《艺述法兰西》不单单是游记、自传或教科书，它鲜活记录了旅法青年艺术家张博晨在法兰西留学六年的所思所得、所见所感。人的一生中，总有那么一段岁月，需要自己走，自己扛，这既是成长的代价，又是珍藏的心灵。《艺述法兰西》是青年艺术家张博晨求学法国，考取美院、学习艺术的宝贵笔记簿，再现留学生在异国他乡的别样生活，讲述如何考取法国美术学院，以及法国的先锋艺术教育。是有志攀升艺术圣殿的人们不可多得的一本紫宝书。书中还包涵他对当代艺术的种种求索，关于艺术摄影的三两见解，与艺术大师的隔空对话，以及回国后在教学过程中的体会和经历……阅读本书，不必非要去法国留学，亦能身临其境，感受到艺术的厚重气息。

《北京画院美术馆年鉴（2012）》是对美术馆2012年工作的总结和展示，同时更是北京画院以及美术馆学术立场和观点的有力呈现。北京画院美术馆以经典艺术为关注点，以文化传承为立足点，依托于画院几十年间的精品收藏，开辟了一条特色鲜明的办馆之路：以齐白石艺术为中心，以20世纪中国美术为延展，进而辐射世界美术范畴。美术馆注重展览策划的学术前瞻性，在增加展览的学术含量方面做了大量工作，并通过学术研讨会以及公共讲座的形式推进20世纪中国美术大家的学术研究。本书结合展览，收录整理了2012年度的学术文章、研讨会、教育讲座等内容，有利于最新研究课题与理论成果的对外传播。此外，展览档案、媒体报道一览表、出版物一览表、观众留言等内容不仅作为北京画院美术馆所作工作的总结，同时也有助于读者对北京画院美术馆的整体形象有更深入的了解。本书以详实的文字资料和丰富的图片展示该美术馆2012年的工作业绩和成果，是北京画院每年一度的总结性图书资料，具有一定的史料收集意义。

在中国电视艺术史的艺术梳理中，由许婧著作的《中国电视艺术史》对主流电视节目、电视剧、电视纪录片进行艺术分析和比较研究，贯穿以下三个含义：艺术、审美品格、大众文化。其中，由于电视剧已经融入人们的日常生活，比重越来越大，《中国电视艺术史》将其作为重点分析对象。

《中华艺术通史简编（第5卷）》包括“中华艺术通史简编”第八编明代部分。有明一代，凡二百七十余年，中华艺术由冷寂走向复兴，进而繁荣，戏曲文化蓬勃发展，音乐文化和表演艺术理论趋于成熟，绘画流派纷呈、名家辈出，书法篆刻竞相发展、百花齐放，建筑、雕塑和工艺美术互通有无、争奇斗艳。本卷按照艺术门类对有明一代的中华艺术发展脉络及其嬗变进行了详细的论述，资料翔实、配图丰富，完整而全面地描绘了明代艺术的发展状况。最后附有年表，以供参考。

《中华艺术通史简编（第6卷）》包括《中华艺术通史简编》第九编清代部分。清代艺术的发展成就集中体现在戏曲的繁荣上，尤其是地方戏曲的发展壮大和四大声腔并存格局的形成。评话、唱曲、韵诵类曲艺、满族曲艺都相继崛起。宫廷音乐、宗教音乐、民间音乐、文人音乐、两洋音乐和新音乐郜取得了长足发展。宫廷舞蹈、地方舞蹈、宗教祭祀舞蹈以及表演艺术理沦都在前代的基础上继续发展。美术，尤其是篆刻艺术和美术理论都实现了中兴，其中工艺美术无论门类还是取得的成就都体现了艺术发展的新高度。《中华艺术通史简编（第6卷）》系统梳理了以上几个方面的艺术成就，从总体上呈现了中华艺术在清代的发展状况，深入全面，读者尽可总揽全局。最后附有年表，以供参考。

《中华艺术通史简编（第3卷）》包括“中华艺术通史简编”第五编隋唐部分。隋定天下，唐承隋制，政治清明，社会开放，经贞观至开元，终达我国古代社会发展的鼎盛时期。各种艺术门类繁花竞放，如歌似锦。唐风悠远，遍及四海。慕唐之上纷至沓来。诸缘汇聚，使得这一时期的中华艺术在承接既有文化艺术流脉的同时，更以空前的吸纳能力和速度，兼收并蓄各国各族艺术精华，尤其在文学、书法、绘画、雕塑等领域，形成了难以企及的“盛唐气象”。《中华艺术通史简编（第3卷）》力求通过翔实的文献、丰富的史料、精美的图片、客观的叙述，再现这一段中华艺术史上的不朽篇章。最后附有年表，以供参考。

《中华艺术通史简编（第4卷）》包括第六编五代两宋辽两夏金和第七编元代部分。五代至元，中华艺术在嬗变中继续海纳百川，并在民族融合中不断涵融，这是一个雅俗共进、文化多元的时期，也是中华多民族乐舞文化、书画诗文迸发，粗犷与细腻并存、高雅与世俗共进的时期，更是宗教文化、工艺美术和戏曲文化狂飙突进的时期。《中华艺术通史简编（第4卷）》力图从纵横两个方面对这一时期的艺术按照门类铺排逐陈，从宏观上反映这一时期的艺术盛况和成就，以飨读者。最后附有年表，以供参考。

《中华艺术通史简编（第1卷）》包括《中华艺术通史简编》第一编原始和第二编夏商周部分。第一编寻根溯源，综述原始”混生“时期的艺术，阐述和梳理了中华原始艺术的产生、分布、流变、特征以及对后世的影响，既有宏观总览，又有分门别类，条清理晰，架构严整；第二编集中总绘夏商周三代礼乐文化和先秦诸子争鸣的思想盛况，对世界瞩目的以青铜文化为代表的中国青铜时代进行了艺术史视角的梳理。最后附有年表，以供参考。

《中华艺术通史简编（第2卷）》包括《中华艺术通史简编》第三编秦汉和第四编三国两晋南北朝部分。秦汉时期是中国大一统王朝的始建时期，文化艺术呈现出朝气蓬勃的时代特征。三国两晋南北朝时期，民族融合进一步加强，中华艺术也渊此更加异彩纷呈，在加强自身主体性的同时更彰显出多样性。秦汉至南北朝，中华艺术继音乐、舞蹈、建筑等门类形成之后，书法、雕塑、绘画艺术也初步形成了完整、独立的形态，并取得了辉煌的成就。其中宗教文化、书画艺术和文艺理论批评更是达到了空前的高度。《中华艺术通史简编（第2卷）》分章节总结了秦汉至南北朝各艺术门类所取得的艺术成就和在艺术史卜所处的历史地位，配以大量珍贵翔实的图片和文献资料，力图勾勒出名垂千古的秦汉雄风和魏晋风度。最后附有年表，以供参考。

《中外环境艺术设计史/普通高等教育“十二五”规划教材》以科学的态度，从不同的角度介绍环境艺术设计史发展的规律，寻找其发展脉络。书中将学术性、知识性、趣味性融于一体，使读者在中外环境艺术设计史的天地里得到美的享受，进一步陶冶情操，提高设计审美能力。从《中外环境艺术设计史/普通高等教育“十二五”规划教材》大量的文献和图片资料中，我们能够体会世界各国环境艺术设计的伟大创造和光辉成就，感受到世界各国各历史时期环境艺术设计的特色和民族风格，从世界设计文化中借鉴其卓越的设计意匠和方法。《中外环境艺术设计史/普通高等教育“十二五”规划教材》在编写过程中，既注重工业大革命后产生的近现代设计史内容，同时又融合一部分中国古代艺术设计史的内容，全方位介绍世界艺术设计发展的历程。