画说京剧

　　在中国三百多种地方戏曲中，京剧堪称国粹经典。从1790年徽班进京开始，京剧，融合着楚调，借鉴着昆曲，南北荟萃，木秀于林，最终发展成为中国的国剧。三鼎甲、三大贤、四大名旦、三大名净……构筑了京剧的一个个鼎盛年华。高潮迭起之后，是短暂的低谷。休养生息之后，我们期待着它的再次复兴。本书用简洁的笔墨勾勒出一幅神奇的京剧艺术画卷：那些湮没在历史中的人物，以及人物背后的故事，妙趣横生；五彩缤纷、浓墨重彩的脸谱让你欲罢不能；优雅的唱腔，迷人的乐队，让你徜徉在戏曲音乐的海洋中；长安大戏院的后台，服装、道具一应俱全，不可错过；千百年的故事，千百年的传说，化作一个个经典剧目，在京剧舞台上色彩斑斓地演绎着，生生不息，那些经典背后的秘密，全都细细地藏在这本书里，请您慢慢找寻……

　　和宝堂，1947年生于北京。1959年就学于北京市戏曲学校，学习京剧老生。启蒙老师是喜连成科班头科名须生陈喜星，又得余派须生杨菊芬、王少楼、胡盛岩等以及武生教师王德禄、诸连顺、安晓峰等教授。中专毕业后向北京梨园公会会长沈玉斌学习京剧史，向戏曲理论教师刘建华、范钧宏、吴祖光学习京剧表演理论。长期担任北京市戏曲学校专业教学研究室主任和教学督导，负责编写京剧剧目教材，同时兼自由撰稿人三十余年，著作有《松柏庵往事》、《为京剧号脉——和宝堂戏曲杂文集》、《谭门七代》、《苟慧生》、《谭富英》、《赵燕侠》、《张学津》等，并长期为《北京晚报》、《梨园周刊》和原《中国京剧》等各报刊杂志撰稿。作为京剧人，力主京剧恢复主演中心制和自由挑班演出的体制，支持艺术个性的张扬，流派的复苏，反对京剧的“话剧化”。

一　京剧的始末根由
　从“戏曲的活化石”到“百戏之祖”
　徽班进京
　高潮迭起
　鼎盛年华
　低谷与复兴
二　生旦净丑
　从高亢走向委婉俏丽的老生
　扮相俊美的小生
　骁勇敏捷的武生
　青衣、花旦、刀马旦和武旦
　历经变革改进的老旦
　粗犷威武的花脸
　无“丑”不成戏
　威风凛凛的龙套
三　名家与流派
　老三派：沉雄古朴的须生三鼎甲
　老谭派：四海一人谭鑫培
　陈派：旦角泰斗陈德霖
　杨派：国剧宗师杨小楼
　桃李满园的王瑶卿
　梅派：伶界大王梅兰芳
　尚派：文戏武唱的尚小云
　荀派：“十旦九荀”荀慧生
　程派：唱腔独具一格的程砚秋
　小派：与四大名旦分庭抗礼的小翠花
　余派：新谭派领袖余叔岩
　言派：旧谭派领袖言菊朋
　高派：高亢奔放的高庆奎
　马派：飘逸潇洒的马连良
　新谭派：浑然天成的谭富英
　杨派：平中见奇的杨宝森
　李派：技艺全面的李盛藻
　奚派：“洞箫之美”奚啸伯
　郝派：“架子花脸铜锤唱”之郝寿臣
　侯派：“活孟德”侯喜瑞
　金派：“金霸王”金少山
　新四派之裘派：气势磅礴的裘盛戎
　新四派之李派：文武双全的李少春
　新四派之赵派：洒脱婉转的赵燕侠
　新四派之张派：清新典雅的张君秋
　四小名旦
四　追本溯源话唱腔
　京剧曲调知多少
　中州韵·湖广音
　细说皮黄
五　浓墨重彩说脸谱
　分门别类大花脸
　幽默滑稽小花脸
六　京剧后台有乾坤
　话说长安大戏院
　贴片勾脸上彩妆
　名角的赶场轶事
　服装穿戴讲究多
　道具一样不能少
　后台秩序大过天
七　神奇的京剧乐队
　六场通透
　奇妙的锣经
八　剧目经典
　吉祥喜庆的大戏《龙凤呈祥》
　成人之美的《红娘》
　雍容华贵的《贵妃醉酒》
　程派经典《锁麟囊》
　千古悲风《霸王别姬》
　风靡万千的《望江亭》
　悲喜交集《四郎探母》
　唱功精湛的传奇故事《玉堂春》
　考验功底的大武生戏《挑滑车》
　一战成功《定军山》
　名家荟萃《群英会·借东风》
　谭鑫培的临终绝唱《洪羊洞》
　水上行舟看《秋江》
　京剧舞台上的真正哑剧《雁荡山》
　亦文亦武之《野猪林》
　正工老生的必演剧目《失空斩》
　黑暗中的大写意《三岔口》
　告不倒的老先生《宋士杰》
　十年磨一剑的《红灯记》
　家喻户晓的《沙家浜》
　无人不识《杜鹃山》
　现代武侠传《智取威虎山》
附录1　来戏校看看吧
附录2　《京剧名家·经典精粹》（DVD）简介
致谢