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《巧夺天工：把名字留在奇工巧技史上的人》口语化强，妙笔生辉，通俗流畅，具有相当的可读性。

《笔端下的精彩：把名字凝固在丹青艺术上的人》口语化强，妙笔生辉，通俗流畅，具有相当的可读性。

迈克·沃特金森、彼得·安德森编著的这本《疯狂的钻石》是锡德·巴雷特最畅销的一部传记。这位传奇的乐手身上笼罩着摇滚乐坛最大的谜团。他创造了平克·弗洛伊德乐队的神话，却也光怪陆商，昙花一现。作为平克·弗洛伊德乐队最初的主唱、吉他手和主创，巴雷特在1968年因服用诱导剂导致精神癫狂而离开乐队，他创作了两张经典的单人专辑之后销声匿迹，引发了无数疑问——“锡德到哪里去？”《疯狂的钻石》的攘写经过数年的研究，采访了巴雷特的家人和友人们，其中很多人亲历了这场震动摇滚乐坛的悲剧。这次新版亦更新了其后2006年巴雷特之死和很多珍贵影像，完整版专辑和朱利安·科晋（JulianCope）题写的序。

《二十世纪名人自述系列：梅兰芳自述》是著名京剧表演艺术家梅兰芳的生平自述。书中以饱含深情的笔触回忆了自身学习戏曲的过程，记述了自己与众多艺术大家交往的趣闻逸事，并发表了自己多年来从事京剧表演艺术所领悟和研究出的艺术思想及艺术理论。《二十世纪名人自述系列：梅兰芳自述》全景式地展现了梅兰芳高超的京剧造诣，高尚的艺术品格。全书内容丰富，史料翔实，具有较高的阅读价值。

20世纪中叶，英国戏剧迎来了莎士比亚时代之后的第二次文艺复兴，一时间，群星辈出，堪与莎氏时代比肩同辉。作为战后英国戏剧第二次浪潮的代表者，捷克裔犹太剧作家汤姆·斯托帕德（Tom Stoppard）以其独特的颠覆|生视角、妙不可言的文字游戏和富有哲理的喜剧特质，在当代英国主流舞台上独树一帜，成为继哈罗德？品特（Harold Pinter）之后英国戏剧史上的又一个神话。从《罗森格兰兹和吉尔登斯敦已死》《怪诞的效仿》《跳跃者》《阿卡狄亚》，到《爱的创造》《恋爱中的莎士比亚》和《乌托邦彼岸》，斯托帕德在过去的半个世纪里才思不竭，为世人奉上一部又一部力作奇葩。在其点石成金的笔力之下，海德格尔哲学、量子力学、混沌数学、间谍政治这些看似毫无戏剧元素的话题成为他麾下的奇异兵马，任由他驾驭调动，展现出意想不到的风姿才华。

张聿光为早期西洋画先端，土山湾有其身影，绘画在南洋劝业会展出并获奖，历史材料存世极少，后人几乎一无所知；他曾任上海图画美术院院长，而后人只知刘海粟，却不知张聿光；他对现代舞台美术有变革和创造，而在民国时期，陈定山说当时人们就数典忘祖了；他对电影布景的接景技术有所创造，却被电影的后世喧啸所湮没；他是早期漫画的元老，而以后的漫画界几乎把他遗忘；他最早实验绘画用的现代颜料，而现在有谁知道颜料和张聿光的关系呢？

杨晓林编著的《动漫大师手冢治虫》是国内学者首部系统解读手冢治虫动漫的著作，详细讲述了手冢 的生平及动漫创作历程，深度分析了作品的题材、主题、科技观、叙事、角色、视听语言、开拓性的贡献 、国际影响、悲剧底蕴和武士道的两面性、对中国动漫的学习与影响等。《动漫大师手冢治虫》对我国动 漫学界研究和业界的创作颇具指导意义，是广大动漫 从业者和爱好者的必读书。

这本东西，可以说是就几年前曾在《中央日报》连载过的《银海三十年》整编而成。一个民间的职业影剧工作者，不论是在生活上、环境上、工作上，乃至于和社会各方面的关系上，都远比在军中的影剧工作同志来得烦嚣、复杂，甚至于可以说是过分的“自由”。当我从民问的影剧圈子里跳进了军中行列之后，我开始回忆了！确实的，正如西哲有云：“回忆如咀橄榄。”我曾经想，深深地想：假使这几十年的光阴不是浮沉在银海里，而是浮沉在宦海里，这本东西也许是一本有价值的回忆录！可是，不幸的是偏偏错投入了银海，所以才有今天“一事无成两鬓斑”的喟叹……这里，恕我没有“生花之笔”，因此不能把多彩多姿的银海涟漪，素描得有声有色，呈现于读者们之前，哪怕一点点儿呢——我都不能，所以我要在这里深表遗憾。张进德兄提供给我宝贵的资料外，复承蒙编者先生为我整理付梓，除致感谢之外，却也给我带来了惶恐。

《行走的画帝：张大千传》着重描写了张大干从一九四九年离开大陆后，遍游天下、冲击世界画坛并荣获「东方第一大画家」殊荣的传奇经历。以生动细？的笔触，从大量真实故事和数十幅首次面世的私人珍藏照片着墨，娓娓道来他「富可敌国，穷无立锥」、 「千金散尽还复来」的豁达人生态度和除四位夫人外，与韩国、日本等红颜知己鲜为人知的情感故事。同时披露了他早年三凶坛造假」、三赴敦煌之「破坏文物」等重大历史悬疑内幕及事件发生的来龙去脉。