《沈尹默信札集萃》由沈尹默写给马巽伯、谢稚柳、章士钊、朱希祖等朋友的信札组成，尤以写给马巽伯及朱希祖的数量较多。这批信札写于上世纪三十年代末至五十年代，是沈老书艺登峰造极时期的书法作品。沈氏兄弟三人（沈尹默、沈兼士、沈士远）均为北京大学名教授，也是全国学界赫赫有名的人物。他们与钱玄同、鲁迅、周作人、马衡、马裕藻有“一钱、二周、三沈、二马”之称，沈尹默与马裕藻、马巽伯父子一直保持着亦师亦友的亲密关系，数十年来未曾间断。马巽伯酷爱沈老法书，收藏了大量沈尹默的书法精品，如今，这些在收藏过程中的往来信札也成了书法珍品。沈尹默致朱希祖的信札基本上是朋友间以“寺”字韵而作的诗词唱和。抗战时期日子虽然艰难，但文人写诗作诃的雅兴却一点不减，当时在重庆的一批文人兴起以“寺”字为韵写诗唱和的活动，参加者有于右任、沈尹默、马衡、章士钊、朱希祖、汪东、郭沫若等，其中沈尹默的“寺”字韵诗竟然写了三十六首。《微距下的沈尹默系列之十八沈尹默信札集萃》所收录的沈尹默信札用笔飘逸灵动，又内含筋骨，笔笔合法又自出新意，是不可多得的沈老小字行书精品。

上海博物馆是庋藏历代善本碑帖的重镇，本丛刊为首次全面公开上海博物馆的碑帖珍藏，从中甄选出独具特色的藏品，其中不乏孤本、稀见珍本。丛刊以册页函装的传统装帧形式，原色原大精印，再现法帖的艺术价值与典藏价值。除完整呈现包括题跋、印鉴在内的全貌外，另附别册由专家详尽解读碑帖内容及其版本情况，释读碑帖原文和观款题跋，以便读者欣赏、学习与研究。本书为丛刊之一《晋唐四楷帖》。此册《晋唐四楷帖》曾经翁方纲、杨继振、汤贻汾、邵松年等人递藏，包括《黄庭经》残字、《护命经》残字及《洛神十三行》两种，均为鲜见之本，为首次原色精印。

本书为中国艺术研究院篆刻院著名篆刻家冯宝麟的圆朱文作品专集。冯宝麟印风端庄秀丽，线条圆润，富含典雅之美。本书分为“春花舞风”“轻云出岫”“惟精惟一”“止于至善”四部分。前三部分还收有作者撰写的创作随感，内容是对圆朱文印的认识和创作感悟。该书全面呈现了艺术家圆朱文的创作面貌。

山明水秀的杭州，是江南经典的锦绣之城，也是篆刻兴盛、金石铿锵的风骨之城。那水光潋滟的西湖碧波如镜，演绎着婆娑岁月里的邂逅与传奇。那傲然凌空的保俶塔如椽巨笔，记录着春秋时光中的沧桑与叙事。此书以历史性、叙事性、人文性、风土性、知识性、思想性为内核，以构思严谨、场景生动、情节跌宕、细节感人、文字清雅、图文并茂为亮点。书中凸显了西泠开山丁敬不屈的铮铮硬骨与卓越贡献，表现了西泠才子陈鸿寿的爱情悲剧与不懈追求，展示了西泠印社创社四杰丁辅之、王福厂、叶为铭、吴隐及首任社长吴昌硕共创天下第一名社的筚路蓝缕，从而彰显了杭州这座锦绣之城内蕴的金石精神与高迈风骨。

本书为传承经典碑刻书法之作，书名为《碑刻书法临摹指要》，全书9印张，收录中国书法发展史中的书法遗迹，覆盖面广，历史价高，完整地展示了以碑刻书法的形式呈现出的古代书法遗迹。鉴于碑刻书法制作的特殊性，作者在清晰展示的同时更注重追求其流露出的一种厚重感和金石气，这二者也是碑刻书法的独特之处、是后人追摹效仿之处。作者除自身热爱书法外，更有多年的书法教学经验，作者在编著本书时融入了自己的学习体会和教学心得，将书法遗迹放大还原，便于后世临摹学习，也为后代研究碑刻书法提供便利。此书的出版，可以为书法爱好者提供极好的范本。

中国历史上的第一部字典《说文解字》产生在东汉，是由东汉经学家、文字学家许慎编撰的，文字形态就是小篆。许慎在编撰《说文解字》时，把九千多个汉字字形中，按义类归纳出五百四十部，每部选出一字统领该部，称为“部首”。这五百四十个“部首”是汉字最基本的“构件”，是小篆的基础。因此，学习小篆者大多都是从“说文部首”开始的。本书所选的是杨沂孙、王福庵两位不同时期不同风格的书法家书写的《说文部首》。杨沂孙的小篆在婉丽流美中，增加了金文的端整与静穆，结体上也经过一番整合，形成了端庄严谨的风格；王福庵的小篆方圆并用，刚柔相济，形成了醇和典雅的风格。读者可根据自己的喜好，对比学习，以达到“入门”的目的。

暂缺简介...

“尺牍”之称，起于汉朝。当时朝廷的诏书都写在一尺一寸长的竹木板上，所以称“尺牍”或“尺-牍”，是包括朝廷诏书在内的所有书信的通称。当公文性的“书”被改称为“诏”“敕”“制”和“奏”“疏”“表”等而独立出去，个人化的“书”内部又发生分化之后，“尺牍”遂被专门用来指比较日常生活化的书信。它就由所有书信的通称变成比较日常生活化书信的专称。人们用丝帛、纸张写信，也比照“尺牍”的说法，称“尺素”“尺缣”“尺锦”“尺纸”等。既然各种载体的书信都以“尺”称，所以书信又被称为“尺书”“尺翰”。陈继儒，字仲醇，号眉公，又号麋公，松江华亭（今上海金山枫泾泖桥村）人。长为诸生，二十九岁时焚儒衣冠，了绝科举之念，隐居小昆山之南，后筑室东余山，闭门读书著述。诗文书画皆善，名重一时。屡奉诏征用，皆以疾辞。顾宪成讲学东林书院，欲招其前往，亦婉言辞谢。其作除《小窗幽记》外，尚有《妮古录》、《书画金汤》、《偃曝余谈》、《太平清话》等。本书是陈眉公的精选尺牍藏本，主要包括四卷的内容。

本书从书法与文字的角度对古代碑刻、法书及当前书法日常用字的错别字现象归纳研究，从繁简字、俗讹字、废弃字、分化字、相似字、错别字、避讳字、偏旁混用字等等问题作大概梳理分析。本书大致分为三部分：第一部分字例略说：主要是对文字的字形、字音、字义考辨研究。第二部分对书法创作中常见文字问题现象分析与研究，以国展参评作品为研究对象，进行系列研究。第三部分碑刻俗字考：对历古碑刻俗字、古文字进行研究。

上海博物馆是庋藏历代善本碑帖的重镇，本丛刊为首次全面公开上海博物馆的碑帖珍藏，从中甄选出独具特色的藏品，其中不乏孤本、稀见珍本。丛刊以册页函装的传统装帧形式，原色原大精印，再现法帖的艺术价值与典藏价值。除完整呈现包括题跋、印鉴在内的全貌外，另附别册由专家详尽解读碑帖内容及其版本情况，释读碑帖原文和观款题跋，以便读者欣赏、学习与研究。本书为丛刊之一《衡方碑》。此册《衡方碑》为上海博物馆藏清初拓本，较之孙星衍、沈树镛递藏的明拓本，此本拓工更精，存字亦较多，且曾经黄易、何绍基、李瑞清等碑学大家递藏，足见其珍贵之处。