丰子恺被称为“现代中国最像艺术家的艺术家”，他笔下的世界永远是那么的优美、素净、恬淡，然而他所经历的真实生活却并不总是如此。像那个年代大多数知识分子一样，他在壮年时期逢日寇侵华，被迫流离他乡；晚年又遭遇十年浩劫，承受了无尽的委屈折磨。但无论身在何处，他总能捕捉到爱与诗意，笔下流出的是不变的慈悲和仁爱。《爸爸丰子恺》作者秉笔实录亲身经历，并走访父亲生前好友，以质朴真挚的笔触还原了生活中的真实的父亲。通过作者的文字，我们得以近距离了解这位艺术大师性情涵养和气品气骨。书中配有大量的图片、画作和手迹，图文并茂。随书附赠印有丰子恺画作的藏书票一枚，以此纪念丰子恺诞辰115周年。

施耐庵是《水浒传》作者，生平事迹记述很少，留下很多“谜”供后人猜想、研究。本书应是研究成果之一。本书作者是研究施耐庵的专家，尽其所能搜集了相关史料和民间传说，将施耐庵这位历史奇人、文学巨匠的生平故事，和他创作《水浒传》的因缘与历程，一一道来，特别剖析了施耐庵及其《水浒传》与元末农民起义军领袖之一张士诚的关系，破解了许多谜团。本书特色之一是大量运用与施耐庵相关的民间传说，辅以实地相关遗存，塑造了一位秉性聪颖、才华横溢、文武双全、足智多谋、扶危救困、隐居草泽民间、为英雄树碑立传的古代知识分子形象。

《书圣之道：王羲之传》从历史背景的高度入手，从王氏家族的兴衰讲起，展现了一代书法名家王羲之传奇的一生，展现了书法名作《兰亭集序》的诞生过程及深远影响。作者笔法娴熟，文字风格独树一帜，深具文学魅力。

《贝多芬传》作者梅纳德·所罗门以其缜密如同侦探般的的嗅觉，凭借其多年研究贝多芬的深厚功力，从贝多芬的家庭，其所处的社会及政治环境，选侯领地的精神生活、音乐传统中收集来各类资料，得以描绘出这位天才作曲家全面而生动的肖像。《贝多芬传》的重大贡献在于：澄清了以往贝多芬传记中大量模糊不清之处，并最终确认了学术界长久以来苦苦寻找的、传奇的“永生的恋人”对贝多芬音乐爱好者而言，《贝多芬传》不仅有着丰富的插图，从贝多芬的故居、恋人的画像，曲谱和除去加注释的书目之外，还包含贝多芬作品的全部目录。

但我还要说，谢导还是一位心地特别善良和慈爱的长者与朋友。这方面公众知道得不太多，而《家里家外话谢晋》一书所述内容，恰恰能够弥补大家对谢导在这方面的了解。我要特别加以说明，谢导作为一名经历异常丰富、交往十分广泛的著名艺术家，他与中国几代领导人和几代艺术家、社会各界名流，都有很深的友情，能把这些事记录下来，其本身就是件极有价值和很不容易的事。宋小滨先生为此书到处奔波，其情其意，令人感动。他的许多文字记录和照片收集都很精致与珍贵，让我们从另一个角度对谢导有了更深刻和更立体的了解。谢晋是属于他们谢氏家族的，然而谢导又是所有与他交往过人的好朋友、大朋友、老朋友。他在家里家外、戏里戏外、行里行外，就是这么个人一一只要他与你一有接触和交往，你肯定会喜欢和爱上他。他的豪爽、直率、善良、多情、仁义，总会把你融化，把你温暖，让你一生牵挂他……高山仰止。谢导，不管什么时候、什么年代，只要人们提起你，就仿佛有座大山叠立在身前身后。太阳恒之。谢导，不管是白天还是黑夜，只要有你的电影出现，就一定有道光芒通向我们心灵与情感的另一头。谢导，你永远是我们共同的亲朋好友！

他是日本故事类漫画的开创者、现代日本动画的先驱者；他创作的众多漫画形象——铁臂阿童木、森林大帝、怪医黑杰克、火鸟等，都已成为家喻户晓的经典角色；他让日本漫画有了国际声誉，为电视动画插上了腾飞的翅膀，用自己的画笔给全世界喜爱漫画、动画的人们带去了长达半个世纪的欢乐。他，就是独一无二的手塚治虫。本名手塚治的他，为何以“虫”来起笔名呢？同时面对多家杂志的约稿，他是以怎样超人式的创作方法赶稿的呢？他为何要戏弄催稿的责编，又为何要在儿子导演的短剧中客串出演呢？在长子手塚眞的笔下，你将了解到更立体、更有人情味儿的手塚治虫，感受一代大师不为人所熟知的一面。

13岁时得到生命中第一支小号起，迈尔斯就认定爵士便是他的命运。他在19岁时就已经和当时的爵士大师“大鸟”和“眩晕”同台，随即决定辍学全身心投入表演，开始获得乐迷和前辈的认可。23岁时组建了自己的第一支乐队，正式确立属于自己独一无二的爵士风格，之后又将乐队的新老成员一一送上各自的事业巅峰。而他自己，只向前看。他从不沉溺于已有的音乐曲调，也不在乎评论和观众是否买账，他的一生只在乎创新，接连缔造了冷爵士、硬波普、调式爵士、融合爵士等多种音乐风格，即使后浪不断推来，但几次音乐潮流的带领者依然是他。他曾深陷毒瘾4年之久，又完全凭借自己的意志力克服毒瘾，从泥沼走向巅峰。他曾深受疾病困扰，沉寂6年之久，55岁时却突然复出，再掀乐坛风云。他荣获9座格莱美奖杯，含1次终身成就大奖，却在颁奖现场公然质疑格莱美的种族偏见。他受邀白宫宴会，却敢在面对不礼貌的待遇时当场翻脸：“我这一生做的事，就是将音乐潮流改变了五六次。那么你呢？”迈尔斯也无疑是爵士乐辉煌时期的最好记述者。他的老师、乐队成员、朋友、对手都是大师，他经历的时代有所有顶尖乐手共聚一台互相即兴的场面，有创作力最强的音乐氛围。他回忆起和“大鸟”、“眩晕”、蒙克、科川、明格斯等多位爵士界风云人物的深厚友谊，牵扯马龙·白兰度、伊丽莎白·泰勒、芭芭拉·史翠珊、萨特、里根等各界名人的八卦逸事，漫谈几十年乐坛风云，让人唏嘘不已。

时至今日，把威廉·福克纳称为20世纪美国最伟大的小说家怕已是不争之论了。美国较新的研究著作中一般已将他径直称为“the greatest American novelist of the twentieth century”，而无需再冠以“one of the”这样“保险系数”更强的定语了。在2004年出版的一本《福克纳传》（Jay Parini：One Matchless Time）中，作者杰伊·帕里尼在“后记”中作了这样的结论：“福克纳在小说中涉及的命题超越了（美国的）南方，这一点可以解释他的作品何以超越时空、吸引到广阔的读者群。

《少年H》是日本知名舞台设计家、作家妹尾河童的自传性作品，记录了他在上世纪三四十年代度过的少年岁月。《少年H》中，妹尾河童一改以往作品中早已为读者所熟悉的亦文亦画风格，以饱含感情的文字，回忆了自己生命中与战争息息相伴的十年，那正是日本发动战争以及经历战败的时期，也是日本本土上的每一个国民其精神和躯体都不同程度地卷入战争的时期。《少年H》的作者正是以一个少年亲历者和见证者的身份，为自己，也为大变迁时代的日本保留了一份特别珍贵的记忆；藉此，我们在分享作者那些被欢乐、忧思及无数个追问所充满的成长故事的同时，得以一窥战时日本的社会和人心。

《动画大师（沃尔特·迪斯尼）》描绘了迪斯尼神话身后的人物形象：童年的蓝图，艰难的创业历程，但是最终却成为创造出无与伦比的动画艺术作品的天才。成为国际娱乐业的擎天柱，对几代人都产生了巨大的影响。本书以一些鲜为人知的个案。真实地反映了迪斯尼精神，是一部能够予人启发激人上进的迪斯尼动画史。