《老舍小说全集》由老舍先生的女儿舒济、儿子舒乙编。现在版的《老舍小说全集》共11卷，囊括了老舍一生创作的长、中、短篇小说。包括长篇小说18部，中篇1部，短篇集5部和集外26篇短篇（包括新增短篇7篇）。小说在收入〈全集〉时都根据初版或发表时的报刊进行了校勘。第一卷收入了老舍两部长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》，《老张的哲学》为老舍的第一部长篇小说。这两部小说分别于1925-1926年间、1926年在伦敦写成。第二卷收入长篇小说《二马》和反映被压迫民族觉醒的中篇童话《小坡的生日》；第三卷收入《猫城记》、《离婚》两部长篇小说；第四卷收入《牛天赐传》、《天书代存》、《骆驼祥子》等三部长篇。《骆驼祥子》是20世纪30年代中国一部杰出的长篇，也是现代文学史上最重要的收获之一，它奠定了老舍在中国现代文学史上的重要地位。第五卷收入《文博士》、《蜕》、《火葬》等三部长篇；描写北平沦陷后各阶层人民的苦？押涂拐？的《四世同堂》三部曲：《惶惑》、《偷生》、《饥荒》分别收在第六、七、八卷，第八卷还收入了老舍的自传体长篇小说《正红旗下》（未完），《小人物自述》

少女月容不堪养父母的虐待，离家出走，被马车夫丁二和救回家中收养。见她聪明可爱，体貌俱佳，又帮助她拜名师学艺，成为红极一时的京剧名角。她对二和母子感激至深，二和也对她情深意笃。然而月容终究涉世不深，经不住阔少宋信生的诱惑，与他私奔天津同居。但好梦不长，宋对她厌烦后，意把她送给一军阀作妾。月容誓死不从，跳楼装死，在别人的帮助下逃出虎口。她无颜去见二和母子，流落在北京茶楼里，以清唱为生。月容出走后，二和不得已与一刘经理的姘妇结婚。后来刘经理为月容捧角，知道了二和与月容的关系。刘经理为霸占月容，欲把二和赶出北京，并在散戏后，把月容骗到他的安乐窝里。二和气愤已极，持刀尾追而去……本书已改编为电视连续剧。

张恨水是二十世纪现代文学史上最高产的作家之一，三四十年代以《春明外史》《金粉世家》《啼笑因缘》等代表作赢得无数读者，是当时最畅销的作家。《美人恩》的故事发生在二十年代的北京。女主角常小南生在底层穷苦人家，以捡拉圾为生。一次偶遇失业潦倒的洪士毅，对她的命运深表同情，用在慈善会打替工的微薄收入接济常家生活。二人萌生爱恋之情。貌美体俏的常小南后被杨柳歌舞团领班相中，从此在爱情上见异思迁，先后甩掉洪士毅、乐师王孙，最终落入纨绔子弟陈四爷之手，导致常家家破人亡。《美人恩》已被改编为长篇电视连续剧。

小说叙述了一座名叫临江的工业城市，近年来，随着经济的发展，整个城市的利税、产值 和GDP飞速增长，但随之而来的，却是一件件触目惊心的事件这个城市待产的孕妇群中出现大规模的畸形胎现象；农村里六畜不安，井水浑浊；植物园里的红色美人蕉一夜之间成为褐色的粉末；大学校园里，学生们莫名其妙地一个一个倒下去……一切仅仅是偶然吗？还是冥冥中的警示呢？水和空气，这人类每时每刻都赖以生存的东西，今天，在人类的贪婪和欲望面前，被荼毒了！而更为可怕的是，我们明明知道是污染，但我们找不到罪魁祸首。种种黑色的面纱将一切都掩盖了——河晏海清，歌舞升平的背后究竟是什么？在地方官们光辉灿烂的政绩后面，又究竟隐藏着怎样巨大的血的代价？

一个中国女孩，来到西方时尚之都纽约，在经历了爱情与性爱、享乐与自由的种种体验之后，依然对自己的人生充满了迷茫。她决定重新回到东方，试图在东方文化传统中寻求身心的释放。本书作者是“七十年代以后”创作潮流的代表作家，其创作指向引人注目。卫慧，七十年代以后创作潮流的代表作家，坦率、大胆、无所顾忌地表达着自己的所思所想：“我们的生活哲学由此而得以体现，那就是简简单单的物质消费，无拘无束的精神游戏，任何时候都相信内心的冲动、服从灵魂深处的燃烧，对即兴的疯狂不作抵抗，对各种欲望顶礼膜拜，尽情地交流各种生命狂喜包括性高潮的奥秘，同时对媚俗肤浅、小市民、地痞作风敬而远之。”在本书中，“另类”之美仍是卫慧审美乐趣的重要指向，她的姿态像一只奇艳无比的蝴蝶，和她的作品里的人物一样，卫慧完全处于一种和这个艳情都市极相吻合的生活态势。然而，这个新新人类的精神贩卖者依然迷茫，正如泰戈尔所说的：你看不见真正的自己，你所看到的，只是自己的影子。所以她回到东方，寻找精神的家园，并且告示自己，要始终微笑！微笑！

本书内容：民国三十四年春季，黔南反攻成功。接着盟军在菲列滨的逐步进展，大家都相信“最后胜利必属于我”这句知，百分之百可以兑现。本来这张支票，已是在七年前所开的，反正是认为一张画饼，于今兑现有期了，那份儿乐观，比初接这张支票时候的忧疑心情，不知道相距几千万里，大后方是充满了一番喜气。但人心不同，各如其面也有人在报上看到胜利消息频来，反是啬几分快的。最显明的例子，就是游击商人。在重庆游击商人，各以类分，也各有各的交易场所。……

我没能向我的女友说过一个爱字，绝对没有……还有，我是一个拒绝婚姻的男人，我不可能给妻子、孩子带来幸福，只会给她们痛苦与不幸。尤其关键的是我有一个预感，——我的生命将同我的瞎子父亲一样短暂，我深信不疑，每天都等待着那一刻的到来。 《迷蒙之季》是山东作家李贯通的中篇小说集，本书除收录入选2003年度全国中篇小说十佳的《迷蒙之季》外，还收录了最近正在媒体上被议论得沸沸扬扬的《天缺一角》及《夜的影》、《堤之惑》、《绝药》、《天下文章》等五个中篇。是李贯通小说创作达到圆融化境的标志性作品集。<

本书收录了《寄小读者》、《默庐试笔》、《樱花赞》等21篇散文，《繁星》、《春水》等4首诗歌，《开卷有益》、《谈孟子和民主》等6篇杂感以及《斯人独憔悴》、《两个家庭》、《小桔灯》等10部小说。

2003年的春天，这是一个不平常的春天。国际上有美国进攻伊拉克。在中国有一段非典的经历。还有一种民间的声音是：有了快感你就喊。对于生活在小城一隅的我来说，更多的是梦，是梦幻，是奇异无比的梦想。这个春天，我像是一直生活在一个梦里。我进入了梦的门，我不知道哪些是梦哪些不是。但我看见的和我梦见的，却是那么令我难以忘怀。<

时代的变化造成对二十世纪作家评价的某种“位移”，在“重写文学史”的声浪中，茅盾是一个与众不同的个例。他仍然牢固地保持了他应得的左翼文学大师的地位，尽管不断有人对他提出质疑，说他的代表作只是一种“高级形式的社会文件”，有“政治概念化”和“主题先行”的缺憾等等，但即使是质疑的新一代学者，也还是承认他在新文学阵营里是一位时刻不忘吸收中外文学优秀遗产、极其重视艺术经验的作家，是对中国现代小说尤其是史诗型长篇巨制的形成起到绝大作用的作家。本书就算是接近茅盾的一个捷径。如果不把时尚看作是文学生命，你会发现，在新时期的改革小说、社会小说之间，茅盾的身影仍在闪动不灭。《幻灭》、《虹》的写作动机均属于宣泄。“五四”到“北伐”的一段时间，茅盾是亲身经历过的，有生活、有实感（包括困惑迷茫对于文学也是发酵剂，就看如何利用），材料是现成的，不像后来写《子夜》要专门到上海的证券交易所去参观调查。茅盾谈《幻灭》构思的发动简直是诗：“记得八月里的一个晚上，我开过了会，准备回家；那时外面下雨，没有行人，没有车子，雨点打在雨伞上腾腾地响，和我同路的，就是我注意中的女性之一。刚才开会的时候，她说话太多了，此时她脸上还带着兴奋的红光。我们一路走，我忽然感到‘文思汹涌’，要是可能，我想我那时在大雨下也会捉起笔写起来罢？”（《几句旧话》）这种写作给他带来的特定之点，第一，是现代女性形象饱满，且占据主位。《幻灭》的静女士、慧女士，《虹》的梅行素都是。后来的《子夜》等改为男主人公了，但其中的张素素、刘玉英、冯眉卿、林佩瑶，这些女子还是给人深刻的印象。《幻灭》写大革命前后青年的思想动荡。《虹》“欲为中国近十年之壮剧，留一印痕”（《跋》），本来要把梅女士的奋斗写到1927年的，后来只写到1925年的“五卅”。茅盾由此创造了“时代小说”的模式。