本书存在两条线索。作者是否有意安排这样两条线索，不可得知，因为作者没有说过，可是金庸先生在划分章节时，不论有意无意，却是按照这两条线索的自然切换作为界划的。第一章从副线起，写众人夺刀；第二章切入主线，通过山庄请人和双童下书侧面刻画胡斐；第三章又回到副线，交代刀的来历和苗胡田范四家的恩仇渊源；第四章插写胡一刀和苗人凤比武，是交代胡斐出身的一部分；第五章主副线交线路，既交代胡斐出身又揭破刀图的秘密；第六章主线，胡斐出场；第七章副线，写天龙门等人争刀纠葛；第八章是第七章的延续；第九章切回主线，写胡苗两家二代三人；第十章归结，两线合流。纵观全篇，两条线索痕迹宛然，交错发展，有分有合，相辅相成。如果不是作者的有意安排，那就是创作法则的鬼斧神工。

《飞狐外传》写于一九六零、六一年间，原在《武侠与历史》小说杂志连载，每期刊载八千字。在报上连载的小说，每段约一千字至一千四百字。《飞狐外传》则是每八千字成一个段落，一般是半夜十二点钟开始，到第二天早上八点钟结束。作为一部长篇小说，每八千字成一段浇的节奏是绝对不好的。这次所作的修改，主要是将节奏调整得流畅一些，消去其中不必要的段落痕迹。《飞狐外传》是《雪山飞狐》的“前传”，叙述胡斐过去的事迹。然而这是两部小说，互相有联系，却并不是全然的统一。在《飞狐外传》中，胡斐不止一次和苗人凤相会，胡斐有过别的意中人。这些情节，没有在修改《雪山飞狐》时强求协调。这部小说的文字风格，比较远离中国旧小说的传统，现在并没有改回来，但有两种情形是改孤：第一，对话中删除了含有现代气息的字眼和观念，人物的内心语言也是如此。第二，改写了太新文艺腔的、类似外国语文法的名子。

《连城诀》并非金庸最重要的作品，却依然写得形象鲜活，情节曲折，技法圆到，很有艺术魅力，思想上也自有其不可替代的价值。小说借江湖群豪争夺一座价值连城的神秘宝库的故事，集中民示了贪欲所导致的人性严重变态。所谓“连城诀”，就是这座宝库的地理位置的密码，它隐藏在一套唐诗剑谱中，为了夺得这《连城诀》，同门师兄弟万震山、言达平、戚长发意然相互勾结，杀害了师父梅念笙；三人内部又相互暗算，残杀不止，祸延狄云这样老实无辜的徒孙。戚长发因连城剑谱得到而复失，迁怒于女儿大智若戚芳，眼看她落入仇家的虎口意不施救，完全置亲情于不顾。而为宝藏着迷、必欲取之的凌知府，不仅拆散女儿凌霜华与丁典的婚姻，还残忍地活埋了女儿。可以说，贪欲驱使人们丧心病狂，失去人性，变成了兽类。书中人物之一，老实憨厚的狄云实在想不明白：“一个人世上什么亲人都不要，不要师父、师兄弟、徒弟，连亲生女儿也不顾，有了价值连城的大宝藏又有什么快活？”

本套书收录了在量汪曾祺先生的小说、散文、戏剧以及其他作品，从这些内容丰富、题材各异的作品中，读者可以对汪曾祺先生的思想情感和艺术风格有一个全面的了解。

这本书中最令人扼腕浩叹的就是陈家洛、青桐、香香公主及乾隆这段四角恋爱，还有金 笛书生余鱼同对骆冰的那段傻单恋，缘生缘灭，千回百折，让人觉得爱情实在是一种残酷至 极的甜蜜。另外乾隆的身世之谜也是书中的一段争辩不已的悬案，当然红花会众当家为民除 害、反清复明的事迹在书中也有极江湖的说法，大反派张召重的贯穿全场，更是将往来中原 及回疆、翻覆朝廷及民间的故事带到最高点。数不尽的民族情结及爱恨纠缠造就了这个最 广为流传的满汉故事。这是金庸作品集的第一部著作。

内容简介本书叙述了中国文坛卓有成就的女作家吴越的成长历程。与作家方艾文的相识，使吴越原有的家庭解体；而与方艾文的朝朝暮暮、缠缠绵绵，又使吴越沉湎于现世生活的快乐与满足之中；直至方艾文的暴怒惊醒了她，使她走出了对男人的依托，最终走出自己。小说以至诚至上的爱情为载体，大胆袒露并演绎了人类灵魂的本质，超越了传统，也超越了反传统，表现了“活的精神没有满足”这个人生的基本主题。

河内高朗街27号，是一座坐东朝西的三层楼洋房。经过多日的观察，内部的结构，大致都明了了；扶梯在中间，每一层分隔成四个房间，底层前面是两个车房，后面当然是下人的卧室；二楼靠南两间似乎是客厅与饭厅，靠北两间的卧室，不关重要；重要人物都住在三楼。已经可以确定，汪精卫夫妇住在靠北朝西的那一间，望远镜中显示，只有这一间是新置的家具，汪精卫用来作为卧室兼私人的客厅，在小圆桌旁的沙发上，不但常常出现汪精卫和他的主要助手曾仲鸣，还有周佛海、高宗武，以及谷正鼎……

废名创作以短篇和长篇小说为主，多描写作者熟悉的南中国乡间“平凡的人和平凡的事”。作品中“没有紧张激烈的情节，没有叱咤风云的英雄，没有残暴凶残的恶人，没有奔放澎湃的热情，没有华贵绚丽的辞藻”，在不经意间营造出一种如淡淡的画、如恬静的诗、如舒缓的小夜曲般的迷人氛围。若隐若现的不忘参禅悟道的隐士之影深藏字里行间，更增添了作品恍若隔世的浪漫而又浓郁的田园风味和乡土气息，恰如周作人所言，是适合坐在树荫下阅读的美文。 所以说，其把一种独具韵味和风格的将诗情画意融入小说之中的散文化小说创作推到了极至，以至于有时候人们很难将其小说和散文严格地区分开来。也许这正是其被称为“文体家”的魅力所在。可以毫不夸张地说，其创作以及受其影响的沈从文、何其芳、卞之琳等人的某些创作，已经成为中国现代文学史上别有光彩、引人注目的一道风景。本书收录了废名的小说和散文代表作。

在惊天动地的时代巨变、中西文明的碰撞与交融、寻觅人生的辛苦遭逢中，不仅产生了许多伟大的作家和传世之作，而且其文学主潮，从那时起，就为今天的中国文学积攒着激情和趋向，成为了今天中国文学的前奏。最早，五四新文学运动成为了新民主主义革命的先声。这一时期的文学，不仅以白话文的倡导推进了文学向人民群众和现实生活的回归，而且在作品内容上，也和旧民主主义文学风貌迥异，即高举彻底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化运动的伟大旗手鲁迅的创作影响巨大，一批优秀作家以其丰厚的创作实绩，推动了写实主义和浪漫主义创作流派的形成，为中国现代文学的发展做了伟大的奠基与开创。随着无产阶级革命文学作为口号提出并形成运动，特别是随着中国左翼作家联盟的成立，中国现代文学的主潮，越来越成为新民主主义革命不可分割的组成部分。许多作家直接间接地受到革命思想的洗礼，开始自觉地把文学作为无产阶级革命斗争的武器。“左联”以外的进步作家，亦因其坚持人民的立场和现实主义创作道路，同样成就斐然，融会成进步的文学洪流，推动中国现代文学进入成熟阶段，使那时的文学呈现出繁荣、复杂、丰沛的格局。“七七”事变以后，家国危殆的局面更加激发了作家感时忧国的情怀。随着解放区的创立和发展，解放区文艺运动也蓬勃高涨。毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话制定了革命文艺运动的路线和政策，深刻回答了“五四”以来革命文学发展过程中长期存在的一系列问题。贯彻毛泽东文艺路线的结果，使解放区文学艺术的各个方面都呈现出一片崭新的气象。与此同时，“国统区”的文学，虽然环境和条件均和解放区不同，但进步文艺界在鞭挞黑暗呼唤光明方面同样高潮迭起，奔涌着走向新中国，走向人民文艺的伟大会师。

内容简介梅娘，原名孙嘉瑞，笔名敏子、孙敏子、芳子等。生于海参崴，吉林省长春市人。本书收入其中短篇小说《鱼》、《蟹》等12篇，长篇小说《夜合花开》1部。她的小说或是善于从小人物的平常生活中发掘出某种隐微而实则意味深长的蕴涵，手法看似平实而实则有精心安排的结构；或是倾向于抒发强烈的内心情感，心理描写细腻，艺术上较为成熟，有“南玲（张爱玲）北梅”之称。梅娘在当时可以说是“比较突出，有自己风格的一个”。