海男，自八十年代开始写作以来，一直以独特的写作姿态出现在中国的南方，一座有云彩飘拂，有蓝天呈现的城市，这个地方被称为“边疆”。这个地方被称为“高原”。对于海男来说，这个地方永远充满着让她灵魂为之雀跃的现实，因而，海男就像女巫一样穿越在云南高原，就像一样缔造着她的语言之书。她认为她生活在世界上最有想像力的地方，因而，她写的书中洋溢着丰富的色彩和强劲的生活状态。多年来，她一直与语言搏斗，并且生活在语言的交织处。主要著作有30多部，其中海男的诗、散文以及新文体小说，使她成为写作中最具有力量的探索者。我讲述的这个故事发生在中国的南方，在一个黑夜里我在古老的腾越城中散步，伟大的地理学家徐霞客把这座城称为“极边第一城”，我就是在这座古城感受到了时间的流逝，这个典型的南方故事献给在梦想的巨大悲剧中沉沦的读者心灵。

本书通过描述江山半年的生活画卷和感情纠葛，本书反映了新中国出生的这一代人曲折的人生轨迹，从多个视角反映了中国在上个世纪最后30年里发生的巨大变化，引导读者在感受生活和美好的一切中，提倡一种进取、向上、积极的人生观。丁山，1953年生，毕业于北京师范大学历史系，曾任首都博物馆副馆长，现任《收藏家》杂志副主编。曾在空军部队服役，任宣传队员、航行参谋等职，退伍后做记者、编辑等工作。执笔过《陶然亭》一书，发表《高君宇与石评梅》、《陈列的韵律与节奏》等学术论文、流记、传记、散文、诗歌、杂文、述评等近千篇。常用笔名有丁山、思语、尹伊、小文等。长篇小说《名门之后》已由中国文联出版公司出版。江山与早年的恋人肖霞邂逅，二人压抑了20多年的感情被触发。一个月后，闻知肖霞身患绝症，江山重返古城，爱恋缠绵如织似绢，情缘交融如血似火。故事随江山的意识流动，在时人的不断交错中展开，即使这爱已变得充满悲剧色彩。通过描述江山半年的生活画卷和感情纠葛，本书反映了新中国出生的这一代人曲折的人生轨迹，从多个视角反映了中国在上个世纪最后30年里发生的巨大变化，引导读者在感受生活和美好的一切中，提倡一种进取、向上、积极的人生观。

《迷失大陆》是本书作者看过很多奇幻小说后，写出的，西方这类小说很多，而我国不是很多，作者这一力作为奇幻类小说增添了无数色彩。小镇铁匠的儿子金·卡利阴错阳差地进了魔法师学院，毕业以后，开始了自己的探险之旅。路遇盗贼列夫、治疗师爱尔娜、战士魏、魔剑士贝汉以及召唤士贝贝，命运让这些具有神秘身世的年轻人成为一个密不可分的团队，共同面对半兽人大军和亡灵岛探险。在战斗中，金掌握了魔法世界中最为神秘恐怖的禁咒，而魏也终于发现在颠覆人类世界的大阴谋背后隐藏的就是自己不共戴天的仇人——八眼魔王。最终，在千年地宫之下，寄托了人类全部希望的最强团队与上古魔神展开了一场殊死决斗……

本书收入“孤岛”、“那个男孩是我”、“祖宗”、“充满瓷器的时代”、“上海往事”等8篇毕飞宇早期小说。

本书收有“男人还剩下什么”、“款款而行”、“手指与枪”、“青衣”等12篇短篇小说。

本书中的作品主要发表于1994年。共计8篇，即“叙事”、“大热天”、“雨天的棉花糖”、“卖胡琴的乡下人”等。

当《古国怪遇记》出版后，反应缤纷。因为我一直坚持非“佳评泉涌”“掌声如雷”不可的，所以，虽然出版社老板早已魂飞天外，告诉我销路不好，赔得简直要上吊啦。盖听说有些不开眼人士，认为柏杨先生其笨如牛，不会写学院派小说。咦，是何言欤？在《古国怪遇记》中，已一再声明过矣，我有啥不会的？逼得紧啦，我就生个娃儿教你瞧瞧。乃找出一九五0年代及一九六0年代初期一些剪稿，集成本书，里面可没有“曰”啦，人物都是“说”的，以示洋化，而表正统。至于内容之精湛，更不必细表。本巨著至少有一项好处——诸如煤球使用、汽车价值、家庭布置、三轮车存在以及银子的购买力，都是小市民当时的现场实况，纵用来考古，也价值连城。何况展卷有益，还可以发发你阁下思古幽情，并使你阁下学问猛增乎哉。

本书中的短篇小说是作者发表于1995至1997年的。包括“因与果在风中”、“是谁在深夜说话”、“美好如常”、“马家父子”等10余篇。

《艳影》是一部"概念小说集"，也是作者独居蓝猫构造的一座阴性的城市。里面充满了式样不一的女子：尴尬的女权主义者、时尚的写字楼白领、年华老去的旧时代戏子、寻找生存缝隙的二奶、隐藏私密情感的"同志"……她们的享乐与讥诮，索求和放弃，挣扎以及绝望，构成了这个奢靡的时代沉下去时的一道"艳影"。全书分三个部分："第1道影子：浮世之欢，或者亦舒"充斥了艳丽的时尚，浅薄的小布尔乔亚情绪，以及作为旁观者或对立者的讥诮，字里行间弥漫着一种辛辣的喜感和娱乐众生的幽默，恣肆无惮地调侃着世事无常。"第2道影子：华丽转身，比如朱天文"，则满是小心翼翼寻求和解的姿态，调子却是期待和不安的，金属的冷感与尖锐跟随始终，但骨子里流露的是对于人物的同情与宽容；"第3道影子：死亡印象，毕竟黄碧云"，企图与现实的和解已经失败，剩下的只有激烈的挣扎与绝望的同归于尽。《艳影》同时是作者向深深影响过自己的三位作家：亦舒、朱天文、黄碧云：的致敬。作者藉此集合了最流行的元素：冷静尖刻的讥诮与喜感、对人生温厚的怜悯与同情、以及对死亡偏执的爱恋。70、80、90年代最炫目的华语文字，在2003有了她们的流光和"艳影"。

《露怯》是本有点特别的小说。 它有对现时存在秩序的怀疑与对峙，也有对精神生活的审视与体察，但是它并不是板起面孔，一本正经地反思的作品———毛豆并非以现世的摹写者、苦难的倾诉者以及终极价值的拯救者的身份去反省“后网络时代”人类的生存境遇，她没有沉迷于挣扎中的绝望与救赎，也没有更多地表达愤懑中的悲悯和体恤。毛豆有的是她的思考，她的方式。毛豆对雄霸天下的电子媒体，对风起云涌的网络时代，给予了迄今为止最为尖刻且尖锐的描写。她将对现实生存的了悟和对生命哲学的苦冥一起注入写作，展示了一个巨大的电视／网络行业童话———一个如此流光溢彩又扑朔迷离的幻象世界，真正把中国的当下、过去与未来联系在一起。这是一次对媒体统治时代，对未来的“新新生活”进行的 360度的全景想像，其辛酸与焦灼，诗意与想像，忧伤与绚丽，都是近年小说所少有的，这是一部“后网络时代”的忏悔录。