石涛，清代画家。本姓朱，名若极，广西全州人。法名原济，字石涛，别号苦瓜和尚、大涤子、清湘老人、瞎尊者、零丁老人等。石涛山水画名极盛，自成一家，既善借鉴古人之长，又力主“搜尽奇峰打草稿”，注重外师造化。其山水构图新颖奇异，笔墨雄健纵恣，极富变幻。皴法主要源于董源、巨然、黄公望、王蒙一路，根据山石自然结构，使用披麻皴、解索皴、云头皴、荷叶皴、折带皴，或密或疏，或干或湿，随机而化。尤喜用湿笔，运墨清健洒脱，以笔墨之相互渗化融和，表现山川苍茫、朦胧、浑厚之态。其章法一变古人定格，破空而来，出奇制胜。石涛作画讲究气势，于豪放郁勃、宏博奇异的境界之中寓有静穆的气氛。山水画作品传世很多，代表作有《山水清音图》、《搜尽奇峰打草稿》、《泼墨山水》、《云山图》、《海晏河清图》等。

吴昌硕诗一位真正意义上的人文画家。他主要以花卉、果蔬为创作题材。他的突出成就以其深厚的书法、篆刻、诗文修养入画，以“重、拙、大”的力量感，一扫清末画坛的柔媚轻俏的清艳画风。作为“金石派”艺术的一代宗师，诗中国近代美术史上最富独创精神的艺术家之一，是中国文人画史上迟开而绝艳的奇葩。

写《韩羽》时，闻章没有拿着放大镜，把韩羽放大成神，在他眼里，大人物韩羽，只是一个好玩、有趣的小老头。其实，韩羽之所以是韩羽，全在他那个趣字上。人们认识韩羽，大多是通过他的作品。韩羽的作品有琢磨头，耐读耐看，看了还想看，而且是常看常新。一开始不明白是咋回事，看得多了就会恍然大悟：那招你惹你逗你撩你的敢情是情趣！这情趣是真情真趣，都是从心底里自然而然流露出来的，没有半分勉强，没有丝毫忸怩，更无丁点矫情。

丛书精心选取了在科学技术、文化艺术、思想教育领域对人类文明进程有影响的世界名人，在尊重史实的基础上，结合青少年的阅读习惯，用生动活泼、严谨细腻的笔触向读者介绍了这些世界知名人士的生平经历、理想追求和光辉业绩。丛书从青少年的阅读特点精心构架与设计了“名言录”、“名篇佳句赏析”、“年表”等一系列的知识板块，并且配有翔实的历史图片、丰富的知识链接，使图书更具有可读性和收藏价值。贝多芬，大师之王。孤傲怪僻，桀骜不驯。才华横溢的悲剧式英雄。狂热追求永恒的浪漫主义音乐之父。胜利算得了什么？拿破仑的征战算得了什么？贝多芬赋予现代艺术英勇无畏的力量。他是苦难与拼搏的人最知心的朋友。当我们为悲惨世界致哀的时候，他会给予我们安慰；当我们在永无止境而又毫无结果的斗争中感到劳累时，他会带给我们乐趣。

本书记述了画家曾宓的生平事迹、创作和感想，同时也穿插了作者会心独到的评论。全书分童年·家史、传承·探索、遭际·性格、领悟·识见、笔墨·构成、养气·致远等六个部分。

《喻继高艺术之路》江苏艺坛，历来人文荟萃，名家云集，高才辈出，流派纷呈。从顾恺之到顾闳中，从董源到倪云林，从吴门四家到扬州八怪，说不完风流雅士，数不清名家俊杰。一代宗师傅抱石、际之佛先生开创的“新金陵画派”更是名扬四海，饮誉九州。直接师承两位宗师的喻继高，驰骋艺坛50余载，形成了繁盛充盈、丰实欢乐、典雅秀丽、风流蕴藉、雍容豁达、泱泱大度的艺术风格，是我国当代杰出的工笔花鸟画家，其作品作为范本，受到中外读得欢迎，享有国际知名度。喻继高先生的艺术经历是新中国一代艺术家的典型代表，他热情为人民歌唱，刻苦勤奋，作品与时俱进。《中国书画》杂志称他是当代中国书画艺术界最具代表性的人物之一，其艺术成就构成了中国现、当代美术史的重内容。根据不完全统计，公开发行的印有其作品的各类出版物便过亿张（幅），享有南喻（继高）北田（世光）的美誉。

当您步人音乐的殿堂，欣赏那优美的旋律，领略那醉人的乐曲时，您是否想到：那令人陶醉的乐律是谁创造的？这位乐律大师既不生在欧洲。也不长在美洲，而是诞生在我们文明古国的中州大地。他就是被世界誉为“乐圣”的明代科学艺术巨星朱载堉。朱载培（1536—1611），字伯勤，号句曲山人、山阳酒狂仙客，又号狂生，河南怀庆府河内县（今沁阳市）人，朱明皇族嫡亲，明仁宗朱高炽第六代孙。他的父亲朱厚烷被册封为郑恭王，封地在今沁阳一带。朱载堉10岁立为郑藩世子，后谥端清，史称“端清世子”。朱载堉是我国明代杰出的自然科学家、音乐艺术家，他的成就达到了明代自然科学和艺术科学的顶峰，“王子载堉”的名字早在几百年前就传到欧洲。朱载堉生活在明嘉靖、隆庆、万历时期，在河南沁阳度过了他76年不平凡的一生。在他出生的年代，西方的天空被文艺复兴的烈火燃得通红，而古老中国的科学与文化却仍处在步履蹒跚之中。朱载堉的皇亲贵族身份，使他亲身经历了皇族内部明争暗斗的血雨腥风，亲眼目睹了明朝封建专制统治的丑陋与腐败。他七次上书让出王位，决意从事科学和艺术研究。晚年他隐居在山水乡间，融人民间音乐和乡土文化之中，被世人誉为“让国高风”的“布衣王子”。

茅以升先生是国内外知名人物、我国著名桥梁专家。他的著述不少。各方面为宣传或纪念他而写的文章也很多，但较多的是从一些具体的事迹论述，而没有从整个历史的大背景来记述茅先生一生的成长、历炼、奋进、敬业、治学，以及茅先生奉献、求实、创新的人格魅力，体现不出他是这一时代爱国知识分子的楷模。成立《茅以升——中国现代桥梁的奠基人》编写组编写本书的目的，一是为了给日后有关历史的编写者提供一份真实的素材，二是为了满足景仰茅先生、想对他有一正确认识者的需要。由于茅先生所处时代是一个变化极大的时代，整个世界、整个中国社会在物质和精神方面都发生了根本性的变化；在名词术语、单位名称、职称职衔、度量和币制、政党和社团、道德观点和风俗习惯等方面也随时随地而有所不同。对于读者和治史者来讲，这确实是一道难题。编者在解决这一难题方面是下了一些工夫的。

本书为“中国民间人物”系列中的一本，该系列是根据中央电视台专题片《人物》改编，由中央电视台“人物”栏目独家授权，介绍一系列对中国大多数人的生活形态和生活质量产生影响的人物，如辨画奇人徐邦达，书画修复国手冯鹏生，中国考古学之父李济，民族考古学家宋兆麟等等。这里书面的形式，不同于媒体的形式，在文字内容上，在平面图像上，更为细致深入，扩展了人文内容，读者可以优游自如地检点，仔细审视。

"我很惊讶中国竞有这么一支为数不少电影女摄影师队伍，而在西方电影界，不 过有寥寥可数的几个人，"一位美国女记者说，"我想，或许这不该是女人的事业。" 2004年冬，这位女记者专门来到中国，拍摄一部关于中国电影女摄影师的电视纪录片。接受过她的采访之后，中国的女摄影师们不约而同地想到：的确，自电影来到我们这个世界，各国从事电影摄影工作的妇女确乎不太多见，而据我们统计，半个多世纪以来，中国影坛却活跃着30多位电影女摄影师。这样集中的一个群体，在世界影坛上也是罕有的，如果把她们的经历和感悟写出来，汇成一部书，那将是中国电影史的重要资料，也是对中国电影百年诞辰的一个很好的纪念。 中国影视摄影师学会十分赞同这个倡议，于是，这本书的编委会迅速成立，同时，向全国各地的电影女摄影师们发出了征稿函。 全国20多位女摄影师积极响应这个倡议，很快寄来了文稿。她们在文中，讲述自己多年的从业经历，回顾难忘的往事，畅谈独特的创作感悟。她们的经历，其实是一部浓缩的半个多世纪以来的中国电影史。 粗略地划分，中国电影女摄影师可以分为三代人。第一代，出现于新中国建国伊始"解放妇女生产力"、倡导男女平等的新的时代氛围中，她们的人生经历和职业经历最为丰富多彩。在新中国建立初期的20世纪五六十年代，全国万象更新，又百端待举，全国各行各业的人们都以一种昂扬向上的姿态建设自己的新生活，建设自己的国家。第一代电影女摄影师不仅纪录、表现了这个时代，同时也是新中国电影事业筚路蓝缕的一代建设者，在艰苦的物质条件下，为新中国电影事业做出了不可替代的重要贡献。 第二代电影女摄影师是20世纪60年代加入电影事业行列的。她们基本上在电影专业院校接受了系统的教育，饱含对电影事业的憧憬和热爱，开始了在各个电影机构的职业生涯。然而，随后几年接踵而至的文化大革命，文化领域首当其冲地受到巨大冲击和破坏，电影事业基本陷入瘫痪，第二代女摄影师同第一代女摄影师一道，基本上处于无影片可拍、无事业可干的状态之中，大好的黄金年华付之流水。等"十年浩劫"过去，电影事业恢复正常，她们已人到中年。我们从书中可以读到，她们是如何同时问赛跑，把全副精力投入到电影事业中去的。