刘湘如，曾用笔名老象、向曙等，大学学历，1946年生于安徽肥东，1989年加入中国作家协会。“文革”前开始发表文学作品，至今已发表各类文学作品约800万字。出版过散文集《星月念》、《淮上风情》、《刘湘如哲理散文》、《刘湘如情志散文》、《刘湘如系列散文》；报告文学集《大地留芳》、《十步芳草》、《旋转的人生》、《闪亮的历史抛物线》；人物传记《当代百人》、《国魂》、《共和国星光》；中篇小说《菲城轶案》、《一个中箭落马开拓者》；长篇小说《红年鉴》等十几部。其中多篇（部）作品在全国和省报刊出版单位获奖，有的被译成多种文字，或选入高中语文阅读教材、各类精选作品集等。作者现任安徽电视台编导，主任编辑。这是一部壮丽的史诗性的著作，又是一部充满传奇色彩的爱情、婚恋经典。作品在20世纪60年代初至新世纪之交的广阔的社会背景上，在道德、爱情、婚恋、命运的错综复杂的关系纠葛中，展示出20世纪后半期中国社会风云幻变、云涌星驰的人生状态。一群来自灾害之年死亡乡村的农家孩子，希望通过读书、进城、工作、升迁之路发迹自己的生活命运，经过十年动乱、十年彷徨、二十年改革开放中的人性嬗变，各自在自己的轨迹上演绎了一幕幕触目惊心、耸人听闻的活剧。这部书从构思、起笔到写成历经20多年，20多年中世态人事发生了翻天覆地的变化，所以它又是一代人心路历程的生动写照，诚如作者在成书后感言：年年风情千般史，字字泣血一部书。

第一章盗宝狂潮历史上，那些令我们后人铭记在心的，总是那些充满遗憾与苍凉的段落，难怪《燕都丛考》中说：“呜呼！人生盛衰之数，岂有常哉！”故宫的国宝作为中华民族镶嵌在人类文明皇冠上的珠宝，20世纪上半叶它为躲避战火而颠沛流离的坎坷命运无疑是人类文化历史上最悲壮的交响乐之一。公元1420年（明永乐十八年），明成祖朱棣成为第一位入主紫禁城的皇帝，到清末最后一个皇帝溥仪，明清两朝共24个皇帝在北京故宫居住，故宫里富藏代表中国几千年文化的艺术珍品。在20世纪初，内忧外患，兵荒马乱的时刻，这些旷世珍宝的命运也就成为举世瞩目的焦点了。故宫又称紫禁城，其名称系借喻紫微星垣而来。我国古代天文学家曾经把天上的恒星分为三恒、二十八宿和其他星座。三垣包括太微垣、紫微垣和天市垣。紫微垣在三大星垣中央，因此成为代表天帝的星座。天帝住的地方叫紫宫。天帝自然是至高无上的，而人间的皇帝则是人间的至尊，我国古代的建筑大师和工匠以非凡的技艺和丰富的想像力，设计建造了人间皇帝富丽堂皇的居处，建设者为了推崇皇帝的至圣至尊，运用了多种多样的建筑手法，突出了人王地主的特殊地位。故宫是我国建筑史、文明史的一大辉煌杰作。北京故宫从明朝永乐五年（公元1407年）开始筹建，永乐十八年完工，征集全国著名的工匠十万多名，民夫一百多万人……清朝在乾隆和康熙时期也大规模进行修建。辛亥革命之后，宣统四年十二月二十五日（公元1912年2月12日）清帝退位后，溥仪小朝廷退出前宫三大殿，在后宫偏居。民国政府和清室签订了十九条优待条款，其中有逊位的溥仪仍旧居住在后宫的条文，这段时间故宫不仅殿宇失修，而且文物亦大量流失…………

《银狐之劫》讲述了认识陆幸生是今年春天，他拿了这部书的稿子，来到我家，要我作序。同时带来他以前两部长篇《银色诱惑》和《银豹花园》，还有报刊上发表的关于这两部作品的评介文章。他说，他是在看了我为一部长篇报告文学所作的序言之后，产生请我为他的新作写序的念头的。那篇序和作序的书，曾在学界和普通读者中产生了较大的影响。

本书收入“孤岛”、“那个男孩是我”、“祖宗”、“充满瓷器的时代”、“上海往事”等8篇毕飞宇早期小说。

本书收有“男人还剩下什么”、“款款而行”、“手指与枪”、“青衣”等12篇短篇小说。

本书中的作品主要发表于1994年。共计8篇，即“叙事”、“大热天”、“雨天的棉花糖”、“卖胡琴的乡下人”等。

当《古国怪遇记》出版后，反应缤纷。因为我一直坚持非“佳评泉涌”“掌声如雷”不可的，所以，虽然出版社老板早已魂飞天外，告诉我销路不好，赔得简直要上吊啦。盖听说有些不开眼人士，认为柏杨先生其笨如牛，不会写学院派小说。咦，是何言欤？在《古国怪遇记》中，已一再声明过矣，我有啥不会的？逼得紧啦，我就生个娃儿教你瞧瞧。乃找出一九五0年代及一九六0年代初期一些剪稿，集成本书，里面可没有“曰”啦，人物都是“说”的，以示洋化，而表正统。至于内容之精湛，更不必细表。本巨著至少有一项好处——诸如煤球使用、汽车价值、家庭布置、三轮车存在以及银子的购买力，都是小市民当时的现场实况，纵用来考古，也价值连城。何况展卷有益，还可以发发你阁下思古幽情，并使你阁下学问猛增乎哉。

本书中的短篇小说是作者发表于1995至1997年的。包括“因与果在风中”、“是谁在深夜说话”、“美好如常”、“马家父子”等10余篇。

《艳影》是一部"概念小说集"，也是作者独居蓝猫构造的一座阴性的城市。里面充满了式样不一的女子：尴尬的女权主义者、时尚的写字楼白领、年华老去的旧时代戏子、寻找生存缝隙的二奶、隐藏私密情感的"同志"……她们的享乐与讥诮，索求和放弃，挣扎以及绝望，构成了这个奢靡的时代沉下去时的一道"艳影"。全书分三个部分："第1道影子：浮世之欢，或者亦舒"充斥了艳丽的时尚，浅薄的小布尔乔亚情绪，以及作为旁观者或对立者的讥诮，字里行间弥漫着一种辛辣的喜感和娱乐众生的幽默，恣肆无惮地调侃着世事无常。"第2道影子：华丽转身，比如朱天文"，则满是小心翼翼寻求和解的姿态，调子却是期待和不安的，金属的冷感与尖锐跟随始终，但骨子里流露的是对于人物的同情与宽容；"第3道影子：死亡印象，毕竟黄碧云"，企图与现实的和解已经失败，剩下的只有激烈的挣扎与绝望的同归于尽。《艳影》同时是作者向深深影响过自己的三位作家：亦舒、朱天文、黄碧云：的致敬。作者藉此集合了最流行的元素：冷静尖刻的讥诮与喜感、对人生温厚的怜悯与同情、以及对死亡偏执的爱恋。70、80、90年代最炫目的华语文字，在2003有了她们的流光和"艳影"。

《露怯》是本有点特别的小说。 它有对现时存在秩序的怀疑与对峙，也有对精神生活的审视与体察，但是它并不是板起面孔，一本正经地反思的作品———毛豆并非以现世的摹写者、苦难的倾诉者以及终极价值的拯救者的身份去反省“后网络时代”人类的生存境遇，她没有沉迷于挣扎中的绝望与救赎，也没有更多地表达愤懑中的悲悯和体恤。毛豆有的是她的思考，她的方式。毛豆对雄霸天下的电子媒体，对风起云涌的网络时代，给予了迄今为止最为尖刻且尖锐的描写。她将对现实生存的了悟和对生命哲学的苦冥一起注入写作，展示了一个巨大的电视／网络行业童话———一个如此流光溢彩又扑朔迷离的幻象世界，真正把中国的当下、过去与未来联系在一起。这是一次对媒体统治时代，对未来的“新新生活”进行的 360度的全景想像，其辛酸与焦灼，诗意与想像，忧伤与绚丽，都是近年小说所少有的，这是一部“后网络时代”的忏悔录。