《百年方成》采用编年史（1918—2018）的方式全面系统介绍了中国老一辈漫画家方成先生的百年人生经历、精彩创作人生。本书在内容创作上富有创造性地采用人物经历写作手法，每一年份均按照“时事”+“文化背景”+“人物经历”+“知识链接”+“点评”的体例形式，对方成生活时代的时代背景、文化背景、关联人物、历史知识进行全景式解读，全面分析促成方成人生道路选择的因缘际会，讲述全面，引证翔实，含有大量当时时代背景资料，为我们了解方成其人提供了全新的视角。因此，本书不仅仅是方成一个人的百年编年史，更是中国百年间波澜壮阔的文化发展史。 本书在创作过程中参考大量方成人物传记和文化研究资料部分，收入各类历史文献资料图片和方成创作的经典漫画作品200余幅，以漫画家的独特视角，为读者讲述方成漫画的创作过程、丰富内涵、历史文化价值所在，以“漫画家”解读“漫画家”的方式，精彩讲述方成漫画的创作历程，借此引出百年间漫画文化发展史，富有教育意义和历史文化价值。

本书由梵•高写给弟弟提奥的信组成。在这些信中，读者可以感受到一个真实的、带有激情与彷徨的天才的灵魂，一个在逆境中坚持自己梦想的画家，一个孤独与疯狂的人。

王向荣自幼酷爱唱民歌，从为生计奔波到后来通过民间曲艺比赛逐渐登上专业舞台，他把长城内外几个省份流行的山曲、小调、晋剧、秦腔、爬山调、信天游、二人台、漫瀚调都学到了手，做到了信手拈来、随口就唱。经历了跑口外、掏炭、烧砖、打小工、种庄稼等众多活路，生活的酸甜苦辣也加深了他对民歌的理解，王向荣对民歌的演绎获奖无数，还为多部影片配过插曲，并随团多次走出国门演绎陕北民歌。《艺术之路：陕北歌王 王向荣》为我们讲述的就是这位陕北民间歌王王向荣走向演唱之路的过程。

孙毓敏（1940年-），女，京剧表演艺术家、京剧旦角，京剧演员，女，国家一级演员，荀慧生的亲传弟子。代表作有《红娘》《荀灌娘》、《杜十娘》、《红楼二尤》、《金玉奴》等。现为全国政协委员，北京振兴京昆协会会长，北京戏曲职业技术学院名誉院长。曾获第二届中国戏剧梅花奖、全国文化系统先进个人称号、全国劳动模范、美国佛州颁发的亚洲艺人终生成就奖。全书内容涵盖广泛，从孙毓敏的童年写起，将她的艺术之路划分为戏校学艺等几个阶段，并采取夹叙夹议的手法，力求浓缩孙毓敏坎坷人生中感人至深的一面，较好塑造了一位京剧艺术家的形象。

超级摇滚明星、精明而成功的企业投资者、金融专栏作家——集这三种身份于一体的人，这个世界上恐怕只有达夫？ 麦卡甘。“枪与玫瑰”乐队贝斯手揭露自己不同寻常的人生和心路历程。我从来没有过任何简单的顿悟；即使是最不起眼的小事也需要一生的时间去感悟。达夫？ 麦卡甘（Duff McKagan）出身于西雅图。20 岁那年，他只身一人迁居洛杉矶，并与四位新朋友一起组建了风靡全球的“枪与玫瑰”乐队（Guns N' Roses）。他们的《毁灭的欲望》专辑成了音乐历史上销量最高的出道大碟。1994 年，麦卡甘因长年酗酒吸毒导致体内胰腺爆裂，但他大难不死，之后彻底戒酒戒毒，积极投身于山地自行车、马拉松和跆拳道运动，考上西雅图大学进修商科专业，组建了幸福的家庭，并继续在挚爱的音乐事业上前行。这不仅仅是一本名人回忆录，还揭露了内在的紧张关系和戏剧故事。

本书是作者关于童雋在1963年至1983年的部分记录。作为与杨廷宝、梁思成、刘敦桢并称为中国建筑师中的“建筑四杰”的童寯，大概是四人中孤独的一位。多年以后，新一代年轻人只知道南京工学院中大院一楼阅览室里有一个老人，总是坐在某个固定的座位上。他称自己为钟。这个可能因为他像钟一样准时，在固定的位置一坐一天像座钟。 “建筑四杰”里只有童寯不是院士，也没有任何官职。在他人生的最后20年，他的圈子小得只剩下南工建筑系的一张书桌，但他的学术视野却包罗古今中外：从中国古典园林的考证（《江南园林志》、《造园史纲》），到东西方建筑的比较（《西方近现代建筑史》、《中国建筑史》）；再到雕塑、绘画史的研究（《中国绘画史》、《中国雕塑史》）。 他的人生的最后20年，是怎样的？

贝多芬出生于贫寒的家庭，父亲是歌剧演员，性格粗鲁，爱酗酒，母亲是个女仆。贝多芬 本人相貌丑陋，童年和少年时代生活困苦，还经常受到父亲的打骂。贝多芬十一岁加入戏院乐队，十三岁当大风琴手。十七岁丧母，他独自一人承担着两个兄弟的教育的责任。1793年11月贝多芬离开了故乡德国波恩，前往音乐之都维也纳。不久，痛苦叩响了他的生命之门，从1796年开始，贝多芬的耳朵日夜作响，听觉越来越衰退。

对于艺术而言，观看是必须的功课。《随光而行：20世纪初西方现代艺术之旅》的作者全东语多年来游走于欧美的博物馆、美术馆，并以专业艺术鉴赏者的眼界和丰沛哲理诗思的发挥，及对文化艺术的理解力和深情的笔触，将所观看的每位艺术家的历史背景、人生阅历与风格追求等等冶为一炉。从毕加索与多拉·玛尔、穆特尔与康定斯基、欧基芙与斯蒂尔格里兹的动人爱情，到克利姆特、穆夏、马科斯·恩斯特与故乡的往事，再到马蒂斯、罗丹、保罗·克利与他们的专门收藏家们的渊源……通过这些独特视角对20世纪初西方现代艺术家艺术人生的深度发掘与梳理，使艺术的生命之光得以显扬，再现了人与艺术的触碰与感动。循着艺术大师的足迹，随光而行，这样的观看注定是艺术与历史、艺术与生命底质的一次相遇。《随光而行：20世纪初西方现代艺术之旅》图片主要是作者辛苦采集、现场拍摄的第一手珍贵资料，能够使分散在世界不同地域博物馆和私人收藏作品得以汇集，也是该书的魅力。

读完《田纳西·威廉斯回忆录》的各位此刻大多已得出你们的结论，且结论很可能对我不利。面对这些读者，想来应是多数，我只能说“不予争辩”。你们有你们各自的世界以及各自相应的对于神志正常的标准。你们多半归属于某种提供稳定作用的事物：家庭、明确的社会地位、机构中的职位、更为安定的生存习惯。我像吉普赛人一般生活，我是个逃亡者。似乎不再有任何地方能让我长久安居，连我自己的皮囊也一样。

1958年至1962年，奥地利作曲家汉斯？艾斯勒与布莱希特问题研究学者汉斯？邦格进行了一系列的谈话，艾斯勒希望能够以谈话录的方式记录下贝托尔德？布莱希特 -这位他*好的朋友和伙伴- 的日常点滴。但在这十四次谈话中，艾斯勒所涉及的话题远远chaoyue了他与这位二十世纪德国zui伟大剧作家的关系。在谈话中，艾斯勒回顾了他们从纳粹德国流亡到洛杉矶的经历，谈到了在洛杉矶与他们交往密切的的朋友和熟人，如查理？卓别林、阿诺尔德？勋伯格和托马斯？曼。他还回忆起他们与“非美活动调查委员会”的激烈交锋，谈及战后欧洲民主德国的艺术、政治和知识分子的生活，音乐的社会意义以及关于未来艺术、艺术家和普通人生活这些意义更深远的哲学话题。