乔纳森·斯威夫特（1667——1745）是英国文学史上最著名的作家之一，格列佛游记是他的代表作。作者以异乎寻常的想象力，描写主人公格列夫先后出游“小人国”，“大人国”，“慧因国”等地方时，遭遇的种种千奇百怪的事情。比如在“小人国”里他可经随意地把上至国王下到平民的各式人待摆在手掌心里玩弄；而在大人国里，他又只能像个幼儿那样处处受制于人，到“慧因国”以后，马成了智慧的象征，而人成了下等动物。作者通过这些有趣的故事，讽刺了当时英国社会的种种弊端，如政客的尔虞我诈，富人的贪得无厌等。读者们在赞叹作者的奇思妙想的同时，也能对当时的英国状况有个大概的了解。

这是潘军的长篇处女作。著名批评家陈辽指出，在建国以来的长篇小说创作里，潘军的《日晕》堪称是一部具有突破意义的上乘之作。批评家唐先田认为，《日晕》反映出小说家潘军的创作实力，也标志着他的成熟。青年批评家吴义勤说，潘军的《日晕》较早把先锋小说的叙事实验由中短篇引入长篇领域，具有继往开来的意义。

本书是著名化人作家董鼎山先生的一部爱情短篇小说集。书中收入了董先生的十六篇作品，这些作品代表着董先生的写作风格，每篇作品都包含着一个感人的爱情故事。它使老年人回想起他们的青春时光，非常值得一读。

潘军，现为安徽文联专业作家，《新周刊》评出的“2000年中国十大热门作家”之一。代表作有长篇小说《日晕》、《风》、《独白与手势》，中篇小说《重瞳》、《海口日记》等。有作家这样评价他：“潘军的小说好看。读了他的一些短篇，觉得他讲故事的能力很强。语言叙事像行云流水，手法多用‘白描’——讲故事、白描，都是传统，但又最见功夫。我不懂的是，他怎么就成了先锋派呢？”“潘军的小说是极有韵味的那种，他的小说每一篇都是一个陷阱，诱使你深入，却一无所获，最后还回味无穷"。也许这就是潘军小说的特殊魅力。

一直以来，李佩甫都在研究“土壤”。“平原”是生他养他的地方，也是他的写作领地。在一些时间里，李佩甫的写作方向一直着力于“人与土地”的对话，或者说是写“土壤与植物”的关系。从《李氏家族》开始，李佩甫的长篇小说都是以“平原”为背景，大多是表现乡村与农民题材的。通过本书，读者可以深刻的体会到作者的这一感情经历和成长背景。“国有国史，省有省乘，县有县志，族有族谱，意义均在于记载其发展的历史。家谱具有史实意义……自民国二十六年六次续家谱以来，又五十多个春秋了。家族人丁繁衍兴旺，支脉广布。随人口增加、星散，多有面而不识，不知列祖列宗之后人。因此，有必要重续家谱，以使后代明祖明宗，知其家族血脉之渊源……”这是一部引起读者关注的长篇小说。它全景式、多侧面地描绘了一个家族繁衍发展的兴衰变。在李氏家族的发展历史上，有闯皇城、告御状的男子汉；有心黑手辣、精明干练的少奶奶；有苦读三载、一举成名的新科状元；有万贯家产、可号动九州十三县的丐帮头子……随着时代的发展，社会的变迁，生活在改革大潮的李氏后人中，有飞黄腾达的市长、为富不仁的经理、醉生梦死的情人、离婚不归的媳妇……历史和现实的强大反差，祖先和后代的不同人物命运，构成了一幅幅丰富多彩的人生画卷。本书语言通俗易懂，描写的生活、人物都源于现实社会，充分地反映了一个家族的繁荣兴衰，让读者读起来感触良多，爱不释手！

你如何把心爱的女人制成标本？一本遗留的日记使凄美的恋情拉开帷幕。痴情男子的惊世之恋，不可能的爱情通过深刻的内心刻画而成为现实。这个故事还是超越欲望的，男女主人公最后接近了柏拉图式的理想境界，一种纯粹的心灵之爱。然后，是不期而至的死亡，再然后，是蹈海徇情，爱情最终超越了死亡，成为一曲挽歌。

本书是一本关于动物方面的通俗读物。收录了“克席梅克在非洲动物中间”、“亚当森与爱狮同行”、“令人着迷的动物”、“克席梅克在澳洲动物中间”、“福茜和大猩猩握手”等5篇文章。

二胡演奏员韩东起年近三十仍一事无成，结婚五年后与爱人张媚陷入情感危机。一次偶然相遇，韩东起搭救了音乐学院毕业生芦叶，芦叶被东起的独特气质打动，隐瞒了被大款方天豪包养的身份加入到韩东起正在组建的“补丁”乐队。以前在国家机关工作的张媚，深受某集团公司总经理马青云的赏识，辞职下海。邂逅了经营女士商城的史明辉。张媚被事业有成而又颇有教养的史明辉所吸引，终于怦然心动、红杏出墙。《就那么回事儿》是都市青年生活状态小说。是同名电视剧文学原创。男女主人公韩东起和张媚，爱恨情仇，错综复杂，展示着都市青年的现代生活。故事精彩，情节生动，可读性强，闲暇之余，不妨细细品味。

本书是“《小说月报》第9届百花奖获奖作品集”，汇编了广大热心读者投票评选的荣获本刊第九届百花奖的中篇小说与短篇小说。全书分为中篇小说、短篇小说二部分，作家作品均按投票结果的获奖名单顺序排列。为有助于读者了解作家的有关情况与进一步把握其作品，编者在每篇小说的前后，分别提供了作者照片、小传和本人关于小说创作的文章。全书内容丰富、题裁风格各异，云集了当代中、短篇的精华，非常值得一读。

同《羊的门》不同，在本书中，李佩甫把批判的笔触从丑恶的官场弥漫到已经污浊不堪的整个城市的上空。小说通过一个病女孩的眼睛和魏征叔叔的信，辛辣地讽刺了市场经济中道德的逐渐沦丧、机制的不合理、法制的不健全等大环境下人被异化的种种形态。只是有些写法上没有走出《羊的门》的窠臼。建议未读的读者读一读，定会有所得！“树不说话，树不会说话……我也不会说话。从十二岁生日那天，发高烧到44度，烧坏了一支体温表后，我就不会说话了。我只能自己对自己说。我很愿意对自己说。病了，却一下看到了许多东西，看到了别人看不到的东西。旧妈妈说我是一只警犬。新妈妈说我是一台X光透视机，彩色的。害过一场病后，我就成了警犬，成了X光透视机……”从上面的语言可以看出，与《羊的门》、《李氏家族》不同的是，著名作家李佩甫的这本《城市白皮书》以城市为题材的！它是一部当代城市小说。这是一部灵魂说，也是一部感情解剖说。该作品采用一个小女孩的病态视角，采用悬挂心灵切片的方式，透视了城市精神生活的某些鲜为人知的一个个感情侧面。该作品语言犀利，以鲜活独特的意象和可感可触的声、光、色、味等，通过对城市生活内涵全方位的解剖，表达了作品对城市人灵魂迷失状态的独特感受和深刻认识。本书通过一个小女孩的眼睛透视当代城市生活，敢于大胆借鉴现代主义创作方法，在艺术上进行新的尝试，同时又保持现实主义的底色，取得了相当高的成就。