画坛泰斗，不老小丁；针砭时弊，漫画人生；以笔为枪。怒刺邪恶；幽默风趣，自成一格。他，就是漫画大师丁聪。

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任熊生平流传的画作已经很少，其书法作品则更为罕见了，但是我们从其几种画卷的题跋中还是可以窥见一些面貌，特别是从其《自画像》的自题词中清楚地看到他挺拔雄健的书法作品，此项行书作品，气贯始终，从字体上看，说明其曾学过陈洪绶的书法，但是已经跳出此圈，还能看出有欧体的结构，且气势宏魄，应该说曾经与绘画同时有较长时间的锤炼。已有相当的水平，也可谓自成一体之佳作，故后人评其书法为「健劲」是不虚的。

如此规模地组织当代重要诗人写画家介绍画作，不仅是一个创举，准确地说，是恢复了一座古老的文化桥梁，把诗人和画家传统意义上的朋友兼兄弟关系又建立起来。从文化的角度看，一批在汉语中成长的画家当然要用汉语的眼光来理解、认识、批判。精神转化为产品，是时代的趋势，也是文明进步的表现。精神文明和物质文明按照各自的规律向前发展，它们并不同步，但在某一点上有时会达成平衡或统一。比如一幅画在一个家庭体现了双重价值。但艺术品进人民间市场不应该是一件盲目的事情，必须建立良好的秩序，这需要时间和过程，重要的是需要一批人为此付出努力。首先就是要培养大家的感受力和鉴赏力，逐渐让更多的人知道什么是有生命力的作品，什么是传统和创新，怎么样的画才有价值，但这一切的前提是谁是一个真正优秀的画家。通过人类学意义上人性最敏感的诗人，我们进入一个个画家的灵魂。他们有血有肉，有喜怒哀乐，有生老病死。大多地方他们也是普通人，而在某一处，他们显现了神奇的记忆。对一幅作品的评判首先是对一个人灵魂的拷问。这套书的出版可喜可贺，它填补了一个空白，如此大面积的当代中国最优秀的诗人和最重要的画家在同时做着一件认真细致的工作。

王羲之是中国书法史上最耀眼的明星大师，他七岁从著名女书法家卫夫人学习书法，十二岁经父亲传授笔法论，“语以大纲，即有所悟”。以后他渡江北游名山，博采众长，草书师法张芝，正书得力于钟繇。观摩学习“兼撮众法，备成一家”，达到了“贵越群品，古今莫二”的高度，获得“书圣”美誉。在书法之外，王羲之家世显赫，经历传奇。他出身于两晋首屈一指的名门望族，一出仕便为秘书郎，后为庾亮的参军，再迁宁远将军、江州刺史，最后做到右军将军、会稽内史。但同时又少失父怙，在乱世中几经沉浮。不过他为人放达通脱，为官清廉自律，是一位名副其实的“魏晋名士”。

赵丹的名字，对中国的广大观众来说，当然是再熟悉不过了。这位早已深深扎根在几代影迷朋友心中的“电影皇帝”，在他的生前死后，已经以众多的电影代表作品，广为人知，并被奉为“人民艺术家”这一至高无上的荣誉。他饰演的小陈、老赵、小广播、武训、李时珍、聂耳、林则德、许云峰等银幕形象，在影片本身成为中国电影经典名片的同时，也成为观众心中永久的不朽。赵丹，是中国百年来最有成就、最有代表性的领军人物。然而，巨星之大，耀眼光辉，星光背后的赵丹，却比平常人、普通人和同代的演员们，要承受更多难以想象的巨大痛苦、灾难和打击，也给他过早消失的肉体，留下了永远也无法弥补的遗憾。本书主要以图画的形式，再现了这位一代电影大师赵丹的传奇人生。

塞尚，法国现代绘画之父。从他的绘画土壤里滋长、盛开的现代绘画大师不可胜数，马蒂斯、毕加索即名列其中。然而，塞尚有生之年都在顽强地坚守并不为人理解的绘画理念，顽强到决绝，甚至不惜与年少时的好友左拉断交。《书信集》收录塞尚不同人生阶段的重要通信，以零落的篇章连缀起塞尚的一生，呈现出一个鲜活、真实的塞尚：踌躇但不甘于平庸，焦虑但对艺术满怀热望，狂躁但执着地表达自我。《书信集》里挣扎的塞尚远比完美的塞尚可爱。也许，最令我们惊讶的是，他对文字的热情。他一度痴迷于作诗。他的文字比画炽烈，字里行间，闪现的’不只是画家的内心，还有他在不断作画中耗尽的生命和生命燃烧时留下的光芒。

子胄的画确有自己的特点，首先，问题化的写生是他“入画”的基本门径。子胄可以说没有“大画”，而是多为他家乡周围风景的写生，白石、雁荡、大荆、凤凰山、城北、楠溪江、丽水、仙居等地到处都留下了他的足迹。但对他来说，写生不再是基本练习的方法和手段，而是“入画”以寻找问题的过程，此即“问题化的写生”。子胄带着问题寻找他心中的“风景”，遂使其风景以问题的方式呈现出来，这可以说是来自塞尚和贾科梅蒂的启迪与教益的方法论，通过这种方法，子胄形成了一种眼光，他的画在这种眼光下已不再是对象本身，而成为他进入艺术的媒介。这就引出了他的下一个特点，即对象化地思考艺术。在一种新的眼光下，对象发生了变化，这种变化是艺术家主观意识投射的结果，由此，艺术家进入了对象而改变了对象。子胄正是在这种改变中使他所关心的艺术问题呈现出来，使“风景”在张力、结构、点线面和意味的表达中升华为一种个性化的存在。

王海燕的创作深受中国民俗艺术的的影响，她的画不安分于对客观现实的尊重，更多地运用了中国民间的寓意手法，使不同季节的瓜果、植被、昆虫，拼和在同一个空间里，勾画出一个个美好臆想的情愫世界。色彩的运用大胆而夸张，极艳的桃红配以浓烈的褐红、清脆的淡绿配以深邃的藏蓝……浓郁而饱满，使人既感受到了海燕用色的泼辣绝妙，也被她果敢、稠和、润滑的油色笔力所折服。

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