收到这本书里的，大部分是作者的旧作。按说不应该重复出版自己的书，但一是难却朋友的盛情，二是的确也存在着这样的情况——一方面是书店里没有作者的书，而有权加印作者的书的出版社却懒得加印，另一方面非法图书市场上充斥着粗制滥造的，甚至是冒名顶替的作专利号的书——为作者编选这本书提供了借口。编选旧作，对一个作者来说，有那么一点凭吊古战场的意味，几分沧桑，几分苍凉。想当年作者曾经那样写过，那时候作者还比较年轻，那时候作者胸中多少还有几分狂傲之气，那时候作者不拘成规，敢跟权威叫板，因此也就有了这些文章。不一定是好文章，但字里行间有作者的“青春年华”，有作者的难以言表的苦涩感情，当然也有对未来的向往。作者一向认为，所有的自传和他人写的传记都是靠不住的，都难免掩盖和矫饰，惟有小说是真的性情的流露。一个作家，如果真的进入了创作的状态，那确实是心中有什么就会写出什么，就像俗言所说：狐狸尾巴是藏不住的。这也就归拢到了一句话——忘记了是谁说的——作家的作品就是作家的自传。

本书收录了王朔、刘恒、杨争光、莫言、方方、陈染、铁凝、林希、毕飞宇、张欣、何申、高建群、刁斗等13位优秀小说家的作品。

本书包括《围城》和《人兽鬼》两章，是作者对钱钟书小说的感想和理解，如《女人心、百合心；不过男性“百合”更盛开怒放》等。

清末是一个由近代印刷术支持的杂志时代。1902年，亡命日本的梁启超在横滨创立了小说专刊（新小说），它象徵着文艺杂志时代的开始。此后，以《绣像小说》为首，在中国小说杂志也开始陆续创刊。在欧美日本翻译小说的刺激下，创作小说发表数量激增。经过辛亥革命，到民国初年，创作小说一直占据着数量上的优势地位。可以说，在文学革命以上，已经积累了丰富的文学土壤。这不仅仅是一个欧美日本翻译小说流入中国的时代，以上海商务印书馆和东京金港堂的合作为例，这也是一个实现基础阶段出版事业国际交流的时代。《新编增补清末民初小说目录》所收的目录的对象是清末民初时期发表于中国的小说。新编目录印了200部。这些印数是少还是多，是以这些人为基准的。

本书是描写女人故事的，以婉玉在尚家近四十年的历史背景为衬托，描写了于氏姐妹的裴误用，描写了月娥春娥的不幸，描写了山田美惠子的执著等等。

本书是新民文库·夜光杯文丛·个人专辑中的一册，书中收录了著名作家叶文玲的散文、随笔作品多篇。这些作品内容丰富，构思新颖，文笔精妙，具有较高的文学性及艺术性。阅读这些文章，使人有一种美的享受，给人以启迪，以深思，从中获益匪浅。笑耕中，与报纸副刊打交道最多，与沪上的几位编辑也情谊日深，真正的翰墨因缘不一定过往从密，却往往是一拍即合的默契。新千年到来的前夕，新民晚报的贺小钢同志诚邀我结集一本散文近作交奉《夜光杯文丛》，恰如寒冬近火，正合我意。而且此间有多篇文章曾刊发于新民晚报“夜光杯”副刊。

于1980年1月创刊的《小说月报》，发行量最高时达到180万份，1984年开始设立“百花奖”，从第二年起每两年评选一届，因完全由读者评选，在读者及作家中具有广泛的影响。《小说月报》的特色和优势是，优中选优的品牌和完全反映读者审美观点的“百花奖”，社会认可度更高。80年代，刊物的发行量普遍较大，评奖的机会也多，奖项设置五花八门，但能坚持到今天的却屈指可数。在全国文学刊物中，“百花奖”算得是评奖时间较长的，从1984年开始第一届，两年一届，全凭读者投票。同时设立编辑奖和读者奖，即所选的首发刊物的编辑也同时获奖；如果读者投票与最终结果一致，前50名读者还将得到读者奖，奖励全年的《小说月报》刊物。

此剧把你的视线引入神秘而苍凉的西部，让你在茫茫古道、塞外疾风和大漠孤烟中，领略西部人嫉恶如仇、极端张扬的个性；解读他们血与泪织成的爱情故事；体验一份侠肝义胆和抑恶扬善、酣畅淋漓……

本书收录了作者近年来潜心创作的文化大散文及随笔28篇，这些散文不仅体现了作者对散文品位的追求与思考，也体现了作者散文的艺术特色。《大河遗梦》里关于黄河、泰山、沂蒙、洪洞、鲸殇这些与历史、生命、自然大主题的选择都表明在拒绝一种小情小调小格局，即使选择蟋蟀这样的小题材，他也要把它命名为“国虫”，从民族、国家、人类的角度来俯察这小小的事物，挖掘出其中的深刻内涵。在后现代文化解构主义思潮颇为受宠的文坛上，李存葆依然一腔浩然正气，高举宏大叙事的旗帜，对抗着琐碎、平庸、快感的流行文化，他对中国历史、土地、河流的热爱之情溢于言表，毫不掩饰。

光怪陆离的南方某市，活跃着民间女子合唱团各式各样的女生，她们在情色、权力与金钱的漩涡里，展示着各自人生的美丽与颓靡，演绎着现代都市红男绿女彩纷呈的精彩满载脏款的北京吉普在西部离奇失事，国土局长在双规之前失踪，黑社会渗入本市政权，市长与其姐孽恋乱伦神秘自杀……