本书是“搞定手绘 POP”系列图书的的第四本，主要介绍的是各种不同POP插图的表现技巧与创意模式。 有趣的 POP 字体加上千变万化的插图，就能使所有的 POP 作品达到图文并茂的设计效果。全书共分六章：第一章海报的准备工作，介绍海报的构成要素和必备工具； 第二章海报的创意字体，介绍实用字体及字体装饰技巧；第三章海报的创意插图，介绍各类型创意插图和100个创意苹果；第四章海报的创意编排，介绍海报的创意形式和100张创意海报；第五章海报的生活应用，介绍名片设计、卡片设计等；第六章海报的商业应用，介绍广告牌、价目表、商业海报设计等。

本书分为8个专题，91个小节，总共给出了1456个配色案例。本书提出了“只用3种颜色就能搭配出好的配色”这个理念，作者选取了91个最常用的主题，每一节只选用3种颜色，通过不同比例的搭配给出不同的配色方案，而且每一种配色都给出了成品海报，能让读者更加直观的看到配色效果，从而轻松的挑出自己想要的配色。 另外本书所有颜色都标注了CMYK、RGB、HEX色值，适用多种工作场景。随书附赠的色彩索引，让你能轻松找出想要的颜色

本书主要包括七方面内容：广告设计概论、广告设计运作环节概述、广告设计过程中心理学的应用、广告设计作品中的视觉语言、广告设计中的创意思维与表现方法、不同媒介的广告设计和广告艺术化的表现及趋势。各章节都对广告设计的相关内容做了比较全面的阐述，列举了当下前沿的广告设计作品并对其进行综合分析。另外，书中每章后面还有专题拓展、思考练习及二维码，可以提供更多案例供读者参考。本书内容丰富，图文并茂，突出实用案例，可以为广大艺术设计爱好者提供设计参考，也可以作为各艺术设计院校广告设计课程的教学用书。

本书共分为六章，从产品品牌形象设计的基础知识入手，系统介绍了产品品牌形象设计的内涵、设计思路、设计策略、设计原则等基本理论知识，并根据产品品牌形象的表现题材分为五大类：人物题材、动物题材、植物题材、抽象题材和综合题材。书中结合大量前沿案例进行深度解读，总结出不同题材产品品牌形象的设计原则与设计特点，从而为设计实践提供理论参考和策略指导。本书在产品品牌的题材划分与案例讲解等方面进行了大胆创新，可以作为广大设计爱好者、品牌设计师、包装设计师等的参考用书，也可作为高等院校艺术设计专业的教学用书。

《设计、历史与时间》探讨了过去和当代背景下与设计相关的时间的本质。与强调流派和运动的传统设计史方法相比，本书将时间视为一个连续体，并思考了时间性对设计实践和历史的重要性。书中具体展示了具有国际背景的十多位设计学者的论文，学者们探讨了设计师、设计史学家和设计思想家如何应对时间的挑战，基于时间的设计实践的重要性，时间与记忆和遗忘的关系等，同时也对时间本身的设计做出了深刻思考。

本书的参考文献包括：传世、沉船打捞出水的考古资料；欧洲各大博物馆宜兴紫砂的实物图片及馆藏著录；东印度公司对华贸易记录、商人、船员和传教士的信件往来、日志书简以及文人笔记等文献；17-18世纪欧洲绘画作品等，总之，力求做到用文献、图像与实物互证互补，以对于中欧紫砂文化交流与融合的视觉化和艺术化体现进行全面、深入的阐述。

本书汇集了兰德20世纪30年代到80年代的许多杰出的设计文章和平面设计作品，再次刊登了兰德1947年的经典著作《关于设计的思考》中的多篇文章——许多都在1984年得到了兰德的更新。本书还收录了他随后在广告设计、企业识别、设计教学、字体排印领域创作的多件杰出创新作品。他在书中探讨了多个设计话题，包括幽默的作用、商标（兰德流传最广的商标设计有IBM公司、美国广播公司、UPS快递等）、设计和游戏本能、颜色的复杂性、包装的艺术、设计政治等。每篇文章都配有兰德自己的设计案例——广告、书封、产品设计、企业商标、包装、内饰——和他推崇的艺术家的作品，以进行解释说明。

漆艺是亚洲重要的文化遗产，亚洲漆艺交流项目的宗旨是在亚洲各地推动天然漆的技艺、产业及教育在当代的发展。本书的内容是亚洲漆工艺交流项目的活动内容，包括展览作品、论文以及艺术家介绍，该项目是目前国际上规模最大的漆文化交流盛会，在传统工艺研究、文博考古研究、博物馆修复等领域具有重要的地位。主要内容包括中、日、韩、越南、泰国、柬埔寨、缅甸、法国、美国的代表性漆艺家作品，工作坊技法教学介绍，研究性论文以及活动图片等。

【内容简介】本教材重视对学生设计理论和应用实践的指导，帮助学生了解针织服装的概念、分类、特点及技术等相关知识，并运用所学知识进行针织服装创意设计，这对广大高职高专类院校服装相关专业学生来说有较强的实用性。

作为俄国先锋派艺术的“领袖”，马列维奇的著述和艺术作品备受20世纪初欧陆艺术界的关注。“包豪斯丛书”第十一册《无物象的世界》［Die Gegenstandslose Welt］是第一本正式出版的有关马列维奇无物象的艺术观念以及至上主义理论的著作。这本书包括“绘画中的附加元素导论”和“至上主义”两部分，马列维奇自认为它是为配合柏林个展的“精简读物”。尽管包豪斯内部对马列维奇的观念颇有微词，但这本书的德译出版向欧洲世界打开了一道理解马列维奇思想乃至现代艺术之俄式理路的大门，而这一层面的意义对于今天的读者依然可以说是根本而有效的。