北辰创办的国内广播品牌《守候黎明》是一档拥有千万听众的名牌心理谈话栏目，听众从14岁到84岁，都亲切地称他“北辰哥”，他用家一般的温暖笼罩着声音遍及的每个角落，是千万青年人心中的偶像主持人。《守候黎明之暗夜里的眼睛》是作者到深圳后将自己的人生经历和主持生涯沉淀后的结晶，也是对所有关心和支持他的人的回报。文中见解独到，思想深邃，语言犀利，读罢有一种触摸心灵般的震撼。

收到这本书里的，大部分是作者的旧作。按说不应该重复出版自己的书，但一是难却朋友的盛情，二是的确也存在着这样的情况——一方面是书店里没有作者的书，而有权加印作者的书的出版社却懒得加印，另一方面非法图书市场上充斥着粗制滥造的，甚至是冒名顶替的作专利号的书——为作者编选这本书提供了借口。编选旧作，对一个作者来说，有那么一点凭吊古战场的意味，几分沧桑，几分苍凉。想当年作者曾经那样写过，那时候作者还比较年轻，那时候作者胸中多少还有几分狂傲之气，那时候作者不拘成规，敢跟权威叫板，因此也就有了这些文章。不一定是好文章，但字里行间有作者的“青春年华”，有作者的难以言表的苦涩感情，当然也有对未来的向往。作者一向认为，所有的自传和他人写的传记都是靠不住的，都难免掩盖和矫饰，惟有小说是真的性情的流露。一个作家，如果真的进入了创作的状态，那确实是心中有什么就会写出什么，就像俗言所说：狐狸尾巴是藏不住的。这也就归拢到了一句话——忘记了是谁说的——作家的作品就是作家的自传。

本书收录了王朔、刘恒、杨争光、莫言、方方、陈染、铁凝、林希、毕飞宇、张欣、何申、高建群、刁斗等13位优秀小说家的作品。

本书包括《围城》和《人兽鬼》两章，是作者对钱钟书小说的感想和理解，如《女人心、百合心；不过男性“百合”更盛开怒放》等。

清末是一个由近代印刷术支持的杂志时代。1902年，亡命日本的梁启超在横滨创立了小说专刊（新小说），它象徵着文艺杂志时代的开始。此后，以《绣像小说》为首，在中国小说杂志也开始陆续创刊。在欧美日本翻译小说的刺激下，创作小说发表数量激增。经过辛亥革命，到民国初年，创作小说一直占据着数量上的优势地位。可以说，在文学革命以上，已经积累了丰富的文学土壤。这不仅仅是一个欧美日本翻译小说流入中国的时代，以上海商务印书馆和东京金港堂的合作为例，这也是一个实现基础阶段出版事业国际交流的时代。《新编增补清末民初小说目录》所收的目录的对象是清末民初时期发表于中国的小说。新编目录印了200部。这些印数是少还是多，是以这些人为基准的。

他实在不敢相信，嗜血残暴、掠夺成性的血蔷薇——蓓媚儿，竟有着一张天使般的容颜！他是为了感化她，才冒险待在她的身边，然而意念动摇的他早已失去当修士的资格，再也无法回头了……她是赛维柯公爵，生来的使命便是征服巴斯康辛王国！为了成功，她不惜以杀戮夺取胜利，右柏纳竟妄想要感化她？瞧他一脸认真的模样，她只觉有趣极了，当下决定和他玩个游戏——看看最后究竟是谁改变了谁？！

本系列（半夏主编）就是选取中国本土的著名传奇故事，按类分册，语言生动，富有极强的可读性。首批推出《浪漫情缘》、《神异奇幻》、《侠义英雄》三种。

中国人提到讲故事，似乎只在唱摇篮曲的时候才用得着，感觉那是十分小儿科的事情。其实小儿科，不但在医学上是并非初级的，就是在所谓的人文层面，也绝不简单。比如，婴儿的某些本事，其实有些是成人所不具备的，像在娘胎里用肺在水下的呼吸，等等，更接近于动物界的许多本能。虽然，站在人本的角度，动物似乎不过是人类大锅里面的块肉而已，只有送上刀俎或者逃避余生的份儿，但其实在生命的出发线上，人类和蝼蚁什么的，都是某一个分子或者链节而已，并不存在主宰和庶民的差距，所谓初级和高级，不过是人类圈定的出场先后的顺位罢了，未必后出场的一定高明，一定压轴，就像串在一起的珠子，并没有差异。有一点倒是确定的，即：愈是靠后的其实愈接近终极，也就是死亡。所以，本能什么的，大约是不可以轻视的。列宁同志说，忘记了过去，就意味着背叛。这话确实深刻。

长篇小说《生死海关》的背景是南方一个沿海城市的基层海关。面对金钱和美女的诱惑，一些当权者没有把握住自己的操守，纷纷落马。主人公“我”作为一个名牌大学毕业的高材生，厌倦了机关错综复杂的人际争斗，但又不甘埋没才华，于是违心地做了当权者的“心腹”。他不得不在利益、关系、道德、良心之间权衡。从书中，我们看到一个科级的海关关长凭借手中的权力，随意让国家遭受了上千万甚至上亿元的损失。故事触目惊心。

本书是描写女人故事的，以婉玉在尚家近四十年的历史背景为衬托，描写了于氏姐妹的裴误用，描写了月娥春娥的不幸，描写了山田美惠子的执著等等。