《新文学史料》距创刊已有百期之遥了。她创刊于十年浩劫之末，当时的种种磨难，历历在目。所谓“历劫常新”，虽略带苦味，“柳暗花明”也让编者存留了一阵阵的欣喜。百期“史料”正是三代编辑的共同努力的结晶。这里全部是文坛大师们亲忆当年大事。茅盾、夏衍、胡风、郑伯奇：左联的前前后后；丁玲：延安文艺座谈会的前前后后；黄昌勇：王实味事件的前前后后；林默涵：胡风事件的前前后后……

本书分“崭露头角”、“旅欧游学”、“执教北大”、“《一起的峰顶》”、“辗转西南”、“芦笛诗韵”、“康乐春光”、“真正的人”以及“云山晚照”九章，叙述诗人、翻译家、学者梁宗岱的生平。

一个寻寻觅觅的万里长梦，一个单纯温馨的学者家庭，相守相助，相聚相失，“我一个人思念我们仨”，痛定之后，只剩下满纸洞彻生死的达观…… 钱氏夫妇在学界德高望重，《围城》、《洗澡》两部畅销书更令他们声名远播。然而，人们对其家庭生活却不甚了解。1998年，钱先生的逝世使文化界深感悲痛。但罕为人知的是他和杨绛唯一的女儿钱瑗已于此前（1997年）先他们而去。一生的伴侣、唯一的女儿相继离去，杨绛晚年之情景非常人所能体味。在人生的伴侣离去四年后，92岁高龄的杨绛用心记述了他们这个特殊家庭63年的风风雨雨、点点滴滴，结成回忆录《我们仨》。本书分为两部分。第一部分中，杨绛以其一贯的慧心、独特的笔法，用梦境的形式讲述了最后几年中一家三口相依为命的情感体验。第二部分，以平实感人的文字记录了自1935年伉俪二人赴英国留学，并在牛津喜得爱女，直至1998年钱先生逝世63年间这个家庭鲜为人知的坎坷历程。他们的足迹跨过半个地球，穿越风云多变的半个世纪：战火、疾病、政治风暴，生离死别……不论暴风骤雨，他们相濡以沫，美好的家庭已经成为杨绛一家人生最安全的庇护所。天上人间，阴阳殊途，却难断挚情。杨绛独伴青灯，用心灵向彼岸的亲人无声地倾诉着。作为老派知识分子，她的文字含蓄节制，那难以言表的亲情和忧伤弥漫在字里行间，令读者无不动容。生命的意义，不会因为躯体的生灭而有所改变，那安定于无常世事之上的温暖亲情已经把他们仨永远联结在一起，家的意义也在先生的书中得到了尽情的阐释。

作为“七月派”的著名诗人，在胡风冤狱中饱受磨难之苦的冀汸在这本回忆录中向我们讲述了自己一生的遭遇，包括童年、读书生活，开始走上创作道路以及后来结识胡风、绿原、邹荻帆等师友的点滴，当然也讲述了1955年后受胡风事件株连，自己以及家庭所遭受的磨难和平反后的感想。其中的一些回忆对于研究“七月派”和“胡风事件”都具有非常重要的史料价值。 由于作者的特殊身份，引起人们阅读期待的可能会是作者对1955年后那段经历的叙述，就像对于《借我一生》人们比较关心作者对自己在文革中的活动的记叙一样。对于这段夺去了自己25年青春年华的冤狱经历，作者自然是充满悲愤的。但是出人意料的是在书中作者并没有过多地叙写自己个人的不幸，而是把笔墨着重落在了受自己牵连而饱受折磨的妻子儿女以及那些熟识或不熟识的无辜的人们身上。妻子生完孩子后没几天，还在医院中身体极度虚弱的时候他就被“隔离反省”了，不见冀汸再到医院探望，她只好不顾身体虚弱匆匆赶回家，可是回去后面对的却是那个已经被查抄的七零八落的家。四岁半的大孩子也被托儿所退回，幼小的孩子还不懂事他还以为自己沾了光。挺高兴地对妈妈说：“妈妈，妈妈！阿姨们说，爸爸反革命，叫我不要再去托儿所了……”作者写这些的时候没有咆哮也没有呼号，但在这看似平静的字里行间却流露出彻骨的悲凉！幼子何罪？竟也受到株连！也是因为是“胡风分子”的孩子，作者的次子生了病却得不到及时救治，最终被贻误致死，这成了他心中永远挥之不去的隐痛。对家人的愧疚始终紧紧地缠绕着他，使他有一种深深的负罪感，尽管他自己也是一个无辜的受害者。 胡风事件波及了许多与“胡风分子”有联系的人，其中的许多人其实与胡风、冀汸们并不熟识，只是由于给胡风们主办的刊物投过稿有过通信联系就受到了株连。冀汸在自己的书中也对这些无辜的受难者表达了深深的歉意。他痛心而又无奈地写道，“我惭愧，我内疚，道歉再道歉，而我的道歉可一文不值啊！”这些人的灾难并不是冀汸他们造成的，冀汸们完全没有必要对此负责。因为同样作为一个无辜的受难者，冀汸和他的朋友们甚至承受了更巨大更加难以忍受的冤屈。但冀汸在书中却向他们表示了诚挚的歉意。读着这些发自肺腑的句子，我们不由得肃然起敬。 作为一个无辜的受难者，冀汸在总结自己有生之年所走过的道路时他深情地写道：“人生苦短，匆匆数十年耳。我，一个平凡人在有限的几十年中必然不可避免地犯了许多错误，甚至于对某些事件有着深深的负罪感。‘反胡风运动’中，我没有路翎的坚强，没有吕荧的清醒和勇敢，更没有阿垅在庾死之前能以最真诚最坦率的态度写下铁骨铮铮的遗言《可以被压，决不被压服》，而是相信‘按照胡风的反动文艺思想进行文学创作和文学活动就是反革命’这一特殊逻辑承认自己是‘反革命’并被认为‘确有悔改表现’得到‘免于起诉’的宽大处理，以一个公民和干部的身份一直活到今天的。相形之下，我显得何等怯懦！……” 在当时的强大压力之下，被迫交出自己与胡风的往来书信，并且按照要求“认罪”本无可厚非，甚至对于一些在文革中为求自保而不惜陷害他人的现象我们都可以表示理解，只要他们过后对于自己的过错表示了悔意。但在这本书中，在冀汸这种“深深的负罪感”里我们却看到了一个知识分子可贵的良知和高度的道德自律性。在这种道德自律性面前，那些无视自身的阴暗面，只会把忏悔作“千悔”进行无聊调笑的行为都相形见绌。 这本书的意义决不仅仅在于它的史料价值，更在于阅读过程中带给读者的那种心灵震颤。它会教你如何去做一个有良知的、高度自律的人。

《新文学史料》距创刊已有百期之遥了。她创刊于十年浩劫之末，当时的种种磨难，历历在目。所谓“历劫常新”，虽略带苦味，“柳暗花明”也让编者存留了一阵阵的欣喜。百期“史料”正是三代编辑的共同努力的结晶。这里全部是文坛大师们的名师亲忆：周建人《鲁迅和周作人》、台静农《忆陈独秀先生》、冰心《回忆中的胡适先生》、巴金《怀念沈从文》、《胡愈之《郁达夫的流亡和失踪》。

著名文史学家程千帆教授生前教学著述之余，也常以书信形式和朋友、学生谈古论今。千帆写信喜用草书，有时甚至用古体字、异体字。这些流传在海内外的书信，经其夫人和弟子的努力，终于汇成一集，与读者见面了。这不仅是对程千帆教授最好的纪念，而且也不啻为今人提供了一种文风儒雅的书信范本。书信集中最早的一封信是1949年6月1日写给孙望先生的，最晚的一封则是2000年5月9日写给郝延龄先生的，时间的跨度长达半个世纪。108位收信人中既有赵景深、黄焯、施蜇存、夏承焘、杨明照、缪钺、张舜徽、金克木、王利器等老一辈学人，又有林继中、王小盾等新一代学人。全书的编排方式是把致某位收信人的书信都编在一起，排列次序则是依千帆致某位先生收到千帆的第一封隹的时间为先后。

《新文学史料》距创刊已有百期之遥了。她创刊于十年浩劫之末，当时的种种磨难，历历在目。所谓“历劫常新”，虽略带苦味，“柳暗花明”也让编者存留了一阵阵的欣喜。百期“史料”正是三代编辑的共同努力的结晶。这里全部是文坛大师们的心路自述：茅盾自述“我的家庭与亲人”、“我的婚姻”、“创作生涯的开始”；徐懋庸自述“我和鲁迅关系的始末”；徐光耀自述“忆一段头朝下脚朝上的历史”。

文汇读书周报文丛。《文汇读书周报》一千期了。一千期，十九年又五十三天，不长也不短的岁月。纸已经发黄，铅字油墨的字迹开始模糊，套红的标题正在变淡。虽然《试刊号》上的“致读者”带着沉重的时代痕迹：“她乘着‘大鼓劲、大团结、大繁荣’的东风来到你们中间，将为丰富您的生活作一点贡献”，但它也自豪地宣示，这是“第一份由新闻单位编辑出版的读书综合性报纸，面向全国发行”，它是专为广大读书爱好者、尤其是青年同志出版的”，报纸每逢周六出版，四开四版，每期零售四分，全年订价二元一角六分。《文汇读书周报》就是“职业读书人”。做职业读书人并不易，要有定力，能够收得拢心、守得住“性”——品性。君不见中外有些著名的读者刊物，守不住清贫，正酝酿“变脸”寻找致富之路。他们自有他们的道理，只是寄望文汇读书周报到二千期、三千期、五千期乃至更长的时候，依然是“读书爱好者、尤其是青年同志”的园地。

赛金花是我国近现代史上一位颇有争议的人物，她集名妓、公使夫人于一身，一生历经了中日甲午海战、八国联军侵占北京、清朝灭亡、民国建立和日本侵略中国等重要历史时刻，她的年龄、籍贯、经历、为人等等留给后人一个个难解之谜。可以说，在我国5000年的文明史上，赛金花堪称极具传奇色彩的女性之一。身处乱世，几度出入京城，周旋于达官显贵之间；少年时嫁与状元，出使欧洲，名扬异邦。交游广阔使之在庚子年间发挥了特殊作用，导致了20世纪30年代史学界、文艺界、新闻界的“赛金花热”。几十年后，回眸旧事，再次见出种种新鲜，这是南京出版社出版《红颜无尽？？赛金花传奇》一书的主要动因之一。 该书第一次以60余万字的长篇小说形式全面描述了赛金花传奇的一生，还赛金花一个平常人物的定位。在过去所有关于描写赛金花的书籍中，不是将她捧上天，就是将她骂下地狱。《红颜无尽：赛金花传奇（套装上下册）》与同类题材图书相比具有以下特色： 一是以历史唯物主义的观点、以人性及女性的立场重新描述和评价了一个有争议的历史人物。书稿从一个底层小人物的遭遇，引申到对整个民族命运的思考，反映了只有无产阶级革命才能救中国的历史必然。 二是在大事件及人物的塑造上既没有脱离历史，但又不拘泥于历史的局限。书稿大胆发挥艺术想象，合理地虚构了重要的人物及情节，以更好地塑造主要人物。 三是无论是对正面人物或是反面人物的描写刻画，都没有受历史的局限，更没有脸谱化处理，而是塑造得个性鲜明、栩栩如生。 《红颜无尽？？赛金花传奇》第一作者是是我国当代著名作家张弦，他以《记忆》《被爱情遗忘的角落》先后获1979、1980届全国优秀短篇小说奖。以后又以女性命运为题材的《未亡人》《银杏树》《挣不断的红丝线》等小说深受文坛好评，并被译成英、日、德、法、俄等文，在海外有广泛的影响。与此同时，还创作和改编了十多部电影剧本并拍成电影。《苦难的心》《被爱情遗忘的角落》《湘女潇潇》《青春万岁》《井》等在海内外获奖并反映均佳。张弦因《被爱情遗忘的角落》创作，获1981年金鸡奖最佳编剧奖。他于上世纪九十年代所写的《唐明皇》《双桥故事》均获“飞天奖” “五个一工程奖”等优秀电视剧奖。 该书的另一位作者、张弦的夫人秦志钰，是北京电影制片厂著名导演、编剧和制片人。作为名门之后和国内知名导演，创作过《杨开慧》、《北京人》、《下次下船港》、《双桥故事》、等多部影视作品，曾获“85童牛奖” “92飞天奖”、“92五个一工程奖”、“1980全国优秀歌曲奖”等。她所写的《甜蜜的事业》插曲“我们的生活充满阳光”歌词，成为最欢迎的群众歌曲。 1994年，张弦用了一年半时间写出《赛金花》，其妻秦志钰一直帮助收集资料、参与创作。张弦去世后，作为十分关注女性问题的导演编剧和作家，秦志钰参阅了大量的资料，根据自己对中国女性的地位和现实中的生存状态深刻的认识，对该作品反复修改，十年磨一剑，在不断的改编和创作过程中，她把自己对许多问题的思考都留给了读者。 赛金花这样一个复杂的人物形象经二位名家的审视剖析和悉心塑造，终于活脱脱地站到了读者面前。该书可读性强，真正做到了雅俗共赏，具有很高的艺术欣赏价值和收藏价值。该书出版的消息刚一传出，各地书商纷纷前来订货。市场反响非常热烈。

《舒芜》收入的文章大都是回忆亲人、朋友的，有：白色的飘飏、家馆滋味忆吾师、敬悼王组人师、忆台静农先生、遥祭吴白匋教授、悼念楼适夷先生等几十篇。