《印人传合集》，收入周亮工《印人传》、汪启淑《续印人传》、叶为铭《再续印人传》《广印人传》、冯承辉《历朝印识》五种。《印人传》三卷，又作《赖古堂印人转》，周亮工撰，是我国篆刻史上第一部系统记录印人传记的专著。《续印人传》又作《飞鸿堂印人传》，汪启淑撰。汪氏仿《印人传》体例，辑录《印人传》以外印人129人，附无传者61人。《再续印人传》，叶为铭撰。叶书辑录周亮工、汪启淑二书未收印人600余人为三卷，又得100余人为补遗一卷。《广印人传》，叶为铭撰。叶氏在《再续印人传》的基础上，汲取《印人传》《续印人传》二书，反复修订，增补为《广印人传》，共收古今印人1800余人。《历朝印识》，冯承辉撰。冯氏收自秦李斯至明代印人为《历朝印识》一卷，后又增辑清代印人300余人为《国朝印识》一卷，两书统称《历朝印识》。此次点校整理，由于良子点校，《印人传》以《篆学琐录》本为底本，参校康熙原刊本、四库全书本、西泠印社《印学丛书》本；《续印人传》以《篆学琐录》本为底本，参校乾隆五十年刊本；《再续印人传》和《广印人传》以西泠印社刊本为底本；《历朝印识》以《江氏聚珍版丛书》本为底本，参校西泠印社刊本。

《人间自有真情在：新中国电影教育开拓者田风传略》讲述了19世纪末大清王朝驻夏威夷王国首位领事檀香山商业王子的传奇一生，和华裔后代首位登上百老汇舞台的著名音乐剧作家的传奇故事。

数字技术下的电影虚拟表演，是想借技术和表演的关系，重新梳理表演艺术在电影环境下的再认识和新思维，它要解决的是相互的融合和改变，而不是斗争个你错我对或是无条件的妥协。这就如对吵架的小两口，不是要彻底抹杀一个人的性格，变成懦弱的傀儡，而是相互的理解和包容下的共荣，在看似水火不容的纠缠里，找到因为爱而搭建起的利益共荣圈。电影的共荣就是，把戏剧冲击在电影技术发展背景下做到极致，让戏剧艺术继续承载它千百年来该有的娱乐和教化功能，为人类文明服务。

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《公路电影：现代性、类型与文化价值观》将从19世纪巴黎城市改造所形成的现代都市规划、现代交通模式给人们带来的现代性体验入手，指出交通工具的进步使得人类在对空间的占领过程中，花费的时间越来越少。汽车数量的空前增长对社会文化生活产生了的巨大影响，也催生了二战之后美国青年反叛文化的诞生，一批又一批的年轻人驾着汽车、摩托车，飞驰而上宽广的公路，形成独具特色的“公路文化”（RoadCulture），公路电影便是在这样的文化背景下诞生，因而，考察现代性文化语境非常必要。公路电影的发展过程也是伴随着战后美国文化的现代化进程、美国现代电影的发展过程而不断变化的，因而，现代性语境是贯穿公路电影发展全程的。此外，笔者认为，公路电影，特别是公路片，是“新好莱坞”电影的重要代表，而“新好莱坞”是由法国电影新浪潮直接继承而来的现代电影运动，是现代主义艺术精神在电影艺术领域中的表现，所关注的正是人们在现代性危机下，人类的精神出路问题，与现代主义艺术精神一脉相承。

《法国128影视手册：新浪潮（第三版）》是对新浪潮运动进程叙述最客观，概括最准确，考据最详细的专业著作。堪称电影流派研究范本。全书从新浪潮的发起开始，极为详细地讲述了整个新浪潮运动的发展历程，为新浪潮运动作出准确定义，并详细介绍与分析了新浪潮导演、编剧，制片人、技术人员、演员在这次划时代的电影运动中的推动作用，最后为新浪潮运动所引发的新一轮美学革命的国际影响作出客观总结。区别于其他描述新浪潮的著作，《法国128影视手册：新浪潮（第三版）》对新浪潮电影的影片分析很少，着重于讲述新浪潮的发展历史，考据极为详实，理论分析相当严谨，具有很高的学术价值、历史价值。

《“传媒新视野”丛书：新媒介时代的舞蹈艺术》将舞蹈艺术置身于新媒介的大环境下，考察新媒介对舞蹈的影响，舞蹈中新媒介的运用，音乐媒介、美术媒介与舞蹈艺术的互动等方面的发展现状和趋势，选取具有典型意义的舞蹈媒介文化现象，对其进行考察和探究，并在此基础上生发出理论的思考。

我们经过认真研究后认为，这是要求中国电影博物馆以专业和权威的研究工作，打造电影学术高端品牌，充分发挥首都文化中心的引领作用。于是，我们首先对当时市场中的电影年度报告类书籍（皮书）展开调研，发现专注于电影及广电领域研究的年度报告类书籍有8部，其中称为“皮书”的有4部。同时，我们又咨询了电影业界和学界的许多专家，他们普遍表示：目前尚没有世界电影产业研究报告，因此急需一部能够全面反映这方面概况的年度报告，并将中国电影产业的年度发展情况作为其中一个组成部分。由此看来，开展世界电影产业研究，契合了电影产业、电影市场、电影研究、电影教学、电影行业管理等多个领域一线工作者的诉求。立足于国家级电影专业博物馆的功能定位，我们认为，中国电影博物馆有责任创办这样一份报告：以电影重点生产国的电影产业发展为主要内容，以数据和资料为支撑，在深入调研的基础上，综合运用多种研究方法，使其兼具权威性、资料性、时效性、完整性，能够概览世界电影产业，并公开出版。这既满足电影业界和学界对掌握世界电影产业发展情况的现实需求，同时也体现出中国电影博物馆的社会责任和学术使命，即以全球眼光研究电影产业动态，为中国，特别是首都电影产业发展提供参考。

《法国128影视手册：法国电影简史（第二版）》是对一个多世纪的法国电影发展脉络的梳理总结，称得上是最精炼的法国电影史。书中涵盖了电影从草创之初直至进入21世纪成为娱乐龙头产业这一百多年在法国的发展历程，从卢米埃尔的电影放映机开始，记述了法国电影的萌芽与兴盛，跨越了默片时期、二战时期、新浪潮和新浪潮之后，以及新世纪前十年等时间段；探讨了法国独特的喜剧电影和惊悚电影，描述了法国电影如何在遭受经济危机后重建，带领读者了解法国电影发展脉络的同时也轻松掌握了法国电影各阶段的艺术特色；并对话了作家，演员和音乐人，重温了电影与电影人的银幕往事。《法国128影视手册：法国电影简史（第二版）》以时间为线索划分五部分，为读者提供了最简明直接的视角，书后还附有法国出版电影专业书籍的目录。作者让一皮埃尔·让科拉，法国索邦大学教授，法国电影史学家、理论家。

电视系列剧的爱好者与日俱增。过去，系列剧曾被视为“商业化的”、“有失体面的”低档节目，如今时过境迁，系列剧爱好者不仅不再像从前那样遮遮掩掩，还开始正大光明地开展讨论、表达对系列剧的热衷，似乎对任何批评都无所顾忌。《电视剧：电影的未来》试图将读者引入系列剧领域，目标受众为系列剧爱好者，以及对电视制作、通俗叙事及其收视情况或对系列剧新颖叙事结构等问题感兴趣的大学研究人员。事实上，我们能够通过多种方式进入系列剧世界。从这个角度来看，《电视剧：电影的未来》也为涉足系列剧这一广泛丰富的门类提一系列可能的方法。