传统歌剧以歌剧为主体，而在瓦格纳的“整体艺术”中，管弦乐编强的网是音乐的主要因素，声乐线条只是复调织体中的一部分，不再是传统的、个性鲜明的、有编号的、大出风头的咏叹调。瓦格纳的歌剧不是意大利、法国的歌剧，它们是一种特殊形式的、德国式的交响乐，体现了德意志民族的精神、浪漫主义哲学的信仰，以及新时代交响乐的语言。

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罗丹酷爱裸体艺术，同时也狂热地爱恋着高于一切自然之美的美妙肉体。因为对女模特儿精神和肉体的恋爱，能给他的雕塑创作带来灵感并赋予作品灵魂。罗丹与女模特儿们之间的种种隐情，在当时被指控为“性专家、好色者及利用工作室搞淫乱活动”，以致他与女模特们的轶闻艳史在十九世纪轰动全世界。本书以传记文学作品的形式，详尽叙述了罗丹艰辛的艺术生涯、他在艺术上的不断创瓣、不屈不挠的探索以及与当时知名的艺术大师和著名女模的交往，真实地再现了这位艺术大师的爱情、家庭、艺术生活及他那玄妙的精神世界。

马勒的音乐是后期浪漫主义音乐的总结。在他那里，浪漫主义对大自然、神秘主义、民间艺术、文学、哲学以及对复杂的配器、独特的音色、多变的色彩、庞大的乐队的偏爱显露无遗。同时，他的音乐也是对人类生存状态以及新的音乐形式的预言。1897-1907年间，马勒在维也纳歌剧院创下了永垂史册的业绩。他以满腔的热情、毫不动摇的理想和献身精神、不屈不挠的意志置身于他力图完美的事业中。他使歌剧院不仅流光溢彩，而且充满了狂风暴雨般的气氛。他所确立的指挥和演奏标准至今无人超越。马勒对人类理想的幻灭、对死亡深刻的恐惧、对命运不安的预感，常常地吸引了20世纪一代又一代知识分子；他崭新的音乐语言——配器的变异效果、奇异色彩、特殊组合，大小调之间不息的变动，调性的含糊隐晦，不和谐音的运用和保留等等——使他成为新一代更前卫的音乐家的偶像。马勒的音乐在当时令年轻人耳目一新，而对现代人来说，其动荡不安、纷繁复杂的特性更具说服力。他在思想和艺术上承前启后，犹如19世纪的贝多芬，是连接19世纪和20世纪的桥梁。

有一种艺术家永远鄙视流行艺术，他永远面向自我的心灵吟唱，不去理会众人的需求。他为艺术而艺术，为自我的灵魂而写作。舒曼的音乐正是一个人文知识分子内心世界的纯粹表露。舒曼的想像力曲黄昏、黑夜和一切神秘、令人迷惑不解、鬼魂般的东西引起。他是乐坛中的霍夫曼和让·保尔。他像一位哲人用最精练的语言传述着宇宙的奥秘，给人以广阔的想像空间和深邃的审美体验。以这本舒曼传记为例，作者蒂姆·道雷（TimDowley）是位历史学家出身的音乐家与作用，他从各家研究舒曼的成果入手，并以原始资料为根据，客观地整理出舒曼的全貌，让人读了觉得清晰而富于趣味，实在是一本爱乐者可读的好书。

从50年代开始，大千先生往来于亚、欧、美洲许多国家和地区举办画展，在画业上开拓奋进，精益求精，为发展我国国画事业、促进中外绘画艺术交流作出了卓越的贡献，在国内外享有崇高的声誉。大千先生桃李满天下，他的许多门生，在绘画艺术上均有较深的造诣，有的已成为我国著名画家。《张大千生平和艺术》一书，是大千先生的生前友好、故旧、门生及其子女、亲属撰写的回忆录，也收集选登了大千先生的一部分画作及诗文。为了让读者更多地了解大千先生的一些情况，还征集、转载了台湾、香港和海外有关怀念或介绍大千先生的文章和资料。《张大千生平和艺术》一书内容丰富，生动翔实，许多文章是首次发表的第一手资料。通过这些资料，不仅可以了解张大千先生一的绘画艺术、兴趣爱好和他的为人，而且还可以向美术爱好者在绘画知识和绘画技巧方面提供参考。

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