，唐高祖李渊即位，乃拔擢以五品给事中任用。给事中是欧阳询一生中施展抱负的官职，是当时重要公务机构门下省的执行长。期间奉诏参与修订《陈书》，广泛搜罗汉至隋重要文集词章名篇，编纂成一部一百卷的巨著《艺文类聚》，保存了隋以前大量的文献和资料。欧阳询的擅书之名更远播海内外，《旧唐书》称其“笔力险劲，为一时之绝。人得其尺牍文字，咸以为楷范焉”。高丽国遣使入唐，指名求索欧阳询的书法，以为珍宝。唐太宗李世民（五九八—六四九）即位后，欧阳询已年近七十，加之并非太宗长期以来倚重的谋国策士，便黯然离开中枢调往东宫，改任太子率更令，成为专职辅佐太子的官员。之后封爵“渤海男”，授三品银青光禄大夫。贞观十五年（六四一）以八十五高龄卒于率更令任上，故后世亦称其“欧阳率更”或“渤海”。欧阳询在政治上未得到唐太宗的青睐，但书法方面，太宗可说是影响其书法风格的关键人物（图一）。太宗本身雅好书艺，对王羲之书法特别着迷，广泛搜求鉴藏，如痴如醉。其在位共二十二年，政治文教皆有辉煌的成就。武德九年（六二六），太宗大兴文教，置弘文馆于殿侧，聚四部群书二十余万卷，精选天下文学贤良之士，命欧阳询、虞世南、褚亮、姚思廉等人以本职而兼弘文馆学士，以供太宗咨询时政与议论文义之参考。贞观元年（六二七），太宗更敕令居住京城五品以上的文武官员子弟，凡爱好书法或书法笔法较佳者，准于弘文馆中学习书法，由欧阳询和虞世南共同在馆中教授楷法。并改变取士任官制度，凡书法精擅者皆有机会晋阶仕途，使当时学习书法的风气大为改观。太宗以皇帝之尊提倡书法，不仅使欧阳询的书法更加风行朝野，成为有心习书者取资的宝库，也造就了唐朝楷书高度蓬勃的发展，褚遂良、颜真卿、柳公权等楷书大家辈出，皆在书法史上影响深远。

“经典碑帖全本放大”丛书是针对书学者对经典碑帖放大临摹学习的需要策划的一套书法字帖。本系列聚焦历代经典之作，本着“尽精微”的原则，大开本原色全本放大精印，为读者呈现了原大碑帖不易为人察觉的精微处。同时，又以“致广大”的理路，将原作缩小而全貌呈现，以启引学书者重视对原作的整体把握。本社一直在探索为读者提供高质量有针对性的临习出版物，希望本系列的出版能为大家学习经典、师法古人带来有益帮助。《张旭古诗四帖 》是“经典碑帖全本放大”中的一本。

上海辞书出版社艺术中心是文化艺术、书画碑帖图书编纂出版专业部门。已编辑出版艺术类图书数百种，“彩色放大本中国著名碑帖”为其新的品牌。“名笔”系列图书选取中国书法史上名家要作汇聚成册。传世名笔，装帧雅致，印制精美，再现原帖风采，附书家小传和历代集评，一览书家艺术成就。本社已出版书法名家黄庭坚名品精装汇编。集中展现名家传世书迹和书艺，供读者欣赏和收藏。《黄庭坚名笔》一书收黄庭坚经典名作。黄庭坚（1045年-1105年），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家、收录包括《李白忆旧游诗》《诸上座帖》《草书廉颇蔺相如列传》《赠张大同卷》等。

虞世南，字伯施，浙江馀姚人，初唐四大书家之一。自幼跟智永习书法，“深得山阴真传”。他的书法，继承多于创造，加上博学卓识，坦诚忠直，故而深得唐太宗李世民器重。虞世南书法笔圆体方，外柔内刚，几无一点雕饰或火气，自成“虞体”。虞世南的代表作《演连珠》，可谓尽显钟繇、卫夫人、二王、智永真传，字画笔势皆流露出一股山阴笔风、走势，颇有簪花小楷的风姿，真是小楷“极品”，令人过目难忘。今编者特将《一经堂藏帖》中的《演连珠》以大八开形式放大推出，以飨读者。

《兰亭序》，书圣王羲之天命之年的得意之作，记述了他与当朝达官显贵、文人墨客雅集兰亭、修稧事也的壮观景象，抒发了他对人之生死、修短随化的感叹。崇山峻岭之下，茂林修竹之边，书圣乘带酒意，挥毫泼墨，为众人诗赋草成序文，文章清新优美，书法遒健飘逸。此帖用笔以中锋为主，间有侧锋，笔画之间的萦带，纤细轻盈，或笔断而意连，提按顿挫一任自然，整体布局天机错落，具有潇洒流丽、优美动人的无穷魅力。后世但凡学习行书之人，无不倾心于兰亭而不能自拔。《兰亭序》真迹早已失传，传世之作均为临本，今编者特将藏于故宫博物院的“虞世南临本”“冯承素摹本”“褚遂良临本”以不改变行气的形式放大推出，以飨读者。

文徵明，明代中期著名的画家、大书法家，号“ 衡山居士”，世称“文衡山”，“吴门画派”创始人之一。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”，与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣，尤擅长行书和小楷。文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动，虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出儒雅之气。 传世的文徵明书《琵琶行》有多种版本，几种版本均为行草书，面貌略有区别，各有风致。本书收录的是文徵明书于嘉靖三十三年（1554）的《琵琶行》长卷，现藏于中国国家博物馆。综观此卷，温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动，点画圆融，使转利落，提按顿挫自然流畅，沉着痛快。通篇徐疾有致，气脉贯通，虽无雄浑博大气势，却具晋唐法书要旨，看似漫不经心，却得浑然天成之神韵，属文氏晚岁精品。今编者将此真迹以不改变行气的形式放大推出，以飨读者。