这是一本畅销二十年的当代书论经典佳作，自2000年以来，先后由华艺出版社、台湾未来书城出版社（繁体字版）、知识出版社、江苏凤凰美术出版社、日本中央公论美术出版（日文版）、台湾典藏出版，常年畅销不衰，已近20多次印刷，创全国书法理论书籍销售量纪录。此次推出的《书法有法》（彩色珍藏版）是著名书法家孙晓云自《书法有法》首版以来20年后的珍藏纪念版。适合广大书法爱好者收藏、馈赠的经典书品。 这本书是关于书法理论与实践相结合的探究性思考性研究著作。作者用一根书法之“法”作为线索，串联了中国书法中诸多璀璨的珍珠，探秘和研究了诸如中国书法笔法的起源、 终止、失传的原因，什么是“八分书”“楷则”，什么是书法中的“势”，“五字 执笔法”该如何诠释，古来若干譬喻（如“屋漏痕”“折钗股”“意在笔先”等） 究竟何指，“笔法”图解细释，书写工具、姿势与书法发展的关系，“章草”与书法演变终止的关系，提出“美化”与“隶化”的概念，“完法”“尚法”“变法”“无法”阶段的划分，“帖学”与“碑学”的实质，历史上主要书家书写风格破解，“书画同源”的本意，何谓“文人画”，书法和绘画的分界线等等书法本质性问题，进行溯本求源，解疑释惑。

该书运用字根偏旁组合的方法分析了《说文解字》收录的小篆，将汉字构件分为偏旁和字根两大类，而字根部分又依据字形造字原理分为“近取诸身” “远取诸物”两大类，对篆书结字方法进行总结。此外作者根据篆书演变规律对部分常用汉字进行篆法组合，新收小篆8000余字，在书中以单列。本书可供书法专业学生、普通书法爱好者，篆书、篆刻以及文字工作者参阅。

《浣云摛篆》所收，选自云间朱孔阳所藏历代之印及其自用之印。朱氏藏印数量颇丰，年代跨度较大。若宋、元、明、清至近现代篆刻家刻印，皆有之。通观其藏，印材虽少珍异，然于篆刻艺术研究，则颇具其价值。故此书册之编，将云间派和松郡人士用印独自成卷，以明云裳先生乡邦故里。近代篆刻名家为其所刻，附其后。其余之印，按清末以前印、清末与民国印两个部分编排成卷。卷内编次：若刻印者年代可知，则据韩天衡主编《中国篆刻大辞典》前后罗列，若刻印者年代不确，则按印主年代为次。如为一家所刻，按印文字数为次；若刻印者为某家弟子，或学有所宗，则附于其后，以明门墙。虽非一家所刻，若印文有相互系联者，相比而列，以明当日交游。《浣云摛篆》诸印题名，统按刻印者姓名印文质地-格式予以表述。若刻印者或印主姓名无考者，则简省。若印文与边款非出一人，但就其一端。书末所附小传，转录自《中国篆刻大辞典》《广印人传》《续印人传》《再续印人小传》。因学力所限，不能一一考辨刻家、印主，此尚存遗憾。

李国超，1973年12月离别故土，成为攀枝花数十万三线建设大军的一员，先后在煤矿、翻胎厂、城建局、市人民政府办公厅工作过，多年研习书法、创作古体诗，作品颇丰、收藏甚厚，他愿意在七旬之际将毕生收藏及创作捐献给第二故乡攀枝花，用艺术回报这片培养和锻炼了他17年的热土。本书收录了李国超捐赠的书法作品选，包括放声西部、岭海冰山联、母亲白发、听歌、珍惜生命、彩陶翁、敦煌大漠都江堰、花飞水挂联、溪秀树摇联、逸笔雄诗联、呼伦贝尔等作品。

本书为书法技法类图书。本书收录中国传统书法名碑《曹全碑》，此碑字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。是学习隶书的最佳范本之一。本书是作者对多年书法教学中总结的经验和技巧进行的提炼和优化，总结出了字汇人生特有的教学体系和教育理念。为了保证教学质量，书中采用“思维+手”同步训练的教学模式，将单调、枯燥的书法训练教学进行标准化的呈现。本书是隶书书法教学图书，是作者多年来书法艺术教育的集中体现，书法技法深入浅出，层层展现，对广大的书法爱好来说有一定的参考价值。

传统的控笔训练都是以楷书线条为主，缺乏行楷用笔的圆转、牵丝连带等特点，线条及图案的多样性不足。《行楷控笔训练·连写线条》针对行楷笔画牵丝连带的特点，线条的设置更有系统性、针对性。全书练习体系为：摆腕控笔——伸缩控笔——折线控笔——曲线控笔——组合控笔——提按控笔——结构控笔，让行楷初学者从简单的摆腕、伸缩练习入手，进而提升难度、逐步进阶，帮助初学者解决运笔手抖、不会笔画连写的问题，提升练字效果。练习方式以描红为主，适当辅以技法讲解。适用人群主要包括想要练习行楷但不知从何下手的初中以上学生、成人。

《刘熙载：书概》是为“中国古代书法理论研究丛书”其一，《书概》是《艺概》的一部分，汇集了刘熙载一生中关于书法艺术的卓见确论。《书概》共计收录246 条论书札记，论述了书法艺术的诸多方面。本书从著者介绍、版本源流考述、正文注释、白话文翻译、书学思想评述等方面作立体的研究。尤其是版本源流考述，要求注评者尽力查考、明辨其源流与优劣，并在注释时，随正文附校勘记，对其各版本间的异同作出真伪、优劣之评议，并提出自己的明确判断。

纸本，纵31.3厘米，横559.8厘米。美国纽约大都会艺术博物馆藏。《吴江舟中诗》是米芾在吴江舟中为朱邦彦所书的一首五言古诗，凡44行，每行字数不等。此卷小字如拳，大字似斗，狂放、率真、自由。作者用笔浓淡兼施，使转痛快从容，线条厚重洒脱，结体劲拔险峻，同时兼具“二王”的流畅隽美。此作也印证了古人对米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟、王并行”的赞美。

徐三庚刻印由浙派入手，力追秦汉，参学完白山人意趣，早年所作浑朴古厚，中年后流转妍美，线条疏密感极强，笔势飞动，时人誉为“吴带当风，姗姗尽致”，惜习气渐深。印款多隶楷，刀法猛利，有生辣遒劲之致。胡钁善治印，工刻竹，治印名声和吴昌硕相媲美，不相上下，虽苍老不及而秀雅过之，刻竹极精，所刻扇骨技艺亦不下于蔡照。本书收录2位篆刻名家的作品，既可赏析研读又可作为学习临摹的范本。

《赵孟頫行书集字唐诗一百首/中国历代经典碑帖集字》所选诗作，都是唐诗中脍炙人口的佳作名篇，其中包括唐诗各个时期各个流派的代表作。可以使得读者在陶醉在唐诗意境的同时，欣赏到书法大家的行书书法，一举两得。