本书真实记录了我国著名蒲剧艺术家王秀兰从坎坷不平的经历中如何成长为一个真正表演艺术家的历程。

本书通过“财神菩萨”的降生，“我要学老生”，梅兰芳赠折扇，为抗美援朝义演《杏花村》，离开舞台离不开越剧等篇章记述了著名越剧表演艺术家徐天红的一生，并汇集了袁雪芬、徐进、周大风等人为她撰写的文章。

本书是文化人影记丛书的一册，书中以大量珍贵的老照片及详尽的文字介绍了著名美术大师潘天寿先生的生平。本书内容全面、形式新颖、图文并茂、印刷精美，再现了美术大师对美术孜孜不倦追求的一生，有助于读者对这位老一辈美术大师的全面了解。潘天寿（1897—1971），浙江宁海人。原名天授，字大颐，号寿者，别号阿寿、懒道人、雷婆头峰寿者等。早年求学于杭沪，毕业于浙江第一师范学校。27岁时任上海美术专科学校教授，其后历任多所艺专教授、校长等职，曾为国立艺专校长。建国后，历任浙江省文联副主席，浙江美协副主席、主席，中国美协副主席，全国人大代表，中央美院华东分院副院长，浙江美院院长。1958年受聘为苏联艺术科学院名誉院士。精擅国画、书法、篆刻。著有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁诗丛》、《治印丛谈》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿书画集》等。

中华戏曲文化源远流长，博大精深，是我国民族艺术之林中引以为骄傲的重要组成部分。且不说宋元南戏、元杂剧、明清传奇曾经书写出多么璀璨的一页；单以地方戏曲而言，也曾经创造出无数人类文化宝库中的精品。在地方戏曲发展史中，一批杰出的表演艺术家殚精竭虑，作出了卓绝的贡献。这些杰出的艺术家实现了本门艺术能以丰富的内容、完美的形式和精湛的技艺征服各个时代的观众，达到戏曲艺术发展的高峰。他们以独特的风格流派倾力构建中华戏曲艺术的瑰丽大厦，使之耸立于世界文化宝库之林而毫无愧色。《梨园英华》丛书就是以地方戏曲发展过程中所涌现的杰出表演艺术家为描述对象的传记丛书。中国历来把戏曲界称为“梨园界”，把戏曲演员称为“梨园子弟”。缘起于唐玄宗这个既知音律，又酷爱戏曲的皇帝，在梨园中进行教习，纠正表演中的错谬，使技艺得到精进。把戏曲艺术发展历程中，所涌现出的异彩纷呈的杰出表演艺术家，称为“梨园英华”，应该是不算溢美的。把他们喻为“英华”是出于对他们非凡功绩、超常品格的崇敬与仰慕。

本书分为四个部分：永恒的瞬间、深情的追忆、赤诚的独白、惊世的绝响——顾圣婴生前演奏的钢琴作品CD音响资料，较为全面、真实、立体地反映了顾圣婴的一生。

版权页题名：从“初恋”到花甲。本书介绍了中国当代话剧史上卓越的表演艺术家李默然为我国话剧艺术事业所作出的贡献，介绍了他五十五年的艺术生涯。

吕骥 （1909- ），呂驥是我國著名的作曲家、理論家及音樂教育家。1909年出生在湖南湘潭。1930年後曾三次入上海國立音樂專科學校，學習聲樂、鋼琴、作曲。在這期間又曾在上海、武漢從事左翼文藝（戲劇、音樂）活動。1935年組織“業餘合唱團”及“歌曲研究會”等，積極推動上海的救亡歌詠活動。1937年在華北地區發動組織救亡歌詠活動。同年鼕到延安，1938年參予籌建魯迅藝術學院，並任其音樂繫主任。1939年到晉察冀根據地，籌建華北聯合大學音樂繫。1940年後返回延安，先後任魯藝教務主任兼音樂繫主任、副院長等職。1946年後任東北大學魯迅藝術文學院院長、魯藝文工團、東北音工團團長。1949年後任中央音樂學院副院長以及中國音樂家協會一、二、三屆主席和第四屆名譽主席。1985年當選為國際音樂理事會名譽會員。主要作品有歌曲《自由神》、《新編九一八小調》、《保衛馬德進而》、《抗日軍政大學校歌》、《畢業上前線》、《鐵路工人歌》，以及大合唱《鳳凰涅槃》等。幾十年來他還在民族音樂研究和中國音樂史的研究方面寫作了《中國民間音樂研究提綱》、《七弦琴的研究》和關於《樂記》的研究文章等。在他的積極倡議和直接領導下，文化部與中國音樂協會等部門組織全國力量編輯出版了《琴曲集成》、《民間歌曲集成》、《曲氣音樂集成》、《戲英音樂集成》、《民族器樂集成》等巨型音樂資料業書。此外，他還寫了大量具有一定影響的音樂評論文章。

凯奇对西方音乐界甚至整个艺术界产生无法无视他的存在，他音乐思想基础大胆创新、推翻传统，却渗透东方哲学的韵味和禅宗氤氲，本书介绍了他音乐创作的一生。

本书分为“容易受伤的女人”、“寂寞少年”、“谁与争‘锋’”、“锋菲别恋”四篇，介绍了王菲与谢霆锋的交往情况。

本书分为“冬雨中的狼”、“又见溜溜的她”、“痛并快乐着”、“燃烧爱情”、“回家的路”五篇，分别介绍了王祖贤和齐秦的交往情况。