《围城（中英文对照）》是一部以时代为背景，关注时代，关注人生的杰作。它与作者生活的时代、环境，以及作者的经历有着密切的关系。《围城（中英文对照）》中描写了一群知识分子形象，正是当时中西文化交汇背影下的中国知识分子的真实写照，尤其是方鸿渐、赵辛楣两人，可说是作者的两个化身，在他们身上或多或少可看见作者的影子。从这些知识分子身上，我们还可以了解到当时的所谓“文人”“学者”的人生经历。也可以看到当时社会的形形色色、方方面面。所以说，这是一部时代的著作。《围城（中英文对照）》中的英文部分由珍妮·凯利[美]、茅国权合作翻译。此次，人民文学出版社采用中英文对照形式于2003年10月再次刊印，在一定程度上满足了读者的不同要求。

与美丽成长息息相关，和男生女生心心相印。超人气青春写作组合“花衣裳”最新推出“花衣裳音乐小说馆”。伍美珍，双子座，个性两极，喜欢简单和真诚，喜欢故事，理所当然成为书迷没想到有一天自己也成了码字机，希望这台码字机不会那么快乐灵，因为有了网站，养成了上网的习惯，天天铴好绿茶就上网，已出版《同桌冤家》、《愿望树》等，作品十余部。本书内容：“哇噻！”凌凌叫起来，“你爸爸居然……居然去欧洲啦！”她把“欧洲”两个字的音发得爆响。“是啦！你不能小声吗？鸡婆！”我压低嗓门警告她。旁边有男生在看我们。我不安地看了一眼讲台上的宁Sir，不知怎么，我好像有点期待他能听到凌凌说的话！不会吧？你疯了！我对自己说。宁Sir正在给我们讲热带雨林。“在地球赤道的南北两边，有几片终年湿润的土地，那里气候炎热潮湿，雨水充沛，为植物的生长提供了非常优越的环境条件。在这些地区，茂密的森林终年常绿，宛如环绕地球的一条翡翠项链，这就是热带雨林……”我听得有点恍惚。其实，宁Sir对的地理课我一直都是听得很认真，我喜欢看宁Sir在铺开的世界地图前面左一圈、右一划的。从我小学的时候开始，外面的世界总是带给我许多绚丽的想像，而宁Sir，似乎就是那个带领着我去全世界discovery的大人。但我头一次在地理课上开小差。我很想爸爸！其实爸爸出差也不是第一次，可是，这次我特别特别地想他。连我自己都觉得想得不正常啦。爸爸走的第二天，我心里感到空落得要命，在上学的路上，秋风刮了起来，爸爸温暖的手似乎搭在了我的肩上，可是，我伸手去触碰，却碰了个空。迎着风我竟然会辛酸地落下泪来！连我自己都不知道这到底是怎么回事，好像，我忽然变得多愁善感起来了＿“喔，豆豆，这可不像你哦！”擦掉眼泪后，我模仿着爸爸对我讲话的语气，对着空气自言自语了一番。也许，是爸爸这次走得太远了吧！妈妈说，爸爸现在到了布鲁塞尔。我知道，那是地球的另一端。远远地隔着无数条山脉、河流，以及森林、房屋、人群、旷野……爸爸很少打电话回来，而且时间很短，他只是和妈妈说话，没有和我说话。我知道国际长话是很昂贵的，但是，我心里好难过。我想我都有点嫉妒妈妈了。爸爸最爱的人，不是我，是妈妈！记得小时候妈妈总是返我：“宝宝最爱谁？”我答：“小熊猫！”小熊猫是一只缺耳朵的熊猫玩偶，我到现在每晚还抱着它睡觉。妈妈总是对着爸爸夸张地叹口气，然后继续盘问我：“那，爸爸最爱谁呢？”“妈妈！”我不假思索地回答。妈妈就咯咯地笑，然后又问我最后一个问题：“妈妈最爱谁？”“宝宝！’”我毫不怀疑地回答。

张爱玲是作为中国现代文学史上的一位杰出作家，而不是作为一个怪人、异人而存在的。也许她将不仅仅属于现代文学史。遥想几十年、几百年后，她会像她欣赏的李清照一样，在整个中国文学史上占据一个稳定的位置也说不定，而我们知道，那时候今天为我们所熟知的许多现代作家肯定都将被忽略不计了。本书的内容包括：金锁记；倾城之恋；茉莉香片；第一炉香；第二炉香；封锁；散戏。张爱玲文学建筑在她个人史的危机期和中国近代史危机期的重合点上。张爱玲的个人史与中国近代史相逢相遇，相共鸣相对立，以文学的形式展示出时代的人之生命图案。张爱玲的个人史与中国近代史围绕着生之主题相依相克，在时代空间的衬托中凸显出其认同价值。张爱玲文学诞生于40年代的沦陷区上海，长期以来，如同她诞生场的那段特殊的时间和空间一样，存在于中国的正统话语体制以外，在香港，台湾及海外华人中延续着生命。

世纪文存·摩登文本。《十八春》所着力表现的还是张爱玲最为得心应手的都市男女情感纠葛。小说从男主角沈世钧的立场回忆往事，以沈世钧与顾曼桢的悲欢离合为轴心，描写几对青年男女的爱情婚姻在乱世睽隔中阴差阳错。世钧的良善和软弱，曼桢的痴情和不幸，还有曼璐的自私，祝鸿才的无耻，在小说中无不栩栩如生。书中的主要角色，体验了乱世的甜酸苦辣，最后为拥护新政权、贡献新国家在东北大团圆。虽然有情人都未成眷属，令人惋惜，却各有所配，从此走向新生。全书共十八章，男女主角和相关人物也离离合合了十八个春天，正暗合传统京剧《汾河湾》的旧典。《十八春》表现的固然是儿女私情，却也明显纠缠着政权更替国家重建的大历史叙述。因此，或可说《十八春》一定程度上是具有时代灵感照耀的作品，是宗法“苍凉”、主张“参差的对照”、一直致力于杂陈“破烂”历史的张爱玲在小说创作中处理虚构叙述与历史进代关系的一种新尝试。以至有论者认为《十八春》联结着两个时代，联结着两个张爱玲；一个以往的张爱玲和一个可能有的新有张爱玲。

编辑推荐：作为《第八号当铺》的姊妹篇，《玫瑰奴隶王》，是香港美女作家深雪的又一部力作。依然是那么虚无飘渺，悬疑诡谲，堪称小说魔术师的深雪，再一次显示出她诡异而有灵气的魔力。故事发生在第11号当铺和第7号当铺。这是有着两个迥然不同的经营宗旨的当铺，惟一相同之处是它们幕后的真实老板都是魔鬼。女主人公Rose，曾经有着恶梦般的童年，后来又靠在小夜总会做小丑，变小魔术及手技生活。16岁那年，她遇到了高大、英俊的Mr.Bee，他是一位来自中国的神奇魔术师。不久，他们有了完美的爱情结合，以一颗宝石玫瑰的钻戒为证。一如在旋幻的魔术舞台上，他们是最佳拍档，满意的、合拍的，彼此都赏心悦目。虽然以后的岁月里，生活日趋贫困艰难，但Rose始终相信，“玫瑰就是玫瑰，它能在任何一个角落盛放与芬芳”。因为爱，他们幸福如初。可是有一天，意外的灾难掳走了Mr.Bee的生命，Rose在悲痛中无力自拔，失去了爱，她如一颗枯萎的玫瑰奄奄一息。就在这时，魔鬼来了，它利用了Rose对爱情的痴心，利用让她的爱人复活的假象诱惑她，使她抛弃尊严和自我，生生世世沦为爱情的奴隶。为了讨得“爱人”的欢心，她打理起第11号当铺，以不仁不义之心做着魔鬼的勾当。虽然仍是以爱情为主题，但重重笼罩着的诡异色彩，时而激艳如血色的玫瑰，时而曼妙如魔幻之蓝，将缠绵悱恻的情感故事演绎得惊心动魄。似乎比《第8号当铺》更能展现出深雪纤细、娴静的外表后的顽野、深刻的特质。著名影星刘德华在看完作者的书后说认识深雪，使我对看小说越来越热爱。看了第八号当铺，使我对深雪越来越佩服。

“校花”为什么换亲、乱性？穷家子能不能得到市长的女儿？富贵了是不是爱无聊？无聊后会不会就生事？爱情与欲情故事，阴差阳错、峰回路转、一波三折！涉及网上恋爱、男女偷情、官场腐败、乡间换亲、农家纷争，“把人的生命来于泥土又归于泥士的过程，写得很是令人心惊”，让城市人感兴趣，也叫乡村人喜爱。不论是叙述、描写还是对话都写得流水叮咚，极富韵律，没有丝毫的故弄玄虚，更没有障碍。著名作家周大新说，“蒋泥写了一部好看的小说，作为同行，我表示祝贺。”著名作家贾平凹也说，蒋泥文风洒脱，见解深刻，文字极有启发性，一般人说不好的，他说得好，读来也痛快。蒋泥，原名蒋爱民，1971年生于江苏泰兴市。青年作家。毕业于解放军艺术学院文学系，文学硕士。曾获文艺争鸣奖、老舍散文奖等。已发表文学作品一百多万字。主要著作有《另类童话》、《“疯话”雪月》、《我是“坏蛋”》、《雕刻时光》，合著有《与魔鬼下棋——贾平凹、莫言、池莉、王安忆、二月河作品批判》、《审视中学语文教育》等。富贵了是不是就会无聊？无聊后会不会就要生事？穷家子能不能爱上市长的爱女？网络在当下发挥了怎样的魔力，能让两位素昧平生的人互信互爱？名牌学校“校花”，何以被迫换亲？才脱狼窝，又入虎口。诬陷与谎言，复杂人性在特殊境遇下的异常形态，错综迷离的情感故事冲突，激情而风趣的笔调，融心理分析、意识流、象征主义和明清经典白话小说传统等多种创作技法于一炉，真实地再现了底层人物，尤其是文化青年。从身体到灵魂都在经受挤压，导致心灵裂变的惊心动魄的苦难历程。浓缩了两代人的精神史、“发迹”史。对当今社会之进步，不无新的启迪与教益。

六月时节，丹妮返抵洪山，继续从事难民屋的老工作，一身白衣，为夫服孝。姚家决定给凯男五万块，现在丹妮有足够的资金开展工作了。时间一月一月地过去了。丹妮逐渐恢复了元气。分娩时刻将临，她下山住在木兰家。九月一日，敌军正向汉口进逼之际，她生下了一个男孩。同时甜甜儿已光荣地取代了苹苹在丹妮心中的地位，他哥哥也设法来洪山与大家团聚。林语堂（1895-1976）福建龙溪人。原名和乐，后改玉堂，又改语堂。1912年入上海圣约翰大学，毕业后在清华大学任教。1919年秋赴美哈佛大学文学系。1922年获文学硕士学位。同年转赴德国入莱比锡大学，专攻语言学。1923年获博士学位后回国，任北京大学教授、北京女子师范大学教务长和英文系主任。1924年后为《语丝》主要撰搞人之一。1926年到厦门大学任文学院长。1927年任外交部秘书。1932年主编《论语》半月刊。1934年创办《人间世》，1935年创办《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文。1935年后，在美国用英文写《吾国与吾民》、《京华烟云》、《风声鹤唳》等文化著作和长篇小说。1945年赴新加坡筹建南洋大学，任校长。1952年在美国与人创办《天风》杂志。1966年定居台湾。1967年受聘为香港中文大学研究教授。1975年被推举为国际笔会副会长。1976年在香港逝世。《纽约时报》在评论这部长篇小说时，把它称为中国版的《乱世佳人》。林语堂自己把《朱门》、《京华烟云》、和《风声鹤唳》这三部小说合称为“林语堂三部曲”，因为三者有着内在的精神联系，都寄托了作者的某种人生理想。所以《风声鹤唳》也是《京华烟云》的姊妹篇。《风声鹤唳》和《乱世佳人》一样，都描写敢一个行为不羁的女子，精心刻画了她们在战争的磨难中苦斗挣扎的命运。只不过《乱世佳人》说的是南北战争，而《风声鹤唳》记录的则是中国民族斗争的历史画卷。

高拜石（1901－1969）字赖云，笔名芝翁，南湖，介园，懒云。浙江镇海人，先世宦游八闽，遂寄籍福州。斋堂为古春风楼，自号古春曲楼主认。毕业于早年北京平民大学文科。先旅居燕地，主持笔政，其间曾在各报刊杂志撰文，返闽后及至迁台，历任《福建民报》《新生晚报》《华报》《寰宇新闻》及《中央日报》编辑及主笔，台湾省新闻处主任秘书等职。高氏善属文，工诗词，长于近代史笔，熟谙人物掌故，故文名籍甚。人曾赞其，“自梁任公，林琴南以来，罕与其伦经，诚是列于现代中国一大文豪而无愧色。”高氏曾在台湾《新生报副刊》连载《古春风楼琐记》，因广获好评，后结集出书。另有《南湖录忆》《浮沤识小》《茗边脞记》等著作。高氏受吴昌硕艺术成就熏陶，自幼便颇醉心书法篆刻，曾从朱敬亭，黄蔼农，沈冠生诸名家学习，世称“行楷近南园松禅，温润有致。精金石篆法，尤工篆隶，厚润茂密，古味盎然。”，本全著全著洋洋三百万言，状写了清末明初间五百余各色各相人物，颇多鲜为人知的历史掌故，弥足珍贵的重要文献和第一手资料。以人物而论：有贩夫走卒，草寇游侠，淑女名媛，王公大臣，以至义民志士；以记事而论：或涉香艳，或涉壮烈，或涉忠勇，或涉奇诡，或涉逸趣，读之使人爱，使人恨，使人怜，使人悲，使人悟，或使人热血沸腾不惜一掷头颅，或使人感慨愤激而太息不已。高氏笔力雄放，酣畅舒展；学养深厚，纵横自如；所引诗、词、联、赋，亦多佳构；全著之文学、美学品位甚高。高氏治史态度严谨，褒贬严格，近百年间风起云涌的国事、家事、天下事，都囊括在这一本本的《琐记》中，绝对值得您细细品味。本书台湾繁体字版新编三十二册，大陆简体字版计划合编十六册，分两次出齐。

本书描绘了最近十年在北京活跃的一些艺术家的生活情况，是一部艺术家小说。一群有着自己的文学和艺术理想的人，在北京展开了他们的逐梦之旅。他们胸怀远大抱负，带着他们四溢的才华和鲜明的感情，生活在急剧变化的都市中，经历着时代转型所带来的巨大冲击，展现自己在这个时代所播发出来的创造性的才能和有趣的生活经历。这是一幅极其逼真的当代都市画卷。邱华栋，当代青年作家。1969年生于新疆，祖籍河南西峡。1988年高中毕业，被免试破格录入武汉大学中文系，1992年毕业后分到北京工作，现在任职于北京某报社。已出版长篇小说《夏天的禁忌》、《夜晚的诺言》、《正午的供词》、《花儿花》等6部；小说集《黑暗河流上的闪光》、《城市午夜的游走》；诗集《花朵与岩石》、《从火到水》等各类著作30余部，300余万字。部分作品被译成英、法、德、日、韩等多种文字，并被迫摄成影视作品。此外还获得了老舍文学奖长篇小说提名奖、《上海文学》小说奖、《山花》小说奖等十几项奖。中国作家协会会员、北京作家协会签约专业作家。这是青年作家邱华栋的一部长篇小说力作。这部小说描绘了最近10年在北京活跃的一些艺术家的生活情况，是一？恳帐跫倚∷怠Ｒ蝗河凶抛约旱奈难Ш鸵帐趵硐氲娜耍诒本┱箍怂堑闹鹈沃谩Ｋ切鼗吃洞蟊Ц海潘撬囊绲牟呕拖拭鞯母星椋钤诩本绫浠亩际兄校攀贝退吹木薮蟪寤鳎瓜肿约涸谡飧鍪贝⒊隼吹拇丛煨缘牟拍埽陀腥さ纳罹且环浔普娴牡贝际谢怼？擅长描绘当下生活的邱华栋，在这部小说中使用了结构主义的手法：奇数章节都是叙述单个艺术家的情况，而偶数章节，则仍旧按照小说主线发展。邱华栋甚至还尝试了达达主义的自动写作，语言奔放，气势如虹，充满了想象力，信息量巨大，被评论家称为是“可以代表新生代作家群体风格和水平的一部十分独特的长篇小说。”

衣向东 1964年出生，山东省栖霞县人。1982年12月入伍，曾因工作成绩突出，荣立二等功一次、三等功五次。1990年开始发表作品，主要有长篇小说《一路兵歌》、《跟着阳光走》等；中篇小说《老营盘》、《吹满风的山谷》、《初三初四看月亮》、《我们的战友遍天下》、《过滤的阳光》等；短篇小说《正门哨》、《列兵的回忆》、《洪水时期的爱情》、《走过的地方》等。作品曾获第二届鲁讯文学奖、第二届老舍文学奖、第二届北京市政府奖、第九届中国人民解放军文艺奖、全国“五个一”工程奖（电视剧）等。中国作家协会会员，北京作家协会签约作家。《过滤的阳光》是一部写父亲的小说。古往今来写父亲的作品，侧重于忆念者居多，脍炙人口者如朱自清的《背影》，仅截取车站送别的几个场景，于质朴的叙写中，抒发了儿子对父亲的深情忆念，表现了浓浓的父子之情。《过滤的阳光》是一部篇幅不短的中篇小说，自然与一篇简约的散文不同。它也是写父亲的，但却几乎写了父亲的一生，描画了一个比较完整的、丰沛的，令人回味和咀嚼的父亲形象。它用的也是叙写的笔法。在叙写一个儿子对父亲深情忆念的同时，又表现了下一代人对上一代人的审视。也就是说，这是一部具有“审父”意识的作品，但它对父辈的审视又是充满着挚情的，有历史感的。这是这部小说的不同流俗之处。小说采用的是第一人称的写法，从儿子的角度、以儿子的眼光来审视父亲。在儿子眼中，父亲的骨子里缺少的是一些自尊的、坚毅的、刚烈的东西，却多了一些委琐的、谦卑的和懦弱的东西。这是父亲人格的缺陷，儿子为此而感到羞耻和悲哀。但是父亲又是一个正直的，有正义感和责任心的人。儿子在参军以后对父亲的态度发生了一个根本的变化。参军前，儿子对父亲是冷漠的，甚至是敌视的，倔犟地从没有叫过一声“爸爸”。参军后，由于成熟了的缘故，通过两个男人之间的无数次的对话（通信），就有了对父亲的全面理解和重新认识。就像父亲在一封信中所说的，所有的事情都不能脱离开当时的具体背景来评判，就像许多历史人物一样，我们今天无法去为他们重新假设。儿子是认同父亲的这种观点的。事实上，这也正是小说作者的观点。这种观点不仅表现在对小说中的父亲这一个人物身上，也表现在对队长这样一个人物身上。因此，在我看来，这是一部有历史感的作品，尽管它所叙写的几乎都是一些凡人俗事。比如，小说写父亲在队长面前表现了令儿子感到羞耻的谦卑，但也写了父亲曾经借着酒劲破口大骂队长的无理和对妻子的欺辱；父亲酒劲上来的时候，对妻子、对儿女都有过粗暴的举动，但在骨子里对他们又是充满着爱心的，因此酒劲一过，又以羞愧的眼睛望着自己的亲人，从眼神里我们可以读出父亲的惭悔和无奈；父亲在大学里曾经被一个女同学追求过，共同的语言和共同的志趣，使他们有过一些亲密的接触，但父亲本质上又是一个注重情感的读书人，他没有不顾道德和情感，去享受已经到手的幸福，他又重新回到了母亲的身边……。所有这些，作者都写得入情入理，有一种浓郁的人情味。由此可以见出作者驾驭情节和撷取细节的功力，而这对于一部以塑造人物形象为己任的小说来说，是至关重要的。