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2000年初教育部颁布了中学语文教学大纲，规定了中学生必读的中国文学名著15部。为了配合教育部的这项英明举措，加上多年的教学实践经验，编者精选了一批中国文学的佳品，请中央人民广播电台著名播音员配音朗诵，使得原有的纸质的平面形式化作了音文并举的立体传播方式，更加增强了作品的表现力与审美效果。这些作品都是经过时间大浪的淘选而被人们公认的真正经典。阅读名著，倾听名著，如同与高高尚的先哲们秉烛夜谈，使人开阔眼界，增长知识，滋润心灵，读者所收到的效果不仅是文学的，更是综合的。 《故都的秋》收录了文艺大师的巨作，是各级名校指定优良读物，让您享受声与乐的最高境界，它是一本学习普通话的经典范本。

《最后的宣战》于2001年7月12日开始在榕树下网站连载，至今发表的文字总量超过15万字。在发表过程中，《最后的宣战》网络总点击量超过400万，网友留言达3万余篇。现将该文稿编辑出版，以飨读者。

巴金巴金，原名李尧棠，字芾甘。四川成都市人（祖籍浙江嘉兴），1904年11月25日生于成都一个旧式的大家庭中。1920年秋巴金进入成都外国语专门学校读书，在“五四”新文化运动影响下，大量阅读西方文学和社会科学著作，尤其受到社会主义思潮中无政府共产主义理论的影响。1921年与朋友一起参与半月社和均社等社会团体的工作，1922年开始发表诗歌创作。1923年4月离开成都，到上海、南京等地，并在东南大学附中读完中学。1925年与朋友组织民众社，办《民众》半月刊，并从事无政府主义的理论探索和社会运动。1927年巴金赴法国巴黎求学，这期间积极参与营救被美国政府陷害的意大利工人领袖萨坷、凡宰特的国际性活动，并受其影响写作了中篇小说《灭亡》，歌颂为理想而献身的革命青年。1929年回国后，因无政府主义运动已经失败，将绝望与愤怒的心情寄托于文学虚构。所创作的小说有两大主题：一是探索青年人追求理想和信仰的道路，代表作有《新生》、《爱情的三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）等；二是揭露封建家庭制度的弊害，以影射社会专制制度的罪恶，代表作有《春天里的秋天》、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》），热烈、真诚，文字带有强烈的感情色彩，产生了重大的社会影响。巴金于20世纪30年代起在上海定居，又不断到南方和北方去旅游，写下了大量的散文游记。1934年秋去日本，写作小说《神》、《鬼》、《人》，风格渐趋平和稳健。1935年回国参加朋友创办的文化生活出版杜，任总编辑。编辑了《文学丛刊》、《译文丛书》、《文化生活丛书》等大型丛书，在发现文学新人，推荐优秀作品方面，为20世纪30-40年代的新文学事业做出积极的贡献。抗战爆发以后，辗转于广州、桂林、上海、重庆等地，将理想融入知识分子的民间出版事业。抗战后期创作风格转变，以描写现实生活中的小人物为主，表现出深厚的人道主义，代表作有中篇小说《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等。1946年返回上海定居。1949年以后，历任全国文联三、四届副主席，中国作协副主席、主席，作协上海分会主席、名誉主席，上海市文联主席，《收获》和《上海文学》主编，历任第一、二、三届全国人大代表，第五届全国人大常委，第六、七、八、九届全国政协副主席等职。现任中国作协主席、全国政协副主席。多次出国访问，创作了大量散文游记，以及反映朝鲜战争的短篇小说集《英雄的故事》、《李大海》等，以歌颂新的时代和歌颂英雄为主调，...[更多内容]

本书收入1920-1949年发表的侦探小说9篇。代表作家作品为程小青的《案中案》、孙了红的《三十三号屋》、俞天愤的《白巾祸》等。作者以20世纪20-40年代的中国社会现实为叙事背景，仿效欧美古典侦探小说的创作手法，遵循严密的逻辑规范。案情扑朔迷离，情节惊心动魄，悬念曲纡有致。读者阅读这些作品，从中能领略到中国现代小说的一种崭新形态——侦探小说蕴含的那种由神秘、恐怖、悬疑等特征所带来的一种独特的美。

编辑推荐：庐隐是一位多产的女作家。她的小说以都市青年男女的爱情为主要内容，以自叙传性质的主观抒情为主要表现，来探讨现代女性的心理和命运，思想清新，文笔也清丽脱俗。庐隐真正懂得女人，她以自己的身受实感，用那支悲天悯人、缠绵婉约的彩笔描绘现代女性的多种恋爱状态，拟写现代女性错综复杂的情感纠葛。本书是庐隐爱情小说的精选集，她各个时期的代表作，尤其是她后期创作的都市情爱小说，大致都已搜录在本书中。

片断：紫丁香病了，住在疗养院里，悄悄的一个人，没有人知道，我也不想让人知道，除了一个人，这便是——除了你。可以吗，来看我一下，不让人知道。来的时候带一束紫丁香来。我爱那种像你一样的静穆的颜色。V．威尔斯疗养院四楼四二七号清冷的午后，埋在洁白的被单内，望着斜射在床脚墙上的淡黄的日影，我反复地背诵着昨天送出去的这封短信。已经三点钟。要来，应该快来了。假若不曾告假，那就要到六点钟。不会。一定是告了假来的。这样的注射剂是有不可抵抗的效验的。这时或许已经在电车上了。希望她今天能穿那一件紫色的旗袍。一千九百年前，踏着棕榈叶子走进耶路撒冷城的耶稣基督所穿的就是这个。人子呀，为了我的缘故，你难道不该再上一次十字架吗？将X代表了她，我在空中列着种种的算式；聪明的学生，每次求得的结果总是一律：她一定来。我虔信神的存在。我承认数学上的定理。我崇拜精神感应论。门开了。走进来的是招呼我的七号看护妇。“先生，有位小姐来看你。”我急忙将枕边的表看了一眼：大约是三点四十几分。饱圆的脸，剑一样的秀眉，那坚强的笑容，那懂事的认识我的眼睛。进来的是她。饱圆的脸上现着坚强的笑容，她用那懂事的眼睛不懂事地望着我。活了的紫丁香哟！门响，看护妇走了出去。“你真的病了吗？”“医生这样说。”“我想不到你的缺席是因为生病。已经住了几天呢？”“到明天是第四天。“那么，今天已经是第三天了。”真懂事呀！“真的没有一个人知道吗？”真不懂事呀！“我真不知道你，既然生了病，为什么又不肯让人知道？”“我不是让你知道了吗？”“正是哟，为什么只让我知道呢？”懂事的眼睛不懂事地望着我，那坚强的笑容。猫，狡桧地摆着尾巴的猫！“因为预知你知道以后，你是不会告诉旁人的。”“为什么呢？我愈弄愈不明白。”她旋过身去。背立着的维纳斯像。斯特拉式的灰色的钢窗，磨沙玻璃，不等边三角形的日影，白垩的墙，床，挂在床柱上的体温检验表，白的被单，淡青色的绉纹……她用零点以下的速率，以自己的脚跟作中心，两只眼睛在房内缓缓地旋转了一个一百八十度的弧形。最后，瞭望台上的两只探海灯光射到活埋在白色坟墓里的我的脸上。“很寂寞吧？”“想到跟旁人走了的我的太太。”她摇了一下头，眼睛望着我的眼睛，低低地说：“听了你的话，假如是旁的女性，或许要生气了。可是我是知道你的。V，过去已经过去，忘了她罢。”我止不住地叹了一口气。望着她那望着我的眼睛。那饱圆的脸，剑一样的秀眉，找愈加想到这时或许正倚在旁人怀里的自己的妻。同是一样的女性哟！一滴眼泪从眼角淌了下来，我急忙将脸侧了过去。“V，V！为什么？为什么？闭紧眼睛，闭紧眼睛！”她俯了下来，用两只手指压住我的眼帘；同时，在黑暗中，我感觉到有两片温热的嘴唇贴到我的嘴上。她，她，圆的，长的，蒙陇，混乱，沉重，温热……我觉得舞台在旋转了。认识她，是在妻离开我以后的第三个月。在最初的三个月，才走出金丝笼的鸟儿，还不习惯运用它的自由。我做着忠实丈夫的梦，赶着挤在街车里回家，每天等候着妻的归来。走在路上，像戴着眼罩的马一样，我的眼睛只向着前面，觉得路上见着的每一个女性都会成为妻的情敌。三个月过去了，春天来了，叶子绿了，在这时候，收到妻的第一封来信：“不要等我罢。从良心上说，我怎么也不能再做你的‘归宿’了。另找一个罢，不会再反对的，放心。”哟，自由！解放！1789年的《人权宣言》。1847年的CommunistManifesto。我自由了哟！于是，像神迹一样，本能地，我在教室里认识了新来的她。南极探险工作的开始。粮食，罗盘，气候测验，暴风雨，长途旅行。一个初夏的晚上，我和她并肩坐在公园里的椅上，空气中充满了酒酵的气息。天热的时候，种子下在上里，有充足的水量，三天就可以发芽。“昨天的信收到了吗？”“收到了。”“懂吗？”“不懂。”“真的不懂吗？”她笑了，她的眼睛在说：“其实，我早就懂了的。”明白了她眼睛的用意，我紧握着她的手。她抬起头来，我低下头去。第一次的接吻。回来的时候，路上碰见了一位朋友。他看见我，把我拖在一边，惊异地问：“革命了吗？几时发生的？要承认吗？”我用左手拍拍他握着我的右手的右手：“等待着，政权还没有巩固啦！”笑着。可是，国旗的颜色终于变了。飞机的声音。睁开眼来的时候，她已经立在窗前，眼睛望着天上。中国的飞机哟！我用舌尖舐着自己的嘴唇。甜的意味，我笑了。她回过身来，看见我的舌尖，我的笑容，她翘起一根手指放到自己的嘴上：“将来出去的时候，不许告诉一个人。”“我请你买给我的花呢？”“你还要花吗？我带来了。”她走到我眼睛看不见的门的那面去。薄薄的，紫色绉纹纸包着的一包东西，她拿来放在我的枕边。她用左手按着纸包，右手指着我说：“记好，此刻不许看。待我走了才许看，看了不许给旁人看。答应吗？”我说：“答应的。”她说：“已经四点多了，我要走了。记好，忘了她，不要想到她。等我走后再看，看了不许给旁人看。知道吗？”我点点头，伸出手来，她也伸出手来。我握着她的手不放，她笑着，用另一只手放到自己的唇上，又放到我的唇上。“好了，再见。记着，不许想到她。不许给旁人看。”挣脱了手，一笑，一阵风，门响，跑了出去。我急忙打开紫色的纸包。饱圆的脸，剑一样的秀眉，懂事的眼睛。是一张照片，照片的底下用紫色的墨水写着：陪伴寂寞的V。紫丁香望着她这饱圆的脸，剑一样的秀眉，我开始想到瘦狭的脸，开始想到这时或许正倚在旁人怀里的自己的妻。记好，忘了她，不许想到她。门响，我急忙将照片藏到被单里。进来的是看护妇，她看见了。“啊啊，还送了照片啦，是好朋友哟！”我要回答，她已经将检温器塞到我的嘴里。一九三二年，十，十五夜（原载1932年12月《现代》第二卷第一期）本书前言自从14年前，北京三联书店出版三大卷《读书随笔》之后，作者叶灵凤就被读者认为是杰出的书话家，这当然是对的。叶灵凤无疑是20世纪中国文学史上堪与唐弢、西谛（郑振锋）、阿英等媲美的屈指可数的书话大家。但是，这还不够，叶灵凤还是一位具有独特风格的小说家，是30年代“新感觉派”小说的代表作家之一。虽然他的名气没有刘呐鸥、穆时英、施蛰存等人大。其实，叶灵岚（1905—1975）最初就是以小说创作现身中国新文坛的。他早年迷恋美术，曾在上海美术专科学校就读。不久又对新文学产生浓厚兴趣，于1925年加入中国现代浪漫派文学的大本营——创造社，积极参与《洪水》、《创造月刊》的编务，成为中期创造社的骨干，被人称为“创造社小伙计”，以区别于郭沫若、郁达夫、张资平等创造社“元老”。从1925年10月在《洪水》第1卷第2期发表处女作《姊嫁之夜》开始，到1929年5月在《现代小说》第2卷第4期发表具有神秘色彩的《落雁》为止，这是叶灵风小说创作的第一个阶段，充溢浓重的感伤情调是其主调，特别是他善于以细腻的笔触编织少男少女的绚丽美梦，以奇谲的想像描绘乖谬的爱情故事，以轻俏的笔致刻画情欲冲动的性偏离和性变态，在当时文坛上独树一帜。从1928年6月自己主编的《戈壁》第1卷第2期发表小说《左道》开始到1931年4月在《现代文艺》创刊号发表《未完的悲剧》止，叶灵凤的小说创作进入第二阶段，以当时流行的“革命加恋爱”为其主要内容，虽然题材有所开拓，但大都显得空洞浮泛，并不成功，作者本人后来也很少提及。到了1932年12月，叶灵凤在《现代》第2卷第1期发表小说《紫丁香》，他的小说创作进入第三阶段。他在这一阶段进行了“现代派”手法和大众通俗小说手法的双重尝试，均取得了令人瞩目的成就。当时以《现代》杂志为中心的“新感觉派”小说越来越受到文坛关注，叶灵凤也及时加盟，与刘呐鸥、穆时英、施蛰存等一起，投身于“十里洋场”文化圈，以开放性的眼光观察“远东第一大都市”的风景、人心和情调，捕捉都市文化光怪陆离的奇艳之风。在这些短篇小说中，叶灵凤生动展示了30年代都市生活的五光十色，“现代派”描写手法的大胆运用，潜意识、性心理的娴熟描写，大段的内心独白，时空错乱的意识流，组成了一幅幅以畸形都市的物质文明压迫和异化人的精神的现代派彩图，再加上奇特的两性关系这帖必不可少的迷人的润滑剂，时时给人以耳目一新之感。与此同时，叶灵凤还试图打破严肃小说与通俗小说的界限，探索创作雅俗共赏的新大众小说。长篇《时代姑娘》和《未完的忏悔录》就是他在这方面的可喜努力。这两部长篇无一不是凄婉哀艳的悲剧，故事也都发生在“十里洋场”的上海，都市青年男女的情场角逐，复杂多变的两性关系的揭示，本是大众小说的题中应有之义，而作者也确实对传统的妇女观、两性观和婚姻制度或多或少有所批判，对不幸的男女主人公也寄予深切的同情。作者在这些长篇中不同程度地掺和融合了传统章回小说、浪漫抒情小说和“现代派”的多种表现手法，使之丰富多采，灵活轻倩，大大拓展了通俗小说的创作领域。这部《紫丁香》就是叶灵凤第三阶段小说创作的精编本。1933年3月5日，正在法国的诗人戴望舒在读到《紫丁香》和《第七号女性》两篇小说后，给叶灵凤写信说：“在《现代》中读到老兄的两篇大作：《紫丁香》和《第七号女性》，觉得你长久搁笔之后，这次竟有惊人的进步了。你还有新作吗？这两篇中，我尤其爱《第七号女性》这篇，《紫丁香》没有这一篇好。”有趣的是，叶灵凤自己并不这么看。他把自己的新小说集命名为《紫丁香》，《现代》杂志上已有出版广告，后来不知什么原因，未能及时问世。叶灵凤还把这部《紫丁香》书稿带往香港，寻找出版的机会。可惜由于太平洋战争爆发，书稿终于在香港被毁。因此，在相隔60年之后，这部《紫丁香》的出版，也算是完成了叶灵凤生前的一个遗愿。有必要说明的是，40年代末以后，叶灵凤基本上停止了小说创作，转而倾注全力于散文和书话创作。但也偶尔“重操旧业”。短篇小说《钗头凤》就是他1959年在香港创作的，现一并收录在本书中，让读者领略叶灵凤后期小说的再度“转变”。陈子善2002年6月5日于上海

本书包括：市集、屠桌边、槐化镇、街、静、新湘行记——张八寨二十分钟、边城等。

《湘行散记》，一组晶莹透亮的素朴文字，一种自然天成的散文典型。沈从文当年远别新婚妻子，返乡途中写出大量家信，画了许多速写，靠这些素材创作出散记。幸存至今的部分信和画，首次与《湘行散记》合集献给读者。当年湖南远非太平盛世，长沙刚打过仗，在常德等地，作者见到悬赏捉拿毛泽东、朱德的告示；他回到凤凰的几天，百里外铜仁正在打仗，湘西王陈渠珍调来三千援兵集结凤凰，随即投入这场厮杀。作者在书简中故意用轻松笔调写情写景，安慰远方亲人。而在散记里，细心的读者当可看出更多的东西。

作者自序非常好，非常好，好到我没有办法好好的睡一次午觉。　于是我下了床，换件衣服，骑上我的小JOG，到了那家我熟悉的网络咖啡厅。　连上线，到了我熟悉的政大猫空行馆，花了10分钟看完mail，花了30分钟回完mail，再花了10分钟看完 Story版上的新玩意儿，不知不觉的，按下了Ctrl+P，不知不觉的，「我们不结婚，好吗」就这么诞生了。　基本上，它可以说是一个挺具真实性的故事，只是故事的女主角不是我，男主角也跟我一点关系都没有，看故事的更是素未谋面的网络人，所以它的真实性在哪？在于它可能发生在你我的周围，只是它细微的让人看不见。　开始写这部小说的时候，很多身边的朋友都说，别把自己的心思加进去，保留它的故事性，因为毕竟，它只是个故事，但我不以为然，因为我认为，当一部小说与它的原著者没有灵魂上的交流时，它是孤单的，是没有情感的，会只是一部由很多很多文字组成的造词练习簿而已。　但是我的信心，在我决定以女孩子的思绪为主叙时，曾经被狠狠的打击过。因为女主角赵馨慧的个性，是连我自己都没有办法把握住的。　我希望她是个可爱的女孩，但我又希望她可以酷一点，在酷与可爱之间，我曾经做不出决定，最后还是回到怪气质美少女的定位。　至于男主角林翰聪，我希望他是个正经八百的男孩，但我又希望他痞一点，在痞与正经之间，我曾经迷失其中，最后，他还是变成了一个外冷内热的傻男生。　交错在男女主角的情感中，我差点忘了自己原来是个作者，我差点因为不想看到某方面伤心，而妄下惹乱剧情的决定，更差点因为用女孩子的思绪来思考的时间太久，而忘记了自己原来是个男的。　但我喜欢忘记自己原本性别的感觉，因为这让故事更真，更值得一再回味。所以，不管这部小说的结果怎样，我想给各位的，是一种感觉，因为感觉可以是回忆，可以幻化，可以深植每一位读者的心。　这是我的第一部成书的作品，青涩吧！但希望各位朋友们，可以在这一阵青涩的气味中，寻找到我要给你们的纯真。