这套书的将作者整理出的28种书法墨迹按书迹进行分类，选取有代表性的图版，一册一位书手，是书法创作、研究的珍贵范本。本书根据不同书手的书写风格，从岳麓秦简中精选出简片完整、字迹清晰的简进行整理。本书的图版分为以下几部分：原大的编联复原彩图、原大彩色图版、原大红外线图版、原大红外线图版放大至两倍及四倍的图版。《岳麓秦简书迹类编》按书法风格进行分类，四色精印，秦简临摹必备，你值得拥有！

石鼓文，因其刻于石鼓之上，故而称之为石鼓文。石鼓的刻制年代，通常以唐兰的《石鼓文年代考》所载“刻立在秦献公时期（公元前三八四至公元前三六二）”为准。其内容为记述秦王游猎之事，也称“猎碣”。因被弃于陈仓田野，也称“陈仓十碣”。唐代初期出土于陕西省宝鸡市凤翔三时原。石鼓共十枚，分别刻有四言诗一首，共十首。自唐代杜甫、韦应物、韩愈作歌诗以来，始显于世。原石现藏故宫博物院石鼓馆。石鼓文是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体。书法古茂雄秀、圆融浑劲。历代书家视为习篆书的重要范本。本次选用之本为上海图书馆所藏吴昌硕旧藏明代中期精拓本。册首有杨岘、朱孝臧题签，顾麟士绘《缶庐校碑图》，册后有吴束发信札两通及六舟、杨岘、潘钟瑞、王国维等题跋。是册堪称难得之善本。

《新锦言隶书集字帖·欧阳询九成宫碑》依托欧阳询《九成宫碑》，将其碑拓字反转成墨迹字，集成锦言书法读物，融锦言书法临写与创作于一体。全书共遴选荟萃1—8字的锦言108条，包括时尚经典锦言和民间传统经典锦言。“临摹范字”放大呈现，编排有同步简繁异三体并陈的释文，方便读者认读、辨识和临写；其中的一些非原碑范字，系根据原碑法度、优选原碑笔画部件，严谨地组拼而成，体现原碑风韵。“集字临创”提供七种常用书法幅式、通用常识和临创提示；临创提示既注重临写提醒、避免误区，又注重初创指导、提供实操性示范，二者有机融合。另外，该书还配置有随书二维码视频。

该系列丛书全面展示了我国摩崖石刻书法的精彩面貌，书中所呈现的石刻书法作品，属于隶书向楷书过渡时期的书法字体，可谓兼容了篆、隶、魏碑等数种书风。它们以碑刻形式，用直观语言为读者展现了南北朝及隋代生动多变的书法艺术风貌。石刻经字大如斗，历来被称为“大字鼻祖”“榜书之宗”。这些石刻大字作品将大字应有的气势和小字具有的周到很恰当地表现出来，是原貌再现的最佳版本。同时作者从书法美学角度对作品的艺术风格加以解析，使本书成为书法研究者和爱好者临习与研究的最佳参考。

吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。本书所用底本为《匏瓜室印存》初钤孤本，《守研斋藏吴让之印存》。其中所收印章，钤印精美，笔划无缺损，为目前吴让之印谱较精者。本书除了将原谱进行原大、原色印刷，还将对部分精彩印章进行放大，使吴让之篆刻爱好者更能从其中窥见其用刀及细微之处，此外还将附上作者对吴让之篆刻的综述性研究文章，其中对本底本和其他印谱中的相同印章进行对比分析。

该系列丛书全面展示了我国摩崖石刻书法的精彩面貌，书中所呈现的石刻书法作品，属于隶书向楷书过渡时期的书法字体，可谓兼容了篆、隶、魏碑等数种书风。它们以碑刻形式，用直观语言为读者展现了南北朝及隋代生动多变的书法艺术风貌。石刻经字大如斗，历来被称为“大字鼻祖”“榜书之宗”。这些石刻大字作品将大字应有的气势和小字具有的周到很恰当地表现出来，是原貌再现的最佳版本。同时作者从书法美学角度对作品的艺术风格加以解析，使本书成为书法研究者和爱好者临习与研究的最佳参考。

本书精选汉代经典刻石作品，囊括碑碣、摩崖、石经、题记等。所选汉代刻石从书法特征来看，风格迥异，具有较高的艺术价值。书中内容以图版为主要形式，并附释文和赏评，有助于对汉代刻石深层次地理解和学习。特别是对于院校书法专业系统学习和课程设置方面具有较高的参考价值和借鉴意义。

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将军印多为汉魏南北朝时期因战事急迫而临时凿刻而成，虽不及精心铸造印工稳细致，但其线条兼工带写，章法错落跳荡，形成了一种独特的艺术面貌。将军印风格的写意性，线条和空间的疏密变化，强烈的视觉冲击力，成为当代写意印风汲取营养的重要源泉。 本书为20年来首度整理，结合近年来新发现成果，全面收录整理420方传世的汉魏南北朝时期的将军印及将军印风格官印。 本书为编者沈乐平根据多年一线高等书法教学经验，结合其多年实践创作、理论研究成果编排体例，并在书后附单字索引、附录反文别册，以对照正文临摹使用，全书编辑符合当下学习篆刻的实际操作需要，是一本专业定制的实用型收藏级资料工具书。

古玉印以汉代最多，战国次之，秦代最少，因其材质坚硬，刻制工艺多以雕琢为主，所刻线质工稳雅致，有别于铜印的铸凿风格。玉印以线条圆润、流转，布局匀称之美深受人们青睐，不但在先秦至明清时期为公侯、文人随身佩戴，而且在现代也受到收藏者的喜爱，更是当代工稳印风篆刻作者常取法和借鉴的。 本书为20年来首度整理，结合近年新出土成果，全面收录整理654方传世自先秦至汉魏南北朝时期的玉印风格的玉质、玛瑙、水晶、绿松石等材质玺印作品。 本书为编者沈乐平根据多年一线高等书法教学经验编排体例，并在书后附单字索引、附录反文别册，以对照正文临摹使用，并结合其多年实践创作、理论研究成果，全书编辑符合当下学习篆刻的实际操作需要，是一本专业定制的实用型收藏级资料工具书。