在“.com”时代似乎连爱情都显得不稳定。本书似乎就以一种这样的爱情开始。人义和传西之间的感情因为有了萌子的加入显得可疑起来。在以后的岁月里，义子又遇上佟月，于是所谓的爱情便是几个男女之间的故事，故事不断地发生和结束。最后，义子还是回到了原来的出发地：情感依然是两个人之间的事件。本书前言特色及评论文章节选第一章立秋那天，人义对传西说要去苏州出差，一连说了三次，说到第二遍的时候音调开始发生变化，潜台词也出来了。传西说，好像你有些心虚，是不是心里有鬼？和萌子一路同行？两人包了间软卧包厢？人义说，你说得都不对，我坐飞机。传西说飞机那个快呵，一两个小时后你们就可以在苏州亲热了。人义说，我心里没有鬼，心里能有什么鬼？传西说没有鬼就好，你有鬼我也不怕，让你有鬼好了，我要打电话约她们来打麻将了。谁说人义心里没有鬼？人义心里是有鬼的，他在西二环路买了一套二居室，定在今天搬家。人义早把家用电器居家用品全置办好了，说是搬家也只是举行一个仪式，就像现在的年轻人，谁还会等到举行结婚仪式那天才同房呢？有个年轻人说，结婚那天，他才懒得同房，让他们瞎猜去。人义想搂抱传西，但机灵的传西躲开去。匆忙中人义抓住她的一只手，把她拉过来，贴住传西的嘴唇亲了一口，提着行李像模像样地出门。午后阳光透进屋子时，人义完成了乔迁仪式。一等男人家外有家。人义笑道我是一等男人了。电话也在这时响起，人义兴致勃勃地跳过去想接，又猛然停住了。电话虽然装了近一个月了，但号码他一个人也没告诉，人义就不能不提高警惕。他对着电话说，谁？你到底是谁？！对方无言。人义说，快说！那边很不友好地挂断，只留下“嘟嘟嘟”的忙音。人义对着电话叫喊，可是电话不说，它也无法说。传西知道家外家，知道了这个电话号码吗？横空出世的电话声搅碎了乔迁带来的所有喜悦。人义给传西打电话。传西说就到苏州了？人义没有正面回答，说你给我打了电话没有？传西说没有，我这么优秀的一个女人怎么会随意破坏别人的好事呢？人义说真的没打？传西说，还有屁放没有？我刚摸了张臭牌，我可没耐心跟你瞎扯。传西挂断了电话。人义便用手机给每一个他怀疑的人打电话，分别作些证实。结果他一无所获。

本书的内容有长篇小说：边缘；中篇小说：相遇、雨季的感觉、傻瓜的诗篇、湮灭、打秋千、赝品、锦瑟；短篇小说：苏醒、紫竹院的约会、解决、月亮花、谜语、马玉兰和生日礼物、沉默等。那条道路像是突然从一道山梁的背后闪了出来，沿着赤褐色的荒原伸向灰蒙蒙的天际。当时，我并不知道，这条光秃秃的道路实际上已经包含了我漫长而短促的一生中所有的秘密。

自二十世纪八十年代以来，随着中国改革开放事业的发展，世界文学潮流的冲击和影响，中国当代文学获得了前所末有的变异和发展。作为这种变异和发展的最主要的标志，就是中国当代文学的格局从封闭走向开放，从单一走向多样，从狭隘走向阔大，独一无二的选择让位给多种多样的选择。现实主义依然是中国当代文学的主流，但在现实主义之外，又出现了多种多样的艺术探索和实验，从而造成了中国当代文苑的以现实主义为主体的多无化的艺术景观。尽管还有干扰甚至还有禁锢但作家的艺术创造力、文学整体的生产力，毕竟获得了前所未有的解放和发展。.回顾二十世纪八十年代以来中国文学的变异和发展，我们充满深深的怀念，但我们更寄希望于未来二十世纪最后几年的岁月和二十一世纪更长的岁月，我们相信，未来的文学一定会获得更新、更好、更大的变异和发展。《跨世纪文丛》正是在新旧世纪之交诞生的。她将融汇二十世纪文学、特别是八十年代以来中国文学变异的新成果，继往开来，为开创二十一世纪中国文学的新格局，贡献出自己一份绵薄之力。她将昭示着新世纪文学的曙光。..《跨世纪文丛》将不拘一格，陆续推出中国当代作家创作的新成果，以小说为主兼及其它：散文、诗歌、纪实文学、文学论著等。不分作家的大小不论名次的先后，不计伤口的长短，只要是创造性的成果，均将适当予以接纳。 《跨世纪文丛》将立足当代，放眼未来，既弘扬中国文学的现实主义传统，双倡导开放性、探索性和多样性。在选择标准上，将坚持美学——历史相结合的原则，既要看重其文学性，又要看重其包容的文化内涵、历史深度和思想力度，既要重视其艺术上的创新，又要考虑到读者的阅读需求和阅读期待。...

那是1987年的严冬，在高密东北乡供销社的一间仓库里，寒冷冻僵了我的手指，墨水在瓶子里结成了冰，但我的思维却空前的活跃，记忆力也好到了今天重读这部小说为书里边的细节的充分利用和前后呼应而吃惊的程度。在此之前，我的小说《红蝗》招致了诸多批评，比较集中的意见是说我的小说漫无节制，感觉泛滥。

自二十世纪八十年代以来，随着中国改革开放事业的发展，世界文学潮流的冲击和影响，中国当代文学获得了前所末有的变异和发展。作为这种变异和发展的最主要的标志，就是中国当代文学的格局从封闭走向开放，从单一走向多样，从狭隘走向阔大，独一无二的选择让位给多种多样的选择。现实主义依然是中国当代文学的主流，但在现实主义之外，又出现了多种多样的艺术探索和实验，从而造成了中国当代文苑的以现实主义为主体的多无化的艺术景观。尽管还有干扰甚至还有禁锢但作家的艺术创造力、文学整体的生产力，毕竟获得了前所未有的解放和发展。回顾二十世纪八十年代以来中国文学的变异和发展，我们充满深深的怀念，但我们更寄希望于未来二十世纪最后几年的岁月和二十一世纪更长的岁月，我们相信，未来的文学一定会获得更新、更好、更大的变异和发展。《跨世纪文丛》正是在新旧世纪之交诞生的。她将融汇二十世纪文学、特别是八十年代以来中国文学变异的新成果，继往开来，为开创二十一世纪中国文学的新格局，贡献出自己一份绵薄之力。她将昭示着新世纪文学的曙光。《跨世纪文丛》将不拘一格，陆续推出中国当代作家创作的新成果，以小说为主兼及其它：散文、诗歌、纪实文学、文学论著等。不分作家的大小不论名次的先后，不计伤口的长短，只要是创造性的成果，均将适当予以接纳。《跨世纪文丛》将立足当代，放眼未来，既弘扬中国文学的现实主义传统，双倡导开放性、探索性和多样性。在选择标准上，将坚持美学——历史相结合的原则，既要看重其文学性，又要看重其包容的文化内涵、历史深度和思想力度，既要重视其艺术上的创新，又要考虑到读者的阅读需求和阅读期待。

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我多年来一直想把内心里藏下的故事写出来，尽管这故事留给自己回想更好。它纯粹是自己的。可是不知为什么，一直把这故事忍在心里，对我来说太难了。可能我老了，愈来愈老，也愈来愈孤单。衰老的不期而至，成了我一生中最后的一件厚礼。它常常让我感动得热泪盈眶。回首往事，有时不免生出阵阵惊诧：我竟然经历了这么一沓子杂事和怪事，还有这么多美好动人的事；特别让我惊奇的是时间的速度：彷佛刚刚一转身，五十年就过去了……这是一本书痴书虫的启蒙小说。在这一部长篇中，张炜以其魔幻如梦游的文字，素描了一幅人面对书写时那奇幻豪奢的崇慕身姿，以及纸张外那近乎动物性，伤害、粗暴、卑懦的世界。糅合了卡夫卡荒谬空旷的童话风格，以及福克纳笔下那人总是在对抗生命本身的某些尊严的、痛苦的本质。这本书的后面，可以听见所有书写人悲怆徒然、疯魔颠倒的歌哭。本书是作者对过去的一次极力回望，主要不是经历的事情，而是那时的感觉和状态。

笔记小说如同水墨画，质朴而绵润。阿成写东北小酒馆令四处芳香弥漫，写俄罗斯女郎风姿绰约，令人留连忘返；谈歌写保定地方上的绝人、绝活、绝事，让你拍案叫绝，如同醍醐灌顶，欲罢不能，欲语还休；聂鑫森写江南小镇，让你如梦如歌，如一片精神鸦片，坐也欲食，卧也欲食，日食日思，韵味无穷；孙方友写陈州老店、陈州匪、妓，既抒古朴情怀、又解人性深结，那匪、妓抗日的惨烈、古镇悠长的风情，无不叫你捋须咏叹，深思良久……笔记小说品位高远篇什精短韵味悠长

这部新的“季节”，以磅礴恢宏的气势、汪洋恣肆的文体与波诡云谲的笔触写下了那个特殊年代中一些原来积极热情的男女的命运和故事。有彻骨的冰冻也有惊诧的欣喜，有痛惜的悲哀也有情愿的折服，有无边的恐惧也有跃跃欲试的冲动，有随波逐流的灰暗也有永远不会失去的对祖国、对

天下第一美女天下第一丑男天下第一古怪精灵“混世小魔王”一段动人的传奇故事一份凄美的乱世情缘……本书是由“三十二集同名电视连续剧”改编而来的，书中戏说传奇历史，演绎乱世爱情。