圣-桑是一位音乐天才，两岁开始学习音乐，5岁便会作曲，10岁公开演出，16岁时完成了他的第1交响乐。他的第1份钢琴作品至今仍保存于法国国家图书馆中。在《圣-桑传》中，人们可以看到圣-桑的音乐求学生涯和创作经历，了解他对一些艺术问题的看法。书中还以大量的篇幅描述了他与当时法国音乐和艺术界名人的往来故事，更有一章专门记录了他晋见欧洲各国宫廷君主、王后的经历。《圣-桑传》提供了富有价值、饶有趣味的一手资料，有助于读者了解19世纪中叶到20世纪初期法国乃至欧洲音乐界的总体状况。

每当你沉醉于肖邦的夜曲，亦或流连于短小精悍却包罗万千情感的序曲，听着无拘无束的情感从指间流露的即兴曲，在风情万种的圆舞曲中摇摆，在犹如童话剧般的叙事曲中畅想，在铿锵有力的波兰舞曲和马祖卡中感受战斗的英雄赞美诗和灵魂之舞时，是否想过要去了解这位音乐家的生活，他这一生经历了什么？是什么成就了他？《肖邦传：一个波兰人和他伟大的音乐》是一本全面而详尽的肖邦传记及乐评，讲述了肖邦不平凡的一生，分析了肖邦的经典音乐作品。通过《肖邦传：一个波兰人和他伟大的音乐》，你可以了解到肖邦所处的时代背景，创作动机等一系列不为公众所知的史实和轶事。

一位中国80后青年说：“我们的成长伴随着改革开放的浪潮，既有对传统的继承也有对新兴的渴望，这种落差感是时代赋予我们的印记，更是我们80后所独有的底蕴和气息！”以出生时间来界分建筑师人群，虽不是一种科学的方法，却在某种时间维度上契合了当代变化的文化潮流。本书是每筑建文栏目对中国当代80后青年建筑师生活的真实记录，采用了简单明了的问答形式。每筑建文自我主持人，结合时下建筑设计领域话题，向参与调查报告的青年建筑师发问，由他们结合自己的亲身经历与感受回答，直指每个人的内心世界。本书对研究当代建筑设计业、对指导青年建筑师选择人生观、对在校学生理解什么是建筑师职业，都是十分有意义的“活字典”。

斯琴孟和是中国社会科学院少文所研究员。由他主编的《胡仁·乌力格尔精品集成》——乌斯夫宝音专辑是我们蒙文室“十二五”规划重点选题之一。《胡仁·乌力格尔精品集成1 乌斯夫宝音专辑（蒙古文版）》整理收录了蒙古族民间艺人乌斯夫宝音的生平、追忆文章以及他所说唱的乌力格尔、好来宝和曲调约40篇，不仅纪念了这位伟大的民间艺人，也给后人和研究者提供了艺术的享受和宝贵的资料。全稿语言质朴、流畅，具有浓郁的地方特色，感情真挚、动人，是一部具有资料价值和研究价值的图书。

《金跃进/当代艺术大家》精选作者所绘的人物，花鸟，山水等多幅工笔画作品，生动传神，充分发挥水墨材质的性能。选用作品均为作者代表性作品。每幅佳品都流露着对自然的热爱与扎实的艺术功底，有很大的市场发展潜力，为美术爱好者提供了学习临摹的范本。

《高盛麟评传》按照时间顺序，以高盛麟艺术人生轨迹为线索，夹叙夹议，重点撰写不同时期高盛麟演戏情况及其代表剧目特色等，以人带戏，以戏写人，其实戏曲艺术家的一生也就是不同剧目组成的一出大戏。全书共分十章，从其祖父高四保为高家第一代京剧演员开始撰写，至其父辈再到高盛麟本人，家学渊源一脉相承。最后将笔触放到2015年纪念高盛麟诞辰100周年系列活动的描述上。以一个从祖上到其出生、少年到中年、晚年，再到身后评论为完整的叙述框架，令戏曲界内外的读者对高盛麟本人有一个全面、深入的整体了解。无论是从谈戏说艺的专业角度分析，还是从其人生经历的百姓口味观摩，该书都会满足不同读者的需求，是一本雅俗共赏的书籍。中国戏曲学院戏文系主任谢柏梁教授为《高盛麟评传》撰写总序，中国戏曲学院钮骠教授为作序，高盛麟之子高小麟和原中国光大集团总公司党委书记、董事长王明权为作跋，锦上添花并提出殷切期待。《高盛麟评传》对高盛麟京剧艺术进行了全面论述，并且是一本详细讲述高盛麟一生及其从艺经历的书籍，挖掘、整理、编写了大量梨园纪实，在保留老一辈艺术精华、传承京剧典范方面，具有一定学术价值。

《独向白云归 黄君璧传》是作家鲁大铮为中国画坛四大名家之一黄君璧撰写的传记。黄君璧，广东省南海西樵山人。20世纪中国的画家和美术教育家。他传承和发掘了中国画的传统艺术，并在传统的中国山水画上实现了诸多方面的突破和创新。他一生丰富的收藏和对国家博物院、美术馆的捐赠，保护了中国的古画珍品。在20世纪的前半叶，中国画坛出现了“东徐北溥西张南黄”四大名家——徐悲鸿、溥心畲、张大千、黄君璧。而后，张大千、黄君璧、溥心畲去了台湾，画界称其为“渡海三家”。黄君璧在台湾任职台师大艺术系教授兼主任，心无旁骛地向学生及在台北、香港“白云堂”的弟子传授中国画的传统理念和技法，薪火相传，桃李满天下，被台湾文艺界尊称为“画坛宗师”。

《梅兰芳全集》分为八卷，这里简单介绍这八卷的内容。前三卷收录的是1919年3月至1961年梅兰芳署名发表的目前我们所能见到的单篇文章251篇，其中也包括部分梅兰芳逝世后发表的遗稿。在这一部分，还特别附录了近50篇各类报刊的梅兰芳专访，这些专访的主体都是梅兰芳的谈话，从中均能看到他的见解与思想。从第四卷到第六卷的三卷，是*能代表梅兰芳艺术思想的《舞台生活四十年》。梅兰芳从20世纪40年代就开始计划撰写回忆录，并且以《四十年戏剧生活》和《缀玉轩回忆录》为题，在杂志上发表过零星几篇，但是因时局动荡，他撰写回忆录的计划很快中断了。直到1950年，生活重归安定，他的回忆才开始在《文汇报》上系统地连载。1952年和1954年，平明出版社分别将这些文章结集出版，是为《舞台生活四十年》的一、二集；1958年以后，梅兰芳改在《戏剧报》和《戏剧论丛》继续发表他的回忆录，这些文章后来被收录为《舞台生活四十年》的第三集，由中国戏剧出版社于1981年出版。需要说明的是，梅兰芳这部回忆录的一、二集在平明出版社正式出版时，由记录整理者做了大量的修改订正，因此与报纸上连载的原文差异很大；1957年人民文学出版社和1961年中国戏剧出版社分别重版该书，又出现了很多新的差异。因此，这部书尤其前两集的版本相当复杂，其中或大或小的不同，部分固然是由于史料订正所致，但是也有相当部分改动，并不见得都与史实有关。为尊重历史，我们对不同版本的《舞台生活四十年》做了详尽的比对校订工作，并且将《文汇报》上连载的梅兰芳《舞台生活四十年》全文附上，作为本书的第六卷，以*大限度地呈现出这部重要著作的演变过程。本书的第七卷，收录梅兰芳的《东游记》和《我的电影生活》，这两部著作同样是先在报刊连载，然后才结集成书的；从连载到成书，也有不少变化，我们均一一予以校订，在书里做了详尽的附注。该卷还收入梅兰芳生前未完成的《梅兰芳游俄记》，根据提供这份珍贵资料的许姬传的说明，这只是该书的上集，因事务繁杂，梅兰芳始终未能完成后半部分，只能以这样的方式面世。本书第八卷收录梅兰芳的诗词、书信等，这部分文献来源驳杂，搜寻辑录极为不易，考证与甄别的难度也很大。本书尽可能附上引征的出处，至于这些文献的真伪正误，恐怕仍存有很大的讨论空间.要敬请有识者赐教。其实，前面七卷的整理搜集工作中，也难免还有疏漏，毕竟这是一项开拓性的工作，我们的见识和能力均多有不逮，诸多未能尽如人意的缺憾需要弥补。因此，对我们而言，本书的出版只是完成了这一项目的第一阶段，它的*终完善，还有待专家学者以及读者的批评和指正。

《草圣张芝传奇》是一部东汉书法家张芝传奇传记。主要描写了东汉草圣张芝一生醉心于书法的主要事迹以及引发出东汉王朝的庞大背景，反映了中国文化中文房四宝（笔墨纸砚）的发展史。

艺术家、解剖学家、建筑师、数学家、军事工程师……很少有人像达·芬奇这样集多种身份于一身。有人称达·芬奇是“历史上极富好奇心的人”。而对为他作传的努兰来说，达·芬奇“也是一个永远会激发我们好奇心的人”。在这本小传中，努兰巧妙地总结了达·芬奇一生的成就。作为一名经验丰富的医师，努兰尤感兴趣的是达·芬奇在解剖与绘画领域的开拓性。但和其他为达·芬奇作传的人一样，他也感到这个人物始终难以捉摸。在好奇心强的人那里，达·芬奇永远是值得探索的。