彼得·伊里奇·柴科夫斯基是俄罗斯最著名的浪漫乐派作曲家，成功实现了俄罗斯的民族文化与西方音乐传统的有机融合。他的音乐注重对人的心理刻画，时而热情奔放，时而细腻婉转，具有强烈的感染力，被誉为“俄罗斯之魂”。《柴科夫斯基和他的世界》收录了七位柴科夫斯基研究专家的八篇专题文章，通过大量详实的文献资料和图片，全方位、多角度地向我们展示了解柴科夫斯基的个人生活、创作生涯，以及俄罗斯当时广阔的社会文化图景，必将对我们更加清晰透彻地理解这位世界乐坛巨擘及其作品大有裨益。

2014年是浙江畫院成立三十周年，這本《陆俨少传记》是首任院長陸儼少先生的傳記專著。藉此進一步來緬懷和追思他老人家非同尋常的人生以及不朽的藝術經典。《陆俨少传记》作者李仲芳憑借自己的心智，用自己的眼光審視，從不同的角度，以全面、公正、客觀、真實的態度，描述了一位有血有肉、有情有意，立體而豐滿的陸儼少先生。在這浮華趨利的年代襄，坐下來平心静氣，慢慢翻開傳記的首頁，細細品賞一幕發生在凄風苦雨逆境中勵志所演繹出的，既苦難酸楚又不乏冷幽默的悲喜大劇……

《世界名画家：朱沅芷》以艺术家的艺术活动为主线，详尽介绍其生平（以艺术活动、艺术交往为主）、艺术风格、美术史上的地位及影响，最后附上艺术家详细、准确的艺术活动年表，涵盖从其出生到去世（已故）或现在（在世）的所有重要艺术活动及对其艺术活动有影响的重大事件。以20世纪初西学东渐、新文化运动及海外留学为背景，选择有重要影响的留学美欧的现代艺术先锋——朱沅芷作个案研究，收集海内外有关文献和画册资料，详细分析在相同的文化背景、海外留学经验中朱沅芷艺术风格的差异性，揭示了其绘画作品的现代性意义及艺术成就，填补国内艺术文献和艺术家个案研究材料的空白，该项目对于中国现代美术研究具有重要的学术意义。

黄道周为明末大儒，以文章风节高天下，徐霞客称其“字画为馆阁第一，文章为国朝第一，人品为海宇第一，其学问直接周孔，为古今第一”。《黄道周论稿》首章梳理其生平与思想历程，探讨其研究意义；次章、三章探讨其于《孝经》、《周易》之研究与致用；四章、五章则分别探讨其讲学活动与文学思想、文学创作。

《中国艺术家年鉴：刘庆和（套装共2册）》是中国艺术家年鉴，《中国艺术家年鉴：刘庆和（套装共2册）》由文化艺术出版社出版。《中国艺术家年鉴：刘庆和（套装共2册）》由学术推荐；序；过往；临界；面相；水；隔岸；空间；夜游；心迹；宝贝儿；对话；浮现；状态老王；向阳花；招贴；附录；艺术年表构成。

蔡景楷，1946年生，浙江人，著名军旅画家，国家一级美术师，1965年参加海军并入解放军艺术学院，1970年开始专业创作，1980年加入中国美术家协会，1994年赴英国做访问学者，作者多次参加国内外重要展览，被中国美术馆、日本福冈美术馆、英国戴尔菲娜艺术基金会及美国、新加坡等专业机构收藏出版有《油画的中国处境》，《先锋派艺术与战争》等著述。《中国当代艺术家：蔡景楷（套装共2册）》收录了蔡景楷的油画代表作品和部分国画作品。他的油画作品主要以反映革命历史题材为主，其主要代表作品包括《南昌起义》、《真理的道路》、《海茫茫》、《通往城外的桥》、《祭海》、《故乡》、《亦矢哈巡视奴尔干》、《二七大罢工》、《虎门海战》、《甲午黄海大海战》。其国画作品以人物和花鸟作品为主。

《艺术做我自己：张羽访谈录》呈现的是张羽从80年代创作表现性水墨画开始的《扇面系列》到抽象水墨的先代水墨；再到90年代实验水墨《灵光系列》；再到2000年后的《每日新报》、《指印》系列。从“水墨画”到“水墨”。从平面到空间，从行为到装置。从绘画到观念，一路走来创造了自己的艺术表达方法，用自己的方式既终结了水墨画，成为新水墨的重要代表人物的心路历程。这些对话反应了从国内到国际对一个艺术家创造性的关注，以及研究。

内特尔是世界极具声望的一位西方民族音乐学者，而其在中国音乐学和民族音乐学学者的心目中同样具有举足轻重的地位，《太极传统音乐奖获奖文库：中国人眼中的内特尔及其学术观念》通过收集不同的中国学者就内特尔不同的学术思想进行的非常具有价值的讨论，使得更多中国人认识了解内特尔和他的民族音乐学理论。

《法兰西经典：被扼杀的是莫扎特》书名取自圣埃克苏佩里的名著《人的大地》中的一句名句，意思是每人生来都有灵性，若在童年得到正常教育和熏陶，日后都可抚育成一位莫扎特。可是现实社会不能使这份潜在的才能有所发挥，绝大多数人一辈子庸庸碌碌，犹如莫扎特遭到了扼杀。

莫扎特向来是传记作家们偏爱的人物。过去二十年里有两本出色的莫扎特传记：一本出自Maynard Solomon，小心翼翼、精细地分析莫扎特早已被神秘化的人物性格；一本出自Wolfgang Hildesheimer，以更为讽刺性的笔调尝试去剥掉长久以来固化的莫扎特形象。本书不同于以上两本的在于，这是一本由历史学家为莫扎特写的传记。在这本小书里，作者融合了Solomon对莫扎特恋母情结的分析以及Hildesheimer对神话的破除（如委托莫扎特创作的《安魂曲》并非所谓的地狱使者，而是一个出钱购买他人作品填上自己名字的欺世盗名者），同时以一种史学家的冷静、准确而平实的风格为读者介绍了莫扎特的一生。尽管作者对莫扎特作品的评价和大多数人一样，但其行文的流畅生动、对名言与参考书目的旁征博引使得这本书具有很强的可读性，亦可使读者对莫扎特这位音乐名家有相对理性的认识和了解。