《河流如血》讲述了一个少年在成长过程中寻找亲情的故事，描写了一家四口在十几年时间里命运的大起大落。少年陆保良有一个幸福的童年，他有一个在公安局刑侦大队当大 队长的父亲、温柔慈祥的母亲和一个很美丽也很疼爱他的姐姐保珍。然而这一切却因姐姐的一场轰轰烈烈的恋爱而发生了改变。之所以取名《河流如血》，海岩先幽了自己一默：“据说现在书名越怪越好卖，我这个新书名应该够蹊跷了吧。”海岩告诉记者，河流源自主角居住在河流两岸，“如血”中的血并不是血腥的意思，而是血缘的意思。这部近34万字的小说海岩只用了三个半月就完成了，距他上一部长篇《深牢大狱》出版不到一年时间。海岩认为这种迅速的创作恰恰是他的优势。“我写东西不愿意修改，一般是一气呵成。”那么质量呢？海岩又拿自己开涮：“我追求的不是不朽的作品，而是速朽。质量不是我的强项，希望大家还是对我鼓励为主。”和以往作品相比，案件不是海岩新作的主角。海岩说，其实本来案件分量很足，但小说写到三分之一时，广电总局通令涉案剧不能上黄金档，而新作中恰好涉及一个刚发生的案件，他只好重新构思。对外界的转型之说，海岩不以为然。他说：“流行琼瑶时说我是言情戏，提到涉案又说我是案情戏，我都不知道我究竟该归哪个类别。我不承认我有型！”海岩认为新作可能有很多外壳上的变化，但他作为作家写手，内核还是有固定元素，非要说转型有点勉强。

长篇小说《荒地村》写的是豫西山区荒地村里发生的一场不合时宜的“土改革命”，真实地描绘了当今农民的生存状况，并试图通过荒地村事件寻找农村社会不稳定因素产生的根源。董陆明，1960年生于河南渑池县农村，1982年毕业于洛阳师专中文系，当过教师和企业报编辑，1991年至今在《三门峡日报》社当记者、发表长篇小说《黑白之间》、中篇小说《荒地村事》、《红梅抱村》以及散文、文学评论等。荒地村山究水恶，民风强悍，到21世纪，这里仍然贫穷落后，但这并未妨碍乡镇官员的升迁。官员们的虚夸政绩转化为农民的沉重负担，村民不得不铤而走险，搅起了旋动各级政府的波澜：村长马战友山带领全体村民一夜之间分掉了承包本村400亩荒山的外来户刘发林的全部财产！冤屈的刘发林四处上访申诉，但……小说在描绘当代中国农民生存状况的同时，还把人们的思绪推向历史深处。

不要以为梦幻永远是虚幻的，不要以为魔法只是舞台上的错觉。当某一天，梦幻与现实的平行突然改变轨迹，魔法可不只是想找你开个玩笑。《爱的魔咒》延续《我为歌狂》、《爱上爱情》两本书的青春校园主题，别出心裁地创意了一个关于“幻影岛”的漫画，由天使主管的地界——幻影岛，分为明界与暗域两部分，他们的代表人物分别为明界战士光和暗域魔法师影两人。而在现实中，天使、光和影都因龙域学院的漫画社团而聚在一起……一个校园漫画社团的起起伏伏，友谊中的阴谋。一段奇幻世界爱情的曲曲折折，黑暗中的光明。每当一个漫画故事从漫画家笔下诞生，一个新的世界也由此诞生了，一群新的生命体来到了这个宇宙的神秘角落——N次元漫画空间。《爱的魔咒》在成为一本漫画书的时候，幻影岛便诞生了。光与爱丽丝的悲剧可以说是漫画作者一手导致的，他们是“幻影岛”的宿命。但是玄妙的事情就是这样发生了，当星灵的力量启动后，时光之门将他们带到了另一个世界，正是我们的地球。于是光和天使开始了另外一段旅程，他们将在我们的世界里扭转他们在另一个世界的命运。一个新的故事就此开始……

本书故事情节主要围绕监狱的日常管理展开，整个小说分成两个部分，一方面是监狱里的故事，另一方面则是监狱干警的社会生活。与以往海岩小说不同的是，这次小说的情节不靠爱情和悬念推动，而是分布在各个生活的片断中陆续出现，比如过春节时因为允许部分“优秀”犯人回家探亲而诱发的犯人之间的“明争暗斗”等等，“在那种极端情况下，人物的心理刻画是很有意思的。” 《深牢大狱》延续了海岩以往小说畅销的所有元素，塑造了一个在苦难的历练中成长起来的年轻人……在这本书中，残酷的现实与美丽的向往、丑恶的犯罪与绝美的爱情依然相伴相生，小说中三个女性对爱情绝然不同的态度令人扼腕叹息——爱，毁灭着爱；爱，也创造着爱……

我一直不知道，我做了别人的替身。并且一做，就是这么多个日子。 绝望地，歇斯底里地，扑过去揪着他问，许常生，你怎能对我这样残忍。 眼泪蔓延成洪水，无法遏制。用尽全身力气抽泣，渐渐觉得不能呼吸。自胸口处大块大块地郁积，所有氧气凝固成血块。胸腔处如遭重锤，裂开般疼痛。 我只着一件睡衣。披头散发。面色煞白仓皇，使劲蛮力缠住他撕打。

感性的小B，芳龄22的少女，情窦初开时遇上中年男人狗熊，开始了一段刻骨铭心但是失败的爱情，从此小B变成了有过去有伤痕的女人，陷入爱与性不能两全的泥潭，从与众多男友的情爱游戏中寻找遗忘的钥匙；理性的米拉，对记者工作全身心投入，有着对自我实现的高期望值，却沉重地发现男权社会的游戏规则，在她的成长过程中备受挫折。一位都市知识女性的双重自我，感性和理性，谁是真正的她？在小说历经10年的时间跨度里阐释了一位沉溺幻想的少女对20世纪末的解读，最终地选择了惊世骇俗的生活方式，以此逃离日常生活的圈套。这是一个关于成长和叛逆、自我塑造和自我毁灭、受宠和受虐、中庸和极端的故事，从多面反映了女性复杂的自我，欲望、纯真、孤独、极端、脆弱、坚强——既是一个放大夸张极端暴力的自我，也是温存善良饱含泪水的自我。小B的理想终于从所有男人对她的 本书前言特色及评论文章节选

这是一个中国的“百万英镑”的故事。小说写的是一个地地道道的农民——一个放羊的羊倌，在一个偶然的机会得了四百万大奖，从此他开始挥霍享受，被欺受骗，到最后又穷得一无所有，只有走上了一条不归之路。作品客观反映了大多数农民的心态，说明一个道理：大多数人具备忍受贫穷的耐力，却不具备支配和行使运用财富的本领。

该丛书描绘了一系列社会现象，在此即有反腐倡廉的人大主任 “任发奎”，也有贪污腐化的市长“邱亦良”，更有操纵权色交易的副书记“丁海洋”，可以说是当代社会生活的一缩影。

第一章一不论过去还是现在，共和道都披着一层神秘的面纱。三十几座风格各异的欧式小洋楼经历月风雨的侵蚀，至今仍静静地耸立在不足七百米的路道两旁，像一幅凝固了的异国风景画。不知什么年代种下的法国梧桐早已根深叶茂，硕大的树冠几乎遮严了整个路面。绿荫下的狭长街区永远那么幽静，一座座森严的院门在人们的印象中似乎永远关闭着，更增加了几分令人敬畏的神秘。漫长的岁月，尤其是这二十五年的改革开放，早已改变省城的一切，共和道却风貌依旧，一幅永恒不变的昔日模样。在玻璃墓墙和钢筋水泥筑的一片片高楼大厦勉强，就像个锁进了岁月保险箱的雍容华贵的少妇，一直保持着自己独有的矜持和自信，骄傲和尊严。共和道矜持的尊严源自权力。这里历来是高官云集之中枢所在，每座小楼曾经的和现在的主任均非等闲之辈，都在一定的历史阶段，一定的程度上主宰或决定过这个泱泱大省的历史。今天，这里仍在决定历史，决定着那些玻璃幕墙和钢筋水泥的高度和速度，也决定着汉江省八万平方公里土地上五千万人的政治经济命运。赵安邦住在共和道八号，是一座修缮保养很好的法式小洋楼，前院大门正对着政府南偏门，后院濒临青泉公园的碧波湖。邻近的十号是座西班牙式小楼，住着现任省委书记裴一弘。据资料记载，八号和十号这两座小洋楼都建于上世纪初，好想是一九一五年前后，是同一位著名法国设计师设计建造的。曾住过北洋政府的两位督军、一位巡阅使；国民政府的立法委员和新旧时代的七八任省部级高官。去年赵安邦出任省长以后，便被安排住到了八号院里，尽管赵安邦心里不是太乐意。三年前，赵安邦出任常务副省长后，就有了入主共和道的资格。机关事务管理局张局长曾亲自出马，安排了十二号和十八号两处住所让赵安邦去看，赵安邦根本没看，就一口回绝了，说自己住在原来城北的省委宿舍挺好，出门就是太平山，每天早上还能爬爬山，锻炼一下身体。张局长见赵安邦说得挺真诚，也就没勉强。出任省长后，省委书记裴一弘亲自出面了，做工作说，安邦啊，你不要想着再爬太平山了，你现在是一省之长，政府一把手，安全保卫升格了，一天到晚身后都跟着警卫秘书，真不如在共和道网球场和我一起打打网球了，你说呢？他有啥好说的？只好搬家，坚持了十几年的爬上就此改成了打网球，家里还新添了一台跑步机。……

梁晓声——当代著名作家。祖籍山东荣城。出生于哈尔滨市，现居北京，任教于北京语言大学人文学院中文系。当过知青，1977年毕业于复旦大学中文系。现为中国语言大学人文学院教授。曾任北京电影制版厂编辑、编剧，中国儿童电影制片厂艺术委员会副主任，中国电影审查委员会委员及中国电影进口审查委员会委员。八十年代以来以知青文学代表作《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》和《雪城》等蜚声文坛。二十余年来创作实力不减，硕果累累，已逾千万百字，自1984年起，名字一直被载于美、英、澳三国的《世界名人录》。有多部作品在港台出版，并被译为英、法、俄、日等国文字。创作范围极其广泛，除小说外，还包括散文、随笔、文学评论、杂文和社会时事评论等诸多文体。对中国文坛有着长久而重要的影响。梁晓声是一位怎样的作家，早已有了种种较为普遍的公认。《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》、《年轮》，使他成为“知青文学”的奠基人；《父亲》、《母亲》、《表弟》、《又是中秋》、《黑纽扣》、《白发卡》，使他成为“亲情小说”的代表性作家；而《民选》、《沉默权》、《档案》、《发言》、《学者之死》等等，是他直面现实又特别深刻的中篇力作，证明他始终恪守着关注现实的文学主张……所以1984年曾被人言为“梁晓声年”。所以某报公开评选“感动中国的十位作家”，梁晓声榜上有名。所以他被称为“平民作家”。所以他被誉为“中国的巴尔扎克……不管以上评价是否得当，不管梁晓声本人作何想法──我们都义无反顾地决定了出版他的中篇小说选集。并且相信，许多读者，肯定是期待着有出版社作这样的决定的，以满足他们了解梁晓声中篇小说创作全貌的愿望的。当我们在作家本人的配合之下真正开始做这一件事后，确实，有些惊讶──想不到他二十年间，竟写出了六十余部中篇小说！在数量上，他毫无疑问是中国当代创作中篇小说最多的作家之一。而在题材之广泛，风格之多样方面，也显然是令人刮目相看的。在他的中篇小说里，从知识分子到大学生、到工人农民、到刑警和罪犯、到各个时期各种各样的女性形象，林林总总的，组成了一幅梁晓声笔下的中国社会的文学式的“清明上河图”。或者说，我们编辑梁晓声的这些中篇小说时，真的联想到了巴尔扎克的《人间喜剧》……作家梁晓声曾在他的一篇创作谈中形容自己是“置身弧上的写作者”，他以“弧”比喻文学的人文质量和人文立场。故我们也用他自己曾写过的文字作为他这一套中篇小说集的总名──《弧上的舞者》，在我们看来，那“弧”也是由稿纸的格子组成的。他是中国目前极少的仍坚持用笔写作的作家，而笔，是他惟一的伴舞之物。在稿纸格子组成的“弧”上，这一位作家，仍不倦地睽注着现实，仍不倦地舞着，舞着……